全职主妇小梢(江角真纪子 饰)结婚七年,与身为银行职员的丈夫小川日出男(柳叶敏郎 饰)一直过着平凡而普通的生活。为了家庭而放弃工作的小梢,终于在七年后说出了自己想重新工作的想法。在说服了家庭观念极强的丈夫之后,小梢重新回到了以前的“创树出版”出版社。虽然只是临时工一职,但对于小梢来说,却是一个全新的开始。
一日,暴雨滂沱,小梢偶遇在雨中呆立的高中男孩拓马(山下智久 饰)。失魂落魄的拓马幸得小梢的提醒才免遭车祸,于是他将全身湿透的小梢带回了自己的舞蹈教室,原来拓马正是这里的交谊舞教练。小梢哪里知道,她就这样在机缘巧合下踏进了舞蹈的世界,而更令她始料未及的是,一段如暴风雨般迅猛热烈的爱情正在悄悄地改变她平淡的人生。
这个电影。。。。很奇特
高清无码噩梦,是能使《钛》也显得小清新的定格动画
黑石碑、文明、毁灭、80~90年代B级恐怖片的复古质感,我看不懂,但我大受震撼。
地上是弱肉强食,地下是奴役与镇压,再往深处去,金银财宝也无用了,是想要你的本命啊, 顺便再来一套金刚钻搜魂术,好家伙,祥林嫂的阿毛被狼叼去啦,铲屎的在互殴啦,我竟是宇宙的起源啦,时间会顺着走,也能逆着走,闹钟响了,我醒了
我看不懂,但大受震撼,堪称邪典,暂停两次心里建设终于看完。 从最后几分钟类似太空漫游的角度,应该是一个生命诞生~人类失序毁灭的套娃剧情。 红衣人派工具人到下面世界去执行炸毁任务,经过了各层废土机械血腥诡异的世界,最后一步时任务失败被抓去解剖。从堆积如山的箱子和解剖医生从工具人脑中所看到的回忆镜头可知,有无数工具人做了无数次重复的任务。而工具人身体内取出来的类似脊椎的婴儿又是肿瘤造物主制造小世界制造生命的必需品,可见红衣人工具人同样是剧情闭环的组成部分。 当然肯定涉及不少隐喻,比如战争、核爆以及飘带人的面具以及送婴儿时地下的很多可疑的人物动物塑像。 总之,人的想象力、创造力和破坏力都是无穷的。
真看不懂导演想表达什么?也不愿意浪费脑细胞去猜测!电影中的元素太多了,感觉就是导演的思维垃圾桶,把平时的灵光一现都扔进来了,然后电影的形式发表出来。全程快进看完!
emmm行叭 埋汰版黑石碑 我感觉我在做梦但其实我清醒的 我以为这是废墟但我看到了我自己
我不能说他好看,因为会让很多人生理性不适,但也不能说他难看,因为揣测导演的拍摄角度,会觉得很具有讽刺现实的艺术性。
(6.5)人们在观赏这类小说和电影时常会迷失于历史与虚构的迷雾中,国人最突出的体会就是《三国演义》。我一直反对将艺术创作——尤其是电影这种感染力极强的视听艺术——作为历史教学的重要辅助手段,它属于电影学的疆域。二战前的国际政治对某一部作品来说都复杂得毫无必要,作者的目的是在其提炼出的简单的世界图景中阐明他的意图。这部电影、小说及所有类似创作中更值得探究的地方在于,作者以及读者和观众是在以多种构建于不同时期互相交错、叠加、融合的历史解释为巨人的肩膀去回溯某一事件。这种后见之明式的优越,让作品中人物的抉择有了它本不该承担的历史责任。以本作为例,哪怕后世的共识如片尾字幕所言慕尼黑协定为盟国争取了备战时间从而最终击败纳粹,也无法证明彼时彼地张伯伦的抉择是理智和道义的,因为他并不如我们般得以窥见未来。
我们总是在周而复始循环的地狱中挣扎着,将压迫视作尊贵,再转而与同阶级斗争,而总会有自以为清醒的人试着站出来,将自己视为歌者,妄图摧毁混乱无序的世界,从头建立一个新的纯洁
定格似乎非常擅长表现恐怖和赛博朋克的内容,但这部属于是形式大于内容了。
暗黑邪典,够刺激,最后是致敬2001太空漫游吗,我好像看见了黑石碑
这电影,嗯.....夸张式的表现力十分惊人,至少像猪拱槽一样挖取人腹的情节当时是恶心到我了。明显的缺点:主角的缺失;过剩的表达欲;表达的完成度较低。优点:血腥的氛围感、表现力;夸张的讽刺;阴暗质感的画面;
但真的好重口味,而且我不觉得电影真正意义上结束了。
铁叔、荞麦、巴比伦柏林女主、Jannis、Jessica唐顿庄园小女儿,算众星云集了,历史层面其实展现得还是一般(之前个人论文研究的刚好是这段时期),为主演们多加一星
这种几乎没有对白,并且意识流的电影,其实80分钟真的过长,再瑰丽也太长了
因果循环,从诞生到毁灭,再诞生再毁灭,一切从混沌中来,又归于混沌。
四星给的画面,毕竟把光怪陆离,奇邪妖魔等具体呈现出来还是动画,并让人产生不适也是功力,剧情就全靠感觉,有没有感觉均可不必强求。
bloody hell. 异形宝宝也要接受社会调剂。
而当下疫情与战争双重危机下末世感更浓,只能祈求别让寓言变成预言。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved