故事发生在二十世纪初的墨西哥革命中。一辆长途马车里，高贵的先生女士们对一位沉默寡言的农民大放厥词，然而突然农民摇身一变，显出家庭式匪帮头目胡安（Rod Steiger 饰）的真面目。胡安打劫后路遇爱尔兰革命军爆破专家约翰（James Coburn 饰），后者的爆破能力令抢劫梅萨维德银行如探囊取物，于是胡安苦苦尾随，不经意间却卷入了配合维拉革命军的梅萨维德暴动。胡安如愿与约翰搭档洗劫银行，但他所有的收获却是解放150名政治犯人。
政府军上校刚特率军镇压革命，胡安与革命队伍付出了惨痛的代价。在逆境中，约翰与胡安产生了真正的革命情谊，二人在前往美国的路上折返阻击刚特上校，当约翰中弹之时，这位老战士看到了昔日在爱尔兰的温馨场景……本片获1972年意大利大卫奖最佳导演奖。
挺好看的啊……一切都是非常经典，节奏，画面，配乐，所有都很经典。大概适合我这种老年人？
D / 从外观到内在都足以堪称是简陋无比，结束时甚至觉得好“短”，各个层面上都是前作的大退步，所有铺垫也只不过为了结尾连环孕育的名场面。
心理的惊悚，想象的噩梦。
影片所有的男性角色除了丈夫都是由罗里金尼尔扮演的。
某些片段冲击力很强，不过还是觉得节奏好慢。以及不懂用green man的意图是什么……
前半部分几乎都有完全相同的人生体验，所以可以闻到所有场景的味道，感觉非常神奇，a piece of ver1.0 me。Alex展示了女性平日能感受到的无孔不入的恐怖，如果男性观众可代入的话，会是很难得的机会。可惜看评论，果然大部分男性观众都不能。大家还在说这是个“厌男片”、“不是所有男的都这样”。另外对套娃那段感到恶心的男性，我特别想问，如果你觉得恶心，为什么会觉得女性天生就喜欢怀孕和生产？？:D 身为Alex的大粉丝，尽管我爱死片中的摄影、表演、细节，我都觉得这片女性主义的不够，甚至差点推翻了他想表现的议题。主要是因为当观众看到后半段都是女主的心理幻觉，会消解之前的表达，会认为这不过又是一个“阁楼里的疯女人”。even海报上的营销slogan都变成了又一个新的威胁。
虽然剧情老套得要死，但有高司令暴打美队倒也不算难看，Ana妹子美死了
不能说百分百看懂，但作为性别女代入感非常强，分叉手和连环生子很有意思，对女性身体、道德、子宫的钳制，不确定女主遇到的男人们代表不同阶段的前夫，还是只是嘲讽男人们都是一个样，最后怀孕的闺蜜现身，将性别和人的矛盾拉至最高
概念执行还挺有创意的。千人一面的男性样本，最后的循环生殖在我看过的无数邪典场景里诡异程度都名列前茅。或许男性才是那个永远都在填补自己的不完整的一方，然而却偏要给自己营造无数种面具，面具破裂时显露出来的本质却是如婴儿一般靠本能行动……
Girls, run, and be so undoubtedly happy and strong.
我其实是亚历克斯加兰的粉儿，他的《机械姬》，《湮灭》和美剧《开发者》这三部科幻作品都让我着迷，只是这一部形式上不太好让我理解。
（2022.07）7分。罗素兄弟的个人风格非常突出。动作场面优秀。战斗中的火力感觉太重了。
男性强权对女性的压迫可真是无处不在让人无处可逃。节奏慢，属于氛围感恐怖片。结尾连绵不绝的生育影像可真是太邪门了但也真的是亮点。
用各种方式来隐喻男人对女人的迫害。最后一段男生男的连环套是全片亮点了，暗示男人都是一脉相承的，虽然他们表现出来不同的方式迫害女性，归根起来都是想要统治、控制女性。我作为一个男人，觉得父权社会是这样的。我们这个社会需要的是平权，不是女权。
被卡司框进来的
高斯林还是帅的……美队这是真想突破啊……可，维也纳：我没惹你们任何人呜呜😭
全是干货。不聊天。布拉格广场快让拆了。追车炮弹枪战。美队说高司令廉价发型。
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。
现代兰博 无脑爽片 反派又蠢又坏 正派有勇又精 高斯林粉丝可以看 否则不用浪费时间
女性恐惧集大成的A24邪典大作。这无止境的生育场景，女主是真的麻了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
