娜塔莉(安妮·彤帕拉松 Anne Thongprasom 饰)和图拉(提拉德·翁坡帕 Theeradeth Wonpuapan 饰)是刚刚步入婚姻殿堂的新婚夫妻,两人生活十分恩爱甜蜜。机缘巧合之下,娜塔莉从算命先生的手中得到了一本神秘的记事本,这本记事本使娜塔莉得知,她和图拉的婚姻将在一年后名存实亡。 看着温柔的丈夫,娜塔莉的心中虽然并不相信预言所言,但始终有着淡淡的不安,她决定依靠自己的努力,打破预言的魔咒。然而,随着时间的推移,事态还是一步一步如同预言一般的恶化了,娜塔莉的任性使图拉感到十分疲倦,而图拉那阴魂不散的前女友亦成为了埋藏在两人婚姻之下的定时炸弹。三百六十五天一天天的过去,当那一天到来之时,娜塔莉和图拉会迎来怎样的命运呢?
#观影手记# 2360
逝去的人们或许失去色彩,但记忆不会。
老爸为嘛不先带老婆孩子看看伦敦去,一准儿立马想搬家了。
人一生总归要搬一次家,哪怕是从村头到村尾,一些熟悉的东西,是内心最挣扎的地方。离开的叫弃舍离,留下的是那乡愁。电影结局,主人公一家人远去的身影,留下奶奶孤独的告别,那一阵鼻酸,令多少人红了双眼。
这种水平真是浪费了这好演员和好风景。爱尔兰人民拥有骄傲和桀骜不驯的自豪感。是《我的左脚》那样的固执,是《最亮的星》里那样的浪漫,到这给拍成了一个屡教不改的孩子,是天生的小偷是罪犯。
3.5糟糕的翻译 过多的Morison 让人开始很难入戏 错误的观影切入角度让期待逐渐降低 天主教和新教长年累月到疲惫的冲突 仍然是私人叙事下 可有可无的背景 当最后半小时 你发现这不过是一部肯尼斯对于童年往事的追忆 一切感受开始不一样了 从“I don't want to leave Belfast" 那句开始 眼睛从酸痛到最后十分钟的泪如雨下 你开始明白 那些对于漂泊的人而言 曾不想离开或不得不离开的故乡 已不再是一个具体的地址 它可以是贝尔法斯特 可以是都柏林 可以是世界上任何一个地方 ”献给那些离开和留下的人“ 你明白了导演的用意 也无法不想起自己童年的玩伴 走过的老街 以及那些你不得不告别的人
(豆瓣真空期补标9月末-12月)廉价的设计感,做成黑白色调就是自信不足的表现。
2.5。布拉纳再次用村歌电影证明了它的一塌糊涂和完全失控的局面。电影偶尔有一丝灵光乍泄,比如唱歌,奔跑,躲枪的设计,这些是演员赋予电影的。而整个电影充满一个制作者的自恋和鄙夷态度,没有说教却罗里吧嗦在说教,没有zz却一直搞擦边球。请勿碰瓷《罗马》了,这个跟它的区别不再是低劣的模仿效作,而是差别于条条大路通罗马。这种东西能捞的一个导演提名简直是unbelievable~
2.0。全片只見到了不屬於現實主義、只屬於舞台佈景的「乾淨」,以及導演沈溺其中嚎啕大哭的可笑場面。
从彩色自由奔放的繁华的现代切到1969年黑白的贝尔法斯特很妙,喊巴迪回家吃饭瞬间让我穿越到1988(捂脸),虽然战事混乱的年代有生存的烦恼但,爷爷奶奶的人生态度加上音乐的结合还是让人感到轻松愉快些,没有那么沉重,结尾奶奶的怼脸拍摄,很震撼,空镜很美!看的时候总是让我想起乔乔的异想世界
虽然零碎,但看得出所有那些细节都源自极其私人且真实的时代记忆。可惜最后商店骚乱和酒吧歌舞这两场戏安排得太突兀了,折损了整个故事的质感。
阿奇飞跳救莱德,天天飞机撞乌云捕捉机宝宝印象最深刻~
这浓浓的乡愁,仿佛拍给千里之外的我们的镜像电影。
不配音乐只看画面以为是惊悚片。老k放下执着,别导演了求求了
不要回头。
之前有人说这是另一部《罗马》,感觉被误导了。质量上未免差得太多。整部片子豆很匠气,太过设计感了。风格也有点不统一。
昨天晚上,我突然很想家。在外工作那么多年,突然很想家。
这啥呀……既想厚重,又要幽默,还要伤感,还想炫技,加一点味精加一点鸡精加一点酱油加一点蔬之鲜,最后一锅乱炖成失真潦草的漫长流水账,一点意思都没有。
人物刻画和TV版完全不一样,人物扁平,故事中二。黑发莱德变雀斑棕发白人,一些无语。
“你为什么拿着那种洗衣粉?” “这是加酶的”
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