三男三女来到太湖边的小山村插队落户。在那样一个新旧时代交替的年月,和所有年轻人一样,他们迷惘多于理想,思考多于狂热;在精神与物质都极度匮乏的环境中,他们总在探讨未来会是什么样。多年以后,这六个年轻人在如今这个波澜壮阔的时代占据了不同的位置,往事又将他们联系在了一起。故事有了延续,人生有了新的喜怒哀乐和离合悲欢。
【3.5】简单真挚,仅仅讲述一段温柔的旅程。东木能一直坚持拍下去,就是之于一位创作者最美好的事情。
Wednesday好可爱😍但剧情实在是太波澜不惊啦,套了个亚当斯一家的设定也很难不落俗呀🚬
看过的东木电影里最没劲的一部,故事无聊,演的无聊,暮年英雄梦也表现得陈旧俗套
令人失望。
剧情上有些平淡,没有什么特别吸引的地方,但老爷子还是拍出了以前那种久违的西部片的浪漫
3.5。東木這幾年的電影都挺一根筋的。區別僅在於,他自己主演的時候這個問題會更嚴重一點。
我已经和你拥抱过一次了父亲,这辈子的喜爱之情都已经表达完了。
我还是蛮喜欢这亚当斯一家,黑色幽默还是蛮多的,只是剧情稍微弱了一点,还是可以看看的。
拆散了伊斯特伍德的老元素,拍得像个儿童喜剧,由于台词需要转译,所以电影以老者的节奏留出了空间供人细嚼慢咽。缺点在于小演员的状态总在可爱与做作(英语台词和反应镜头)间反复横跳。
低龄合家欢 We are family式大结局
本来吧,西部,老少配,公路还有马,都是喜欢的能出彩的因素。可惜没听见响儿。
但无可否认的是,第二部带给我们的除了家庭团圆之外,还有着不一样的温馨和幸福。
依旧是对The Mule的延续,单程的,货物即是自己。
8.1 之前看到朋友在学clint eastwood电影中的masculinity,那么本片恰恰是对其身上种种男性符号的回望与反思。年老的牛仔不再是任何一人的white savior,他只是一个身处异地的美国佬,一个动物的亲好者,一个真正的朋友。只有这般的去戏剧化,我们才能感知到东木的真实意图:这个时代不再需要macho了,而是需要更多的爱与哭泣。
但凡是进入千禧年后他主演的电影,你会发现无一例外都是童话。本片亦不例外,唯一区别就在于到现在他已经抛弃了那种悲情的想象或者陶醉。《老爷车》是用一种愤懑甚至暴戾,以自我牺牲实现了看似不可能的交流,而本片打通交流障碍的,似乎只有善良,还有一张没有任何攻击力的脸。整个电影看下来,没有哪怕一场稍微紧张的危机事件,没有,就像大卫•林奇《史崔特先生的故事》,唯一的冲突就是一个老头固执到可爱地开着除草机穿越大半个美国。但你说这算是江郎才尽力不从心吗?也不是,一些情境的构建都指向激烈的冲突,但最终还是被他本人所一笔带过了。童话在今天看起来保鲜期已经越来越短,并不是说什么人越来越现实这类废话,而是很多时候,人们都不相信,美好幸福的事情往往都是简单直接的,理所当然的。
举重若轻 感染力还是欠在小男孩身上了;但再看到老东木骑马和举枪 我还有什么遗憾呢(jose gonzalez竟然参与了音乐)
比起第一部确实更合家欢,但是是喜欢的。
这剧本像是外行人用脚写的 而且这低幼画风完全不配亚当斯一家!!!
一直期待着劲爆场面,但通篇最暴力的竟然是一只鸡,哈哈。老头岁数大,不易,不知道怀抱大妞的时候,还有感觉吗。
认错了,原来你才是我爸爸
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