从第一视角去拍思觉失调患者,剧本创作的难度很大,最后能够在叙事上成立,已经相当难得;对社会现实的呈现就比较差了。
与《阳光普照》很多相通的地方,还是很好。但同样的对人生苦难的咀嚼,心境已大不同,疫情背景的加入也让人有更多的代入感。将凡俗的生活拍出不凡的质感,摄人心魄,后劲十足。贾静雯真好,洗尽铅华,自始至终引而不发,仍能感受到其胸有丘壑。
为什么要有那段爱情线 为什么后三分之一剧本垮成这样
我喜欢钟孟宏但这部不太可。画面工整但信息量太少,许多的推拉镜头或强调或反向表现人物关系之间的距离,也跟我保持了距离。
全片大段的蓝色布景——窗外的遮天蔽日的防水涂料工程帘子、医院的画等等,瀑布的咆哮在母亲和郊外炸响,这个家庭的生活也在疫情期间遭逢瀑布般摔落,母亲作为这个生活的核心失去了去女儿、爱情、工作甚至自己精神的掌控力。不过伴随着舒缓的节奏,最终母女相互扶持,双双接受了生活的治愈。美中不足在于最后的溺水一段剧情有些与前面的部分稍显不搭调,意欲侧面烘托还是强行升华不得而知。个人感觉若是能在女儿面带微笑沐浴在阳光下疾步匆匆时结尾就圆满了。
蒂姆波顿版蝙蝠侠以否定“义警”为核心思想。才有了韦恩与小丑天台决斗前的终极辩论“到底谁塑造了谁”?来在第二部波顿更借猫女之口再次告诫韦恩“你该退休了”。若干年后的黑暗骑士,立场从左向右大幅逆转,老管家以缅甸丢宝寓言故事为少爷开释,“错不在你。有些人天生就是恶棍!”……新·蝙蝠侠(又名:情枭的黎明)呢?对待“义警”的态度上更趋向诺兰版本,强调蝙蝠侠确为捍卫公平正义的城市英雄。不过这回的英雄心魔之源,并非是自身暴力而是父亲清白。探凶洗冤揭腐扫黑构成故事主线,并使本片更像是一部私侦Noir而非漫改传奇?我们大家都知道好莱坞影史上最有名的一部私侦黑片叫作:马耳他之鹰。而“鹰”(falcon)是有翅膀的!
有时割舍过去,才能迎接更好的自己。生活很糟,但也没有想象的那么糟,还是可以生活得下去。
社会病了,像疫情肆掠死板的防御政策,像银行的傻逼制度连家庭的财务状况都不知情,像油腻的中介厚颜无耻地两头都吃,像水库无预警泄洪草菅人命。病人也需理解也需共情,只不过我们都没有耐心了。
和母亲相处非常考验人的耐心,看还不错的电影也是一样
连生气的对话都那么寡淡,很难抓住导演想表达什么
前后两部分的观影体验就像:
我看到一半就知道导演取材生活。
生活的突然泄洪,将自己远远冲离开,或静静沉底,或扑腾着自救…成长就在一瞬间,坍塌也是一瞬间…从瀑布坠下,许多人和许多过去就让其随水消逝,有人“生还”…还是电影浪漫,再糟糕也变美好,再平凡也热气腾腾!
但是,哪怕人物的完整让我收回其他指控,瀑布意象的引入真是有够矫情的。
20220422le。钟孟宏导演,这次终于不那么冷了,要给当下的人们一点温暖嘛。生活大概就是这样吧,悲悲喜喜,虽然总是可能有意外,但唯愿上天保佑。3.5
在你以为就要happy ending的时候突然给你来个落水,原本几十分钟的揪心又要继续延宕,人生真的不想再丧了,失婚失业又精神失控的中年女人,不知道活着还有什么意义。
很庆幸在香港电影没落,大陆电影被阉割后,还有台湾电影在苦苦支撑着华语电影的门面。从《阳光普照》到这部《瀑布》,钟孟宏延续了其具有个人风格的对家庭主题的讨论。尤其是在后疫情时代,家庭关系和人际关系不可避免地受到影响的背景下,这种讨论显得更有价值和意义。
疫情就是那一根压死骆驼的稻草,各种问题如瀑布决堤倾泻而下,成年人的崩溃往往都是这样无声无息的。结局带着一丝希望,但在我看来,也只是一种美好冀望。太多时候,坏的局面往往只会一直坏下去。
开头开得很好,母女情感的大反转,这在以往电影观影中倒是从没见到的!台湾这种叙事片颇有日式的徐缓的节奏特点,感情渲染也慢慢铺,相当不错。贾彻底从电视剧演员蜕变成专业娴熟的电影演员,非常不错!
而我们的世界正在哥谭化。
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