「寒血无情」是私家侦探最须俱备的特质,戴瑞(比尔普曼饰)就因此成为世上少有的优秀侦探。他没有私人的牵扯,不会产生愚蠢的激情,只有工作。戴瑞的助理史提夫(班史提勒饰)则能言善道,让客户无法了解戴瑞神秘的生活方式。两人联手侦破了许多最棘手的案件,但这次却遭逢前所未有的挑战。木材业钜子史塔克(雷恩欧尼尔饰)遗失了保险箱钥匙,虽然要求戴瑞帮他寻找,却不提供任何线索、不透露一点讯息,也隐瞒他被勒索的内幕。此时,戴瑞又碰上从来没遇过的困扰一跟一名优美女子发生情感纠葛。他要如何在心思受绊的情形下侦查案件?那串遗失的钥匙又在何方
体现电影爱的部分可以说一点都没
我感觉本来就挺好的。说政治童话不行,《格列佛游记》也本来就是政治童话。说镜头不行,开头3d的特摄确实一直不是哆啦系列的长处,但大小人在一起的时候,选择的视角都是2d作画中挺难画的视角……看了《神奇动物》后,我反而觉得这政治戏写得比那好多了……但前半段确实太日常枯燥了,铺垫过多,显得节奏慢了。但后半段静香和小夫的塑造都挺不错。(彩蛋还有艾伦呢)
我很喜欢哆啦a梦,但是这个剧场版真的是太平庸了
同样是年更为什么蜡笔小新剧场版的质量能经久不衰,本该更具创造力想象力的哆啦a梦剧场版却每年都在吃老本和质量下滑呢
看一份情怀!
我泪点越来越低了,看到民众起义我觉得热泪盈眶。反抗集权的、被称为暴徒的民众。
特摄情怀+民运背景+科幻致敬,确实是这么多部翻拍哆啦A梦里最还原昭和风味的。问题就在于还原之余充满有心无力的感觉。前两幕冗长到令人发指,动作场面糊弄,道具0创新,比去年的新恐龙制作规格滑坡太多了
给大人看太幼稚 给小孩看里面又掺杂了大人的东西 不伦不类
开始反思是不是被近几年的哆啦剧场pua了,以至于这部质量在意料之外就变成了浓烈的喜欢。终于回归了纯粹的爱和自由主题,感动在小夫,在于我们必须要面对的恐惧里,我们仍有选择,这类选择的原因传递得正是影片所想诉诸的“利他主义”。观影感受就像看着自家沉闷二十几年懦弱的孩子,突然某天捍卫起了自己内心想法,个性了起来,有了足够鲜活起来的缘由。大雄石头帽摘不下来是番剧里的一个梗,最后因为一场雨才得救。不再凸显大雄的软弱,不再给予人仅凭运气就能获得他人救赎的愚蠢希望。每个角色都不再只凭语言获得了性格。流落街头真实、少年总统真实、天赋真实,所以善良和自由足以逆转也真实。洛克太可爱了!在巨人出现时大笑不止,有读格列佛游记的奇幻,大饱眼福,歌也好听。自由气息里,这是一场革命,天赐我们自由。
剧情早开头部分,以小人的视角看静香感觉在看恐怖片,特别“45”度仰头。
没什么艺术性,纯子供向。小夫的情感戏份很恶心,强行让情节产生没必要的起伏,平庸至极,连原画都没什么可看的,比金银岛差了一个档次。
诡异的构图,奇怪的动作
明明特别简单的一个故事 节奏愣是快到我差点没看懂………
整体质量中规中矩,感觉不如2020年那部新恐龙。最后的大战没有预想的那般热血沸腾,更像是通过缩小灯的效果退去后来让主角团反败为胜,逆转局势,有点靠天命而非尽人事的感觉,本来我以为逃走的大雄会想方设法拿回缩小灯来挽救众人,这一点有些失望。配音这块,换回了2016-2017的北斗班底,大体上与以往相同,常蓉珊的大雄比起黎筱蒙的版本要好一些,黎筱蒙我印象中比较容易破音。山新的哆啦A梦声音比起以往的版本要尖锐一些,这样的演绎有利有弊,也许更贴合人物塑造,不过对习惯以前版本的观众而言暂时不太适应。不过比起前三年用陈美贞来陆配里混搭,全内地配音阵容自然更为和谐兼容。
但我们还是要保持希望和爱,不是吗?
然后山新的蓝胖子像个夹舌子
陪崽儿看的第二部哆啦A梦,感觉不如新恐龙好看
昨天看的 无感
结局前的二十分钟比较有趣。反派嗓音永远丝滑迷人,于声控是一种危险的诱惑。
连续几年踩雷了,好失望。
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