這是伊利曼佐1985年的傑作，不僅讓他在近二十年後再度得到奧斯卡的肯定，也讓缺席已久的捷克電影重新擄獲國際影壇的注目。主角是個智能不足的孤兒，平常擔任農場司機的助手，雖然鬧出不少笑話，但兩人情同父子，直到一次重大錯誤，讓司機成為全村笑柄，他一氣之下決定結束兩人合作關係。善良單純的傻子決定告別家園，到布拉格林礦公司另覓新職，他能適應截然不同的都市生活？他能放得下這個古怪卻可愛的小村嗎？曼佐對小鎮活潑多樣的素描，纖細而動人。IMDB评分：8.0
后半部分有点too much 但是我夫演得好
中间那段崩溃大哭太让人难受了，朱迪演的太好了
新冠下的护理机构，疫情初期的风口浪尖。为了感情线的发展，结尾稍微有点戏剧化了。
比恐怖片还要恐怖，看的时候一直在心里默喊着戴口罩呀！！！
有人在拍社会反思，有人在拍没有“我们”你们会怎样。新冠三年，有了《援助》和《无耻之徒》，非典20年，还什么都没有。
哭成牛，尊严是对生命更高的敬意，如果《中国医生》能理解这个本质关系，就不会把好政策拍成那种洗刷刷的感觉…
前面都不错，但从俩人逃离养老院开始不对劲俩了，尤其最后主角一段控诉政治的台词和前大半段影片气质严重割裂
基本是小变态的独角戏 但足够撑起这个时代命题 从一个极侧面的角度 细节的描述这些新闻上的故事 尤其早阿兹海默的设计极为合理且真实 不仅是无助的救助对象 同时也是逼上战场的生力军 男女主在最后情感的最深处结合无助的时代背景情绪的崩溃是对整个故事的总结描写政府办事效率的触目惊心 在这次疫情中显得格外扎眼 数字背后的真相到现在不是反思而是避而不谈
这才是真正的小正大 几乎都能被称作是后covid时代电影的开山之作了 从个体出发 对权势和政府体制进行强而有力的控诉 不一味歌颂 让人回归人的本质 该犯错时犯错 该牺牲时牺牲 最近在看野田高悟的剧本结构论 里面有一句话说得特别对 电影不是用来宣传的 电影是生活的镜子 依然还是得回归到平民的生活上 没有人的生活是美满的 真实地展现生活中的苦痛和不如意 也呈现所谓的“不幸”结局 才能与世界电影齐肩 judie comer太绝了 她的呼吸完全carry住了整部片子 长镜头下的演绎一气呵成 绝
在现实抗疫上 中国确实做的比西方国家好太多太多了 但是在电影上 中国被甩的太远了 我们的同类型电影简直就是屎
拿着8.5英镑时薪的护工，干着又脏又累的活，传染病知识匮乏，新冠时期还缺少各种防护用品，也是聚焦社会热点了。看这个电影感觉英国完全没有正确抗疫，口罩戴的不对，2米安全距离更是扯淡。
影片拍攝的角度很小但很真實，電影的描寫和沉浸感充滿了感染力。
当那边还在看没有照顾到所有社会边缘群体的时候，这边却在遮住甚至大多数的疑问玩了命的夸自己是多么不可替代不可或缺
一开始也很不理解最后那一段，后来我意识到，她是想能救一个是一个啊，而Tony就是她最有可能救下来的那个，不是莫名的感情线，是真的无力与绝望，是孤注一掷，是别无选择。
觉得难以承受的原因是这不是历史，而是正发生。
而看到短剧中老人院的痴呆老人们和亲人隔窗见面却不明白为什么亲人们不进来看他们的时候
原来是关于疫情的片子哦，敢拍也有的拍，更是会拍，中间那段跟拍不错。
后半小时借男女主的情感与逃离，控诉并深化政府应对疫情的不足。
什么时候咱们这能有这样的题材？
以普通人的视角切入这件全球性的灾难事件，故事很简单，但导演选取的事件及运用的视角都很不错，中段长达十多分钟的长镜头跟拍，压抑的中近景，不时的虚焦失焦，以及以不停的电话录音为主调的音效设计，增加了观众的在场感，跟着戏中人物的情绪而呼吸，朱迪科默的表演也撑起了这场戏，最终的崩溃也突显人类在疾病面前的无助，而最后面对镜头的质问同时也是对制度的控诉。7.8
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