俱乐部“北斗”的老板娘香(美空云雀)是一位有着脱离素人的歌声的主人。电视台台长山上追求香,想让她当歌手,但比起自己,香更热衷于作曲家的丈夫和彦发行新曲。这时,香过去的男人,卓也出现在"北斗"上。卓也现在是炙手可热的作曲家,对工作和恋爱都充满自信的卓也开始动摇香的心…
儿时果然是看过的,83年的?那时有彩色了吗?做成这样,真是了不起
小时候看的,虽然很久远了,但是知道当时觉得特别赞,哈哈。那个时候我 还年幼
袁公回到天上,徒留蛋生在凡间何去何从?“蛋生,你以后要好自为之!”
1474【谷阿莫】他看上她的年輕貌美、她要他的多財多億,而這段各取所需的婚姻終究無法再繼續2022《黃金屋 Windfall》
我喜欢的人物造型。小时候绝对看着害怕。现在看来很有滋味。
20分鐘的剧情,硬生生用长镜头空镜头填充出92分钟;
这部近四十年前的动画今天来看,不是“依然牛逼”,而是“当代语境下无法做到的牛逼”。可以解读的层面很多,我只说一个最震撼我的:成年男性角色没有一个是伟光正的,包括非常规社会里的宗教角色,甚至最顶级的权力阶层形象也是非常滑稽跟讽刺的。得亏它是老片重映,搁今天的新片应该过不了审,社会舆论接纳空间也可预见地狭窄。
小成本制作,全靠剧情撑起的一部片子,从头到尾都能抓住观众的眼球,没有火爆的动作场面,精华都在对白里,编剧功不可没
第一,上美影的技术能力衰退比较严重,不知道84年改制的背景是什么,但从这部能感到,上美影制作大体量长片的力不从心。静帧的背景图画的尚可,但其它部分的线条直楞、配色粗陋,相比美、日已经全面落后了。人物形象借鉴了京剧脸谱,但更大范围上是借鉴了美国动画,有诸多生硬嵌入其中的美式喜剧桥段——比如蛋生从井里捞出来肚子鼓胀的小和尚,用力挤压,和尚喷水肚子变瘪——这就完全是《猫和老鼠》的场面了,童自荣都装成结巴来搞笑了。第二,故事完全没有逻辑,三个狐精上山偷翻袁公东西,瘸腿狐还想吃了蛋,但它们慌乱逃下山之后,和蛋重逢时为何撒谎骗来蛋之后给埋了?它们第一次遇见蛋是给当做食物,第二次给埋了是把蛋当成什么了?请问这角色是有什么样的逻辑?之后三狐精和蛋生斗法的逻辑同样乱七八糟,狐精到底图个啥?小皇帝的角色有什么用?
故事开头很有意思,绑匪没那么狠,人质没那么怕,和一般的劫匪绑架有进步,但是故事剧情貌似没有什么进展,一直拖沓,结局女主突然反杀就很突兀,没有埋好故事线,故事前面的女主比较现实聪明,到后面突然变得愚笨极端,编剧可能想要表达女主对她老公表面爱内心恨,最后通过一系列的触动反杀,这一系列的触动却没交代好,整的观众一头雾水
狐狸精,和尚,地保,衙役,县令,府尹,皇上,玉帝和普罗米修斯
小品电影毫无惊悚,故事蛮有趣,压缩一半时间会更有趣,女主真的美,强拉及格
简单的场景和人物,像是舞台剧吧,个人觉得拍成30分钟左右的小电影更好。
剧本并不能说特别好,但妙在各自之间,每个角色的独特设计与演出,以及角色与场景的融洽。相比日本动画擅长的横轴延展,本作呈现中国动画的形式在于多处化横向银幕矩形为局部视野,以纵向徐徐拉开一幅幅卷轴画,上至云顶,下至城邑,天界人间的神话体系早已决定着这种现代演绎形式。
结局意料之外,但大快人心。漫画版的电影海报里的女主,跟实际相差甚远。整部电影里,女主是唯一顺眼的。最后才发现她不仅美貌,而且原来还藏着智慧,勇敢。唯一的可以在危机崩溃时,一直控制住自己。这是影片最大特色吧,只有女人的应对是完美的,而且是自然的。不是啥其他电影里的高智商,高战斗力的什么的,就很生活很自然,不抓马但最后却最具有戏剧性,真实生活不就这样么,血腥性往往超越电影。反观故事里的每一个男性,都属于随处可见那种日常自负吧,不深究可以,深究起来,每个人都有令人恶心的一面。
2010年年后再CCTV少儿台上又重温了这部动画,无愧为经典。
国产动画自大闹天宫继承文化遗产剪影与泥人风格并改良后 即处于停滞状态 之后更是退化 二战后苏俄琢磨战时迪士尼作画 在光影上进步巨大 但国产动画直到葫芦娃几乎没有任何进步 说是出道即巅峰也好 但其传说性已经脱离了现代生活 魔方大厦和舒克贝塔虽是例外 却又开启了风格劣化的时代 才有了今天这个结果
喜剧可能更合适一点,开头还有点意思,后半段就开始墨迹了,明显撑不起一部电影,想快进到结尾看看最后怎么样,好在结局还有点意思,6.2
还是以前的经典,现在的国产动画片不是幼稚就是说教味太浓
开场配乐一出我激动得几乎当场决定要二刷。对于80后来说,这是真真正正的“爷青回”。动画设计十分精妙,看得很感慨。然而,有个巨大的槽点我真是不吐不快:蛋生全程每一声“师父”字幕打出的都是“师傅”,真是太不应该了。小和尚叫老和尚也是“师傅”,弄得我非常闹心,既想听蛋生喊师父,又不想看到大银幕上的师傅……院线版多出的11分钟是一则小小的幕后纪录,挺好,很感动。20211106北京槐房万达
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