媛媛总是九点钟到早点店。同我一起吃米酒汤圆。她依然带我走出早点店。走出小吃街。然后我们各自回各自的亲戚处，干各自的事情。静静的或不是静静的跟着太阳一起走向黄昏，在晚饭后来到寂静的渡口，上到船上。我非常喜欢她，原因不明的。就象不知道为什么古代剑侠书中的青猿要在她抬头看我的时候用小木槌在我的脑袋上敲一下一样。虽然我就知道她叫媛媛，不知道她的姓，不知道她的父母，家庭，学校和亲戚家的姓名和地址、门牌号。但是她是我在德安这个小城里唯一可以称得上朋友可能性的人。她甚至有一个恋人，不在此地的恋人。她没让我更多的接触她的世界，我也没想着要去。有一次吃完米酒汤圆后，我在出了小吃街分手后还跟了她一段距离，但却没有继续跟下去。绿灯，她过时；红灯，我准备过的时侯。这是小城里为数不多的几个红绿灯。所以我没有跟下去。,渡, , 卖茶婆婆告诉我后的日子里，我依然天天去渡船上，依然天天听到啜泣声，感觉到有人流泪。却再也没见到她。然后我假期结束踏上归家、返校的月台、火车和城市。。
更新时间2003-12-18 9:17:00 字数：697, 我默然，希望剑侠书中的青猿再用小木椎在我的头上击一下，哪怕半下也行，可什么也没有。,。
选择真希波，是因为长大后真嗣（我们）的审美变成了大胸眼镜娘吧
不如说，所有人都在寻找生命中缺失那一环，只有剑介能给明日香宽阔的肩膀和完全包容和保护，类似父母的爱；只有真希波不计较自己，不在意真嗣的过去，愿意用爱包裹他，仿佛重回母体一般让真嗣觉得温暖可靠；也只有与碇唯一起不论生或死，存在或消失，碇源堂才能得到最终救赎。每个人都为内心缺少的那一环双手在空中挥舞，希望能抓到自己缺失的，需要补完的部分。
我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话，我不想我不想不想长大，我宁愿永远都笨又傻
音乐上有了离调亦有了负空间 种田那里(单挑出来是最喜欢的最长久的存在)是错位镜头语法使用出了高级效果 机位和视角 浅景深和短切空镜 在信息量和日常化两个维度交互建树 且惯用的两极调度直接升格为层级跃迁调度 进入反宇宙空间后是全新意义上的次元壁量子态化 反倒是真正的战斗动作场面是最稳妥保险的有升级路径依赖的 却也是在战斗画面里真正体现了「Instrumentalität」的三重意义！！！本质核心依然紧扣“真实”之上 It's only love！！！！！
随着年岁增长，与世界和解，与自己和解，可谓是不变的主题。真嗣长大了，关于eva的一场漫长的梦也结束了。
真嗣长大了，我们也终于长大了。真嗣终于站起来了，坦然面对一切，与一个个执著道别，完成了自己的终极补完计划。追了10年以上的又一系列完结，还是evangelion。 再见了，所有的eva。
一个传奇温柔的结束了，再见，所有的EVA
庵野秀明是真正的视觉艺术家，不仅在于他通过分镜/蒙太奇对神经的精确打击，或是让灾难奇观的巨大残骸成为日常生活高耸的背景，也在于他对影像（梦幻）自反的强调，比如“棚内”打戏。他的失败也是艺术家式的，25年前“补完”的心理冲击，已成为后泡沫时代的纪念碑，却仍然被召回，作为当下的安慰。
在这个世界的无数个结局中，我们都走向了对希望的捍卫与向遗憾的慰解。今日与你同在，爱人同志。
感天动地，痴情父对抗世界逆天改命求亡妻。大义灭亲，不孝子广开后宫手撕亲爹醒醒吧。
好像结束了一场长达数年的暗恋，或者参加了一个热闹的毕业典礼，无论其中多少欢欣和酸楚涌至嘴边，只能说谢谢。
谢谢你，庵野秀明。
文戏和武戏的割裂，想起第一部用大半部讲述如何开出一枪的震撼，也随着世界观的庞大慢慢没有那么喜欢了。 不过这次大家都没有那么痛苦，回归“正常生活”，黑白素描，线稿，都更感人。
先不打分。但这结局，真的比我玩最后生还者2还难受，明日香就这结局？
我一直拒绝看新日本动画那画风，在这部隐约看到了，毁经典
爱现实的人别爱虚拟的人啊，庵野秀明直接指着死宅们的头大声说：“快别看二刺螈了吧，去现实中好好照顾照顾你爹妈，爱惜爱惜你身边人吧”，可见死宅们是很容易因此而怒，扯着嗓子让痞子还他们的香香🤨
有幸看之前把庵野秀明制作这部的纪录片看完了。这一整部原来就是他跟自己和解，战胜自己的全过程；甚至所有场景，所有人物细节都是庵野秀明自己跑遍日本体验的，所有角色都是他自我的一部分。所有的所有都得到了最好的结局。
新鸡公：开EVA不如上班，绫波丽：开EVA不如种地。好几个片段我都出现了吉卜力是不是也参与了制作的错觉。
经过了序破Q的铺垫，故事来到了父子对峙，初号机与13号机大打出手，在各各他体，人类意志可以扭转命运的记忆里，绝望与希望碰撞，净化灵魂的第四次冲击出现，真嗣重新站立，碇源堂与唯重聚的空想破灭，没有EVA的幸福生活到来。
不要惹社恐的人 讲不定哪天ta给你补完了（）
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