贝丝

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最震撼的不是上帝的铃声，而是贝丝的丈夫可以走路了 & 戛纳电影节对拉斯疯提尔所做的一切，就是小镇人对贝丝所做的一切


我永远喜欢贝阿朵丽丝


烂的够可以的了，贝丝在沙滩上嘶吼那段真的好好笑


重看。道格玛95后LVT的第一部电影，有布景、配乐、特效……但最重要的是，它有着宣言所希望传递的现实沉浸感。首先想到的是东正教中的圣愚（《潜行者》中的史卡多），但又不准确。因为贝丝的主观能动性接近于零！尽管从开头便确立了女性与政治经济框架下保守社会的对立（贝丝从来没有与牧师同框过），但贝丝也并未就此进行过反抗。LVT特别明白爱情根本不是影片所讨论的重点，所以扬为何让贝丝投身别的男人的怀抱、贝丝为何从“处女”转变为“妓女”？影片都没有给出明确的逻辑交代—这也是《破浪》特别令人着迷的一点：通过情绪连续性剪辑。古往今来，讲述人与上帝的直接交流变相质疑教会的中介性、合法性的电影不胜枚举，《破浪》能留得下来就在于它的高度现实沉浸感，如若拍成寓言或者神话，结尾神迹的出现便毫无力量与魔力可言了。


贝丝为什么对人有那么多爱，拉斯冯提尔为什么对人有那么多恨。


1.29 用生命拯救并唤醒灵魂，纵使偏见纵使因诚实而逝。固执于精神交流的贝丝用一句“我错了”结束一生的“闹剧”。


真切之痛，美好的谎言：奇迹因牺牲而诞生。贝丝的爱与执着带来的是对在生者精神的冲击，比美好残忍，比痛苦温暖，说人生无常，我更愿意相信奇迹……


回复 @贝特丽丝:可是武夷也曾经很爱娜妃，也承诺过生生世世。虽然寿命漫长会遇到很多人，但是我觉得武夷是做不到一生一世一双人的那种，要是说他以后对素儿永不会变心，我就不信。


回复 @贝特丽丝:我觉得既然做不到，当年就不要承诺所谓的山盟海誓，永不相负，害娜妃死后也一直抱着希望，苦苦等待着男主角。而素儿，我个人不喜欢这种玛丽苏，翻身小白女，身边好多人看漫画，都搞不懂男主角为什么爱她。


拉斯片里的女主，皆为另一种极端。实质是不喜贝丝这类的女子的。爱情成为唯一信仰之人，向来都不得善终。而在悲哀嗟叹之余则是绝望。孤独、善良、信念在沉默里被碾碎，童真也被沾上恶意，灵魂在耳边呼啸旋转。可她改变不了这个世界，我们亦然。


奥兹·贝萨流士在15岁的成人仪式上遭遇到血红般的灾厄。为了莫须有的罪名，跌入永远的黑暗牢狱「阿嵬茨」，并在那里遇到了艾莉丝…一切就像是命运的齿轮，拖拽著他一步步进入绝望的深渊，无法抗拒


个人拉斯·冯·提尔最佳，最好的爱情电影之一，最美的艾米丽·沃森，孩子般的迷人眼神，纯净得像天使的女人，来渡男人，来渡众生，看这个片子会想起让-雅克·贝奈克斯的《巴黎野玫瑰》，两个女人都是来这个世上渡劫的，巧了主角的名字，一个叫贝丝，一个叫贝蒂。 关于女性用身心渡男人的电影，《感官世界》的女主角松田英子退隐前拍过若松孝二导演的《圣母观音大菩萨》，值得一看的。