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大本的fun uncle居然演出难得魅力熟男dilf感,乔治克鲁尼执导的这部基本就是怀旧滤镜美国白男版《好爸爸坏爸爸》卡司都是熟人,马天尼演渣爹,《回到未来》博士演外公,主角泰谢里丹无功无过,童年版很灵气。
够温柔,也够平淡和无聊,全片充斥着上层精英的凝望,对成长的自我感动,对往事疯狂叠加滤镜,乔治克鲁尼还是适合拍一些“男人戏”。灵动的小演员是唯一亮点。
看看风景蛮好。东出都不用演吧,感觉他平时就这状态,道歉发布会上也是如此
还有些玩味的地方,比如胖子哥可能其实一开始就是被另外一个空间替换的。
就是em就是…
在绝望和希望中徘徊,在勇气和失意中顿挫,自救但忘却了为我付出的人们。我只想跑出去,踏在茂盛的草地上,无论春夏,我无法再归入平凡的喜乐,但我想感受到一瞬间的自由,即便等待我的是一次又一次的稠浊与窒息。
希望)”的存在。
小树你怎么和小师叔在一起了... (异物志粉)不过主题也挺简单的,小成本,本来有机会刻画的更深一些,黑暗森林法则,最后还是平淡了... 找了个家人不缺但是女主空缺的副本去了,话说本科和博士差别那么大吗... hhhhhh
非常好。同样是一个生命不能承受之轻的故事,喜欢镜头里轻轻浅浅的沉默。静谧的观影过程令人回到了《幻之光》。
你好。早安。午安。晚安。 你好吗 ?你好吗?我也被困在那里。
又是那种致郁系故事,从大城市逃离的东出代表了一大批被都市生活压得喘不过气的群体,他们集体患上了表象或隐性的病症,变得不再关心周围人,伤害其实是不断扩散的,你被环境所伤,回过头又会伤害至亲,所以奈绪那个角色更让人心疼。高中生那条线略显刻意了,喜欢三个人跑步的段落,一言不发的默契,就像知道彼此都是边缘人,只有奋力跑一个目标,不做他想。
先看up后看片,挺喜欢雷神编剧,如果故事的结尾是这样的或许会很有趣,在最后一次穿越的过程中想尽快杀死一个人取而代之,仓促中激发没有命中似乎只打中了衣服,结果被反击打中了腿,拖着伤腿逃跑,经过几次穿越恰好又回到了自己的空间,但此时的自己已经变得疯疯癫癫,遇见着急寻找自己的哥哥和丈夫就开枪,结构被丈夫亲手杀死,死在了自己的空间里。平行时空 + 时间穿越可能也是设定的微创新。
6.2 怎么能窜了这帮演员把好故事编排的那么无聊?
原作好像拿过普利策,但是电影是真没拍出来文学感,一个小男孩的成长,配上七八十年代的音乐,除了他舅舅,没觉得酒吧里的其他人对他有什么影响,就上大学那段有共鸣,那是全家都最欢乐的时候,仅此而已
和雄的“跨越栅栏”结尾已经十分明亮了,踏出草坪的那一刻更疯却也更自由,冲破束缚并非软弱者能作出的决定。一直以来他都是个只关注自己的人,衷心希望他永远自由,因为他很有可能就是某一个的我的缩影。而真正被遗留在世俗里的纯子,该有多孤独?迁就、忍让、小心翼翼,想找话题却毫无回音,生活琐屑里藏着她被否定的价值,于是她带着破碎的人生驶向未知。当那张脸变得毫无波澜,眼神变得静止,然后并不期待作答地问出“我们为什么会变成这样”时,是啊,我也想问佐藤泰志,是不是世界总会走向熵增,人生总会通往更糟。
好平淡的剧情。
彗星来的那一夜+时空罪恶的国产化,中规中矩,没有意外的突破。在平行空间中与自己斗,做最有利于自己的选择。故事很好,可惜演员演技完全带不动剧情,像一个不成熟的作品
算写的不太好的美式家庭故事,拍了这么多其实触及真情实感的东西很少,流水账质感比较强,莉莉拉贝完全不适合这个妈妈的角色。
片中的一些东西还是值得拿来讨论的,例如说必须得杀掉另一个时空的自己代替她,好像和彗星的结尾是一样的。虽然还是有些bug经不起推敲吧,但整体还是可以。
「既然有人杀人也不需要什么理由,辍个学也不需要什么理由吧。」
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