Totally unawares, Saverio, a teacher and Mario, a janitor of the same school in which they both work, travel back in time and find themselves in central Italy at the end of the 15th century. They carry with them an unresolved squabble concerning Saverio’s sister, creating a lot of tension between the two, which will increase in the plot. From this moment on they will have to come to grips with the grotesque situation they find themselves in, trying to "hitch a lift" back to the future in a most outlandish way, using and misusing their foresight of the events taking place round that time, and generally making fools of themselves in the eyes of "normal" renaissance folks. Their meeting with Leonardo da Vinci is hysterical, when they become more and more convinced that the genius is in reality a moron. Another character they meet is Savonarola the heretic, who enjoins them to repent, before he is taken to the stake, eliciting some breezy comment from them. If it weren’t for a weird kind of homesickness, they would quite enjoy living in this period, full of daring fashions and tantalising damsels.
The couple shows great chemistry and is funny in every respect. The psychology of their characters is complex and credible - for once comical roles with a depth. Basically, Saverio is an embittered petit-bourgeois forever attracted and rejected by women, envious of Mario, an easy-going proletarian every woman falls in love with. Saverio is scheming, mean and vindictive as much as Mario is naive, generous and forgiving. What a match of talents: Roberto Benigni and Massimo Troisi at the peak of combined creativity. Too bad they will never come back together for another joint venture. Or maybe it is better this way: masterpieces of this level cannot be improved on, at best they can be imitated. For this reason Non ci resta che piangere will shine like a gem in the crown of the best Italian movies of all times. Sadly not many people seem to have seen it, not even in Italy, where the viewers do not need subtitles to enjoy the hilarious juggling of the two actors with the language, but their body language can be universally appreciated.
If you miss it you will have to repent!
母亲是什么时候成为母亲的？“你”无从知晓，因为你无法经验没有你的世界。
“打有记忆起妈妈是个中年妇女，所以总忘记，她也是个花季少女。”我也想回到过去看看那时年轻的妈妈梳两根大辫子的模样。
张小斐真的太适合大荧幕了，作为贾玲的处女作，这部电影完全合格，最后的反转我竟然没猜到，前面三分之二都在笑，后面三分之一整个电影院都是哽咽声。
本来想打三星，但是国内电影一旦是穿越剧就完全不管逻辑性。这样一部平平的电影竟然收获五十多亿票房，蛮荒诞的
朴素真诚，李焕英像曾经的春晚，唐探三大概是这两年的春晚（疯狂拉踩！）
在贾玲说出对啊，我妈怎么会缝的那一瞬间整个电影在这里开始反转，从这里开始显得不一样，我爱这一瞬间！！！！
但是还是推荐阖家观看
这应该是贾玲作为一个女儿最极致的浪漫了。千千万万走到电影院的人，去了解李焕英、纪念李焕英的同时，想起总是被我们忽略的母亲。
30/100 俗套至极的剧作本就奠定了不佳的观感，而后大篇幅的自我感动更叫人尴尬得无地自容。也许贾玲真的把电影当作了小品，如乱炖的类型语气割裂了所有闪光点，却依然妄图用“真实事件”来掩盖除了俗套的情感升华什么也不会的事实，并且前者早已在矫揉的煽情桥段里被消弭得一干二净。在影院看纯粹浪费票钱。
两星半，合格的处女作，有笑有泪，但整体冗长单薄，属于90分的想法，60分的呈现。全片最好的片段就是片头，酒席的表演节奏、分镜设计，行云流水。1小时以后突然疲软，完全可以剪掉很多不必要的升格回闪，观众有脑子，能自己看明白，真不需要每一步都回闪提示！最后的反转就是强行反转，反转不是一个混剪回闪就完事儿了的，前面草蛇灰线了吗？有表演细节吗？没有呼应的反转就是耍流氓。最后，张小斐没有赋予李焕英血肉，张小斐还是张小斐，如果换一个有演技能支撑的人来演，我愿意给三星半。
很多人看了《李焕英》后都说：如果母亲生的不是我，她是不是会过得更幸福。
#电影院# 跟《乘风破浪》《新难兄难弟》都是《回到未来》的徒子徒孙们。本来以为很有把握老妈会喜欢这类温情题材，结果她觉得不好看且回家后我俩就为鸡毛蒜皮的事大吵一架😩真是幸福的家庭各有各的幸福，不幸的家庭也各有各的烦恼啊。在看电影时涌现的各种立志要为家人争气争光的情绪出来后就烟消云散，本来以为这部电影会让我们母女感情好点儿不过这才是真實的人生不可能通过一两部电影就可以改变的
过誉了真的。。。大概就是贾玲小品集锦+王牌对王牌煽情套路。
它起了一个坏示范，无法从沉湎于悲伤中，走向理智，走向探索生活本质，因而它用冗长的煽情，绕开了现实的复杂。在某种程度上，它绑架了大多数母亲，建立一种刻板的母亲形象，抹掉了母亲形象本身的丰富，也绑架了身为子女的观众。
最美好的一幕是贾玲在山坡下，看着她爸骑车奔向她妈。我就想着，我也愿意去我妈的年轻世界里走一走。
电影一旦入了真情 讨论技法之类的似乎就落了下乘
我只能说，真的很好哭。从贾玲发现妈妈为什么会缝裤子开始，就戳中了我的泪点。穿越回去的妈妈看到女儿也掉了下来，第一反应是伸手去接；总是那么开心温柔的对女儿，说我女儿怎么总是拉裤兜怎么这么好骗；为了省钱，等女儿走了再退票走回家；最后跟女儿说，你要健健康康快快乐乐的，贾玲哭着说我不行，妈你别离开我。大家都说，只有自己做了母亲才会懂母亲的伟大，身为女儿，身为妈妈，才真的明白这句话有多么的正确。父母是拦在我们和死亡之间的一堵墙，只要他们还在，就总还能把自己当孩子，能觉得背后还有依靠。年纪越大，越害怕衰老，害怕总有一天会到来的离别，然后懊恼自己还不够优秀，没能让父母过上无忧无虑的晚年生活。每一天都是在和时间赛跑，希望自己能跑的比父母的年纪更快一些，我不希望最后只能在梦里做让他们高兴的事。
不至于不至于，逻辑都没有，从电影层面来说问题太多
剧情感情不落俗套，但煽情手段太落俗套，为什么国内电影都是这种【外放】的形式来煽情升华啊！！在影院里一边心里吐槽一边忍不住跟着哭的心情真的好崩溃
歌颂母德，令人不适。如果一个创作者的私人情绪泛滥成灾，那么最终成品也只能是一个灾难。
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