, 当然，沙帝亚是不会这么容易就上当的。在他下达‘生要见人，死要见尸’的命令之后，我和爱蜜儿也只好躲在山洞里不出去了。, 发出了悲鸣的野蛮人全部逃走了。 我轻轻操纵着浮在空中的手杖，像收刀一样，放回腰边，转向身后发抖的小姐，以一种极为绅士的姿态躬身行礼道：“高贵的小姐，请问那几个粗劣的恶棍有没有对你娇嫩的身体造成任何的伤害呢？如果有的话，请允许我追上去将他们投入地狱的深渊。”我一边说着这些冠冕堂皇的话，一边仔细打量着这位少女。心里暗自赞叹造物主的神奇，竟然将一位如此美丽的天使降临到人间，这次的英雄真的没有白作。待会应该带她到什么地方去呢？嗯，一定要选个好的旅馆，才配的上他的美丽。或者应该带她去逛个街，吃顿饭培养一下感情会比较好。“不用了，因为您的及时出现，他们还没有来得及对我做什么酒被您赶走了。但是我现在非常害怕，可不可以麻烦你送我回家呢，先生？”回家？这个主意真的不错，我简直爱死它了。, “救命啊，放开我！”刚走出后门，我就听到了一阵呼救声。接着我又看到了一幕经常出现在三流小说里的场景——一位美丽的少女杯几个浑身是毛的粗壮男人夹持着要拉进一个小巷里。通常这个时候都会有一位英俊勇猛的骑士出现英雄救美。我望了望四周，没有骑士，那么一位英俊勇猛的智慧型财产转移师行不行呢。唉，为什么非要在一位漂亮的小姐面前破坏我的绅士风度呢，尤其是对手又这么令人讨厌的时候。我往前走了几步，挥舞了一下手杖，向着那几个男人喊道：“你们这几个人渣，快点停止你们的禽兽行为，放开手中那位美丽的小姐，像个男人跟我决斗吧！”……。
“没有了，就这样吗。那个女子是镇上的人吗，孩子身上没有什么记号吗？”爱蜜儿追问道。, 杰米妮则是十分诚恳的说道：“弗克斯，投降吧，我会为你求得赦免的，最多……”说到这里，她忽然停了下来。, “你没有解释吗？”我终于忍耐不住。怒吼道，“你难道一点也不想对我解释吗，说啊，爱蜜儿！”。
B+ 文本我觉得挺好，Lucy的角色塑造虽略有欠缺，传奇的表演还是足够真诚足够动人。
前面摸不清它想表达啥，最后口红印才恍然大悟——哦这种女人都会被出轨，嫖娼犯存在的唯一原因就是有人孜孜不倦地去嫖娼，和女人没有半毛钱关系。什么示弱什么装大度，我可去你的吧
别来那么多什么闪回好了，妮可这个脸，前后年代感完全区分不开，只看一次莫名其妙的，时空错乱了
索然无味，现在奥斯卡表演奖已经撞成这样了吗……刚看完塔米费夫妻俩的电视台故事，又要看里卡多夫妻俩的电视台故事，天天看真人传记片，我吐了呀。而且还都把演员特效化妆得怪怪的（还是妮可是填硅胶填的？？脸僵得跟蜡像似的，吓人），影帝影后是cosplay大赛？？打乱时间线来回闪回，拎出传主最drama的三个事件（党员身份传闻、孕期拍戏应急处理、男方出轨），但艾伦索金还是那个问题，台词太过稠密乏味，他自编自导的观赏性就更弱了，累的时候是真不想看这样片子
演员演的都很好，但这个形式有点拖垮。Nicole戏中戏里的鸭子音是根据原型来的吗？还是特定年代的演戏样本，可太难受了
欣赏无能，空有其表，无任何营养，又在屏幕上重新看了一遍《塔米菲的眼睛》。简直如出一辙，今年的冲奥传记片是不是都想好了都去糟蹋电视夫妇啊？当然又是情景喜剧，但是不论从调度，表演都比隔壁完成度好太多，妮可基德曼和哈维尔几乎入骨般投入到，戏剧和生活已经是一体式了。艾伦索金用两个小时堆叠的故事，最后就是塞给观众满满当当的bullshit，看完就忘。成就演员还是成就剧本，他一开始就知道了。
Nicole Kidman的表演真的太完美了。
D— / 在「七君子」中索金满溢的情绪和配合着粗暴但有效的剪辑，达到了超出其本身导演能力的表达效果，而今剪辑仍保持着某种节奏进行，却陷入混乱而自说自话的表达中。观感和「曼克」无异。
比起政治立场，她更在乎婚姻忠诚；比起新一代女性视角，她更在乎喜剧的实际作用。叙事精巧，碎片却连贯。真正的大女主片，不是虚伪又cliché的拿腔拿调，而是把女性的问题意识，或许是弱点，清晰的在聚光灯下剖解开来。
如此密集的台词加表演中的表演，刚开始看的有点懵，但是越到后来，后劲儿越大，女主紧追不舍的问题以及丈夫回避的问题，所有能量汇聚到最后一刻，在一个看似不经意的停顿中豁然开朗，瞬间迸发的炽烈感情戛然而止，不得不说，真高级！
Nicole Kidman does not resemble to Lucille Ball at all.
完全没有看过传记对象及剧集，没有啥触动，只觉得技术上处理得比较巧妙，剧里剧外现实、拍摄和旧影片穿插互相铺垫推进，表演自然是好的
万万没想到这是艾伦索金的剧本，又是把社会议题装在一个箩筐里，想要说很多，职业歧视，种族歧视，共产主义，保守主义，女性主义，cbs作为传统媒体，都不愿意把怀孕的桥段放在情景喜剧中，怕引起观众对性的联想，即使女主已经真实怀孕，甚至不愿意让女主现实中的古巴裔丈夫在剧中饰演她的丈夫，因为他们预计观众更喜欢女主嫁给真正的美国人，传统的问题还是用传统的方式解决，今年奥斯卡不知为何，都喜欢向过去的影视致敬，但光顾着zz正确，没顾及到观赏性的问题，相当无趣
B-. 剧本打磨得锃光瓦亮以至于变成塑料质感。索金照例用高密度台词和全方位的social agenda，将文本压迫至承受的极限，殊不知结尾那一秒漏拍的失神，才是密不透风中终于得以呼吸的动人瞬间。
艾伦索金的左派表达靠着字字珠玑的剧本，或许显得有一些力量，但从内容上看，过于自由、精英化的表达其实毁掉了其深刻性。妮可的表演确实是影后级的，但总是带着一种令人厌烦的熟练。这种剧中剧的设计，倒是真让人感怀影像那近乎妖术的魅力。但是说到底，电影还是资本的游戏，索金已经是局内人了。
这种闷对我而言就是欲盖弥彰，但盖不住的是滥用命题所致的空洞。
因为在比尔布莱森的书里看到我爱露西的相关，所以来看这部电影。说实话，比较糟糕。首先是这部剧的妆发，根本看不出女主各个时间点的区别，把各个时间段穿插着放在电影里更是雪上加霜，我只能根据剧情猜一猜这个片段可能是在哪个时间段。其次就是剧情拍的很混乱，我不知道这个电影想表达露西的什么？几个插入的访谈老头老太太的片段我也不懂意义是啥。不过里面很多点倒是跟书里对上了——当时美国人对这部剧的狂热、对性的避讳、对共产主义的恐慌。很有意思。
关注点全放在了妮可基德曼如何扮嫩上了，以至于忽略了剧情和其他演员的表现。
实在是讲了太多东西了，女主角的婚姻困难、剧本问题以及对她是共产主义者的指责，还穿插了一些闪回，索金其实已经克制了自己太多，但是作为传记电影，还是太匠气且，太繁杂了，让表达政治观点超越了讲述人物故事，他明明是个天赋极高的编剧，没必要像这样子生怕别人看不出来似的什么都往里面写。
坚持到最后突然有点小感动是怎么回事…虽然我全程都在想妮可的脸
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