, 东方勇哭着，凄凄惨惨，心已经麻木了，只余下仇恨生根、发芽、壮大，继而萌动。由于寨中人一直等着东方勇来到好下葬他的父母，已经三天了，在东方勇醒转过来时，众人正张罗着他父母下葬事宜。本来按着乡俗，东方勇父母应该大大地风光的下葬，但因为东方勇什么也不知道，而且家里又很穷，根本拿不出钱来操办这事，甚至东方勇父母合葬的棺材还是邻居们凑钱买的。整整一天，东方勇木然地呆着、哭着、愤恨着。原来，三天前，也就是2001年4月15日上午，东方勇的父亲用木排车拉着他母亲到黄村镇中心医院打针，在拐角处，一辆拉货的大车从旁边冲过来，东方勇的父亲赶紧往路边躲，但是因车太快，仍然未能躲过，车把他父亲连着木排车和他母亲撞出去五、六米远，东方勇的父母当场死亡。货车想逃，但被旁边在地里干活闻声赶来的村民拦住，但是司机仍然被货车后的另几辆货车上的司机抢走，肆无忌惮地开着车扬长而去。货车一共五辆，只余下出事的车在路旁，另外四辆根本不顾村民的拦截，嚣张而去。但是，不久两辆小轿车和一辆警车开到出事的货车旁，货车也被开走。后来才知这五辆车都是新乡市一恶霸的车子，当这一恶霸听到司机给他打的电话，立即找到新乡市交警局，让交警局里的人出面把车要回来。为了推卸责任，把东方勇父母拉到医院解剖，东方勇父母身体内部已被撞成一团糟，心、肝、肺、肠和着血成了一盆红红的稀泥一样的东西，根本分不出什么了。很容易地他们找出东方勇母亲二十年来的病，宣布东方勇母亲死于疾病。但是大家都知道东方勇父亲是健康的，检查也没查出多大问题，他们却宣布东方勇父亲死于自杀，至于原因嘛，是因为债台高筑，东方勇母亲又健康无望，迫于生活压力而选择自尽。因此，他们还要追究东方勇父亲的法律责任，但是鉴于当事人身亡，他们宽宏大量地免除了刑事起诉。这些字在新乡市交警局下传给东方寨的文件中白纸黑字写的清清楚楚！,,。
更新时间2003-11-27 23:09:00 字数：1621, 东方勇跪在历代祖宗的灵位前，默默地道：“后人东方勇，在此告先人，为报父母大仇，决心以此身报答父母的恩情！”, “喂，我是东方勇，你是——”东方勇拿起电话急问。。
题材是讨喜，但拍摄手法真的太堆砌以及故弄玄虚了，看得想咆哮。
建议导演可以做爱丽丝门罗系列，风格完全在线
很写实，很贴近，很降噪——这些态度让作品的技巧显得似乎无足轻重但是，太模糊甚至夸张一点讲，太粗糙了，脉络中的因素几乎是平的，没有凹凸。与相似主题的日影——首先想到北野武——差距是明显的。7+
原來這是台灣第一部杜比立體聲電影。Titan廳看修復版的音質真是好得讓人想哭。
回忆与现实交叠的叙事手法让人感到些许凌乱，故事整体能够看明白，女主在度假时透过旁人回望自己初为人母时的经历，以及面临的种种烦心之事，最终令她选择了逃离。电影中展现的母亲不同于人们认知中母亲应有的样子，突出展示了孩子顽皮、蛮横的一面，也确实值得引发一些思考，母亲是否一定要大公无私，毫无保留。抛去这一点外，电影的缺陷也难以忽视，或许是新人导演对全片把控的问题，观影质量并不算上佳，一度让人觉得吃力。科尔曼等女演员的演技倒是为电影增添了些许看点。
原來這是台灣第一部杜比立體聲電影。Titan廳看修復版的音質真是好得讓人想哭。
高捷太有魅力疯狂心动。罗大佑的《皇后大道东》（台语版好像叫《大家免着惊》），伍佰的主题曲，很带感。
妈妈年轻时在家里接待hiker的时候，和女儿一起读叶芝，女hiker看着她哭了出来。以及最后结局女主一边削着橙子一边听着女儿的电话。真的是两大大大哭点。女主演的太好了，完全能感受到女性的压抑，在自我和社会家庭责任，感情，欲望，自由中间的各种纠结。然后告诉你没有一个完美的结局，现实就是你努力挣扎，但是有可能余生都在想象或者愧疚。原著女作家，女编剧，女导演，女主角，全体女性班底对这种主题的解读非常有共鸣，时常眼睛里噙着泪，母亲的现状就是这样的。
四星半，意外得不错，把现下社会文化领域几乎已经成为的常识但对很大一部分人（尤其男性）来说仍然较为抽象的议题内化回了具体的一段生命经验，这种实现又完全依托于电影语言的探索，除了非常统一的视线和肢体触感的画面整合，还尝试了多样的声画处理手段，通过视听合约的打破还原颅内记忆的突现、起伏、间断等复杂流动的意识活动，新导演做到这种程度很棒了。科尔曼可以再有一个影后。
演员出身的导演真的会拍人物会教演员。结局有点多余了，离家出走没必要回归，还是The ours决绝，这个妈就有点戏太多。
全程担心女主会被打。女导演的切入真诚又尖锐，将不讨巧的人物设计置于镜头下 - 以the lost daughter讲述出走的母亲。
台灣電影史的原聲帶top5。台灣第一部stereo。
罗大佑和林强表演皇后大道东那一段很high哈哈，台北版小武（比贾樟柯的还早），电影版一佰万（和新宝康乐队同一年），配乐也不错！
电影4星+罗大佑1星=5星 谨以此祭奠“阿兜仔”——谭志刚。
各种意义上的现实为客而自恃为主，秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈，实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写，对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗，对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨，对自我情欲的主导和把控，至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻，应该说当成年女儿的形象全片缺失时，和结尾的回归，这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤，而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏，而那种谨慎的观察并非内疚，而是不解。丨金棕榈最佳剧本。
【Netflix】惊艳的处女作，对于情绪的暗潮涌动处理的非常老道，张力十足。不过本片的最大功臣必然是Colman，举手投足皆是戏。
台湾所经历的正是大陆在经历的，侯孝贤、杨德昌他们在80-90年代将台湾社会各阶层在经济浪潮冲击下的时代症候刻画在自己的电影中，让那一代人可以用以缅怀曾经历的磨难和悲壮，这也许就是电影的意义。
平靜的寫下放浪悲情的時代
全程充满奇怪的氛围。每个人之间都有奇怪的情绪，敌意，厌恶，情欲。但是又想看下去究竟会发生什么。
有点奇妙，昨晚刚看了时时刻刻，两部都有描画束缚于家庭中的女性心灵上的困境，选择离开令人窒息的生活是无奈不舍的不负责之举，也是肆意活出自我的必然选择，正如时时刻刻最后所说“当你别无选择时再后悔当初做的决定已毫无意义”，重要的是与过去的自己和解。
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