在一块神秘未知,名为“宿川”的大陆上,流传着许多神话时代的美丽传说。一场天降浩劫,导致众神陨落,宿川进入了分裂的混乱纪元。多年后,少年君主元一即位,誓要结束乱世。元一认为混乱之源是神灵的陨落,他微服逃离皇城,找到了蕴藏神灵之力的少女玲珑。玲珑与父亲火屠辛在偏远的村落中相依为命,虽然幼年丧母,但独立优秀。在元一的请求下,火屠辛同玲珑、元一一起离开村落,踏上拯救宿川的冒险之旅。邪恶永远无法匹敌正义,玲珑父女和他们的朋友们,最终击败了邪恶的力量,带领宿川走向了美好的新时代。
别和解了,,,很酷炫的形式包裹一个很土味的内核,,,我真的会谢
妈都figured her shit out了却还是选择be here with me,变成石头也要追我下地狱,这不是the ultimate save to everything,这是exactly逼疯我的原因
我很想祝福亚裔在好莱坞的进步,但这个“进步”的代价是牺牲电影的价值。如果你把一下午刷过的抖音拍成一部电影,那你就得到这部正如其名的电影:吵闹,拥挤,冗长,没有任何情感,没有任何危机,因为你自己都说了“nothing matters”,观众为什么要在意?只有无数个几秒的小聪明、致敬,和说这么多等于什么也没说的空虚。
我还是更喜欢亲子关系不会突然化解,几十年的垂死婚姻不会突然回春,我们没有那么多可能性的电影…
和预期快节奏的有点偏差,但不影响本身剧作上的厉害。在叙事中,解释了所有的逻辑线和世界观的设定,用科幻概念(西方)做包装动作喜剧(东方),底子则是一个家庭情感故事,对应的又恰是移民一代的代际关系,父辈的东方传统,以及和在西方文化下成长的女儿。要比类似命题的《青春变形记》走得更加深度
好像也不是,是各种jb乱飞的套嵌宇宙里废物是如何在报税里疯狂的幻觉喜剧。
以小见大 最冷的枪 最热的血
开始十五分钟我就开始哭哭到肝痛 哇 my new favourite
It's not your fault. Sometimes it came too late.
投影仪首片,看完就是感觉眼睛累得要死。这种片子能进IMDB250只能说老美对亚裔的印象完蛋了,对科幻的印象也完蛋了
你看遍了各个宇宙,看遍了宇宙间的各种物质。却不愿正视,其实你和孩子,也是彼此可分的两颗物质。
抛去电影明显的(东亚)身份构建的问题不谈,《瞬息全宇宙》的形式有着明显的诗学立场声明。多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面,而电影将其做了显像化处理,在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现。这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单,也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本。最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性,因为其中身份构建的核是铁打不动的。正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样,本片对于(文本的)彻底去中心化持怀疑态度,它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义。而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认。这符合古典主义的人文精神,而这也是市民阶级对人的理解。
泪流满面地看完了,想起已经很久没有联系的我妈。我们大约定格在了一个石头滚下山崖的那一刻,另一个石头选择没有去追,挺好的。
思维奔放,离奇怪诞,天马行空,醉生梦死!瞬息全宇宙,发现所有一切都没有意义,所有一切都是虚无,那就试着用爱情,亲情,友谊这些所有基于感知的,来赋予没有意义以意义。PS:形式相比内容太过耀眼夺目了!导演在这里尽情施展他浪涛般汹涌的才华!看得双眼迷离,令人目炫!
这种片能写出一大堆文字影评的人是多么主旋律 。什么东亚家庭最美和解,什么母女隔阂伤痕,向往虚无的女儿,存在主义危机?社会学名词谁说得多谁就赢吗?逼出这些陈词滥调简直是影评界的申论。
我泪点很高,最后都还是绷不住了。
但,两个石头那一段还是不错的。
修行路上走火入魔的阿修罗,拉着麻麻也要一起开神通,打算一起坠入无尽的虚无。麻麻入修罗道之际,悟出即使无所不在无所不知无尽虚无,也要心怀一念——对待众生平等的爱。麻麻立地成佛,并且喊着“我不入地狱,谁入地狱”的口号将宝宝拉出修罗地狱。影片大道至简的通过佛教故事讲诉老百姓自己的故事💕
弗洛伊德执着于意识的世界,忙于梦的解析时,电影还没有诞生,任由他纵贯以往昔,他所仅能知道的是:人是梦的奴隶!而他所不知道的是:电影发明以后,人,成为梦的缔造者。每一个电影,都是一个梦境,晚安,好梦!
6.看的全程都是:“这TM怎么想出来的”“这TM怎么拍出来的”“这TM怎么画分镜”。
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