“加贺美京子”是活跃在影视界的双胞胎姐妹花大野红叶(松岛菜菜子 饰)和大野枫(松岛菜菜子 饰)作为编剧所共用的笔名,姐姐红叶内向沉稳,善写对白,妹妹枫外向干练,精于构思,多年来姐妹俩互帮互助,合作无间,最新根据古畑任三郎(田村正和 饰)取材的剧集《鬼警部古驱三四郎》也大受好评。可是红叶疲惫之极,打算和妹妹分道扬镳,撰写自己喜欢的剧本。多年来的积怨,终于促使她向强势的妹妹举起手枪,并与之互换身份,伪装成“红叶”自杀的假想。此前借刑事剧的关系,单身的古畑似乎和枫产生些许的暧昧与好感,而今他却必须面对这一充满悲剧气息的双胞胎谋杀案……
本片为新春完结篇第三部。
不穿衣服的男人可以变化成其他的人,这个应该是导演想表达一些东西。最后男人一次次生娃『没错,就是男生,从不同地方出来』,生出了女主离婚的男朋友『男朋友可能是自杀死的,也可能是…』。
大抵是真的和加兰无缘。机械姬到湮灭再到男人,空有概念并不是致命点。概念先行的片子有不少我都很喜欢,但实在是在视听,情感甚至是主题上都造成的很差。一丁点才华都没有说的就是这种导演。
3.5星,反gaslighting教科书,女主真的很适合演这种小成本惊悚片,外表脆弱但是眼神倔强,姐妹们看到了吗不要被任何人洗脑你就是你生命的主宰
他们以不同面目出现,行使着同样的伤害,跟踪恐吓指责咒骂……当你手握斧头绝不屈服地面对时,他(们)却委屈巴巴地说,我只是想要你的爱。
展示了女性 是如何在男性的压迫阴霾之下… 厌男…
81/100。加兰的镜头一直都好美啊,绿色杂乱的森林,绿草中破旧的房屋,暗红色调的房间,都让我非常喜欢。结尾的那场戏绝对是我今年印象最深的戏份之一。节奏不可避免地因为恐怖场景而有些杂乱,但控制得也挺不错了。用千人一面的男人来讽刺男权,我觉得是很有新意也很有力度的一种讽刺方法。另,加兰的恐怖从没让我失望过。
看得出來導演的中肯~~但是原罪~自大~利己~慾望~渴望愛之類的~~不感興趣不關心~~
还挺直白的性别惊悚片,导演致力于创造的cult奇观,从语言暴力,宗教,性,生殖等方面表现女性所受到的压迫。正因为是放在一个乡村离群索居的环境中,所以比较单薄,而现实生活中性别议题的复杂性更强,显得本片比较傻直。千男一面的演员罗里·金尼尔已经是英国影视变态男专业户了,没想到还能继续拓展变态的阈值,我也是有被惊到。本片对他的考验主要是生理层面的,感觉有些场景相当累人,但可惜在导演对于心理的恶探讨不足。
奇观电影。整体是女人被男性折磨的故事,总结来说男人真就一个样
男人看着似乎各有不同,仔细看看其实都是一张面孔,男权社会代代相传,绵延不绝,只有主谋与帮凶
加兰这片居然和柯南伯格类似。。。只有美学风格的延续。。。问题是,你可比柯南伯格小了三十岁。。。
导演在cult的路上开起了飞机✈️,我看不懂,但我大受震撼……
壮观可叹(本片和贝尔法斯特都向下发现了HDR风光片的可用之材)
视听盛宴,风光大片,最后连环套娃也够刺激,还要什么自行车。就是有些镜头让人联想到《爱在初春惊变时》。好喜欢这种梦幻画面下掩盖的一丝丝惊悚味。
相对新奇的观影体验,结局的生产的犀利程度让我从昏睡中缓了回来
A24佳作
“天下男人一般黑”的表现形式就是让一个演员演所有男人哦!你get得到我这个高智商烧脑批判社会的主题吗嗯?(我能,但您能拍个好电影吗)
5.5/10。充斥大量符号和隐喻的抽象「现实主义」电影,类似《不要抬头》,利用讨巧题材和现实元素展示了女性在男性支配的现实世界里面临的各种「恐怖实景」,但表达本身空洞无物,掺杂着迷幻剂的feminism horror。
各种隐喻,各种画面,模糊且独特
又到了我最喜欢的两极分化时间。去年的《钛》就是让人难以接受的身体美学与性别探讨。虽然一直是围绕哈珀的心路变化,但这些变化的源头就是一幕幕看似不同身份实则言语一致的男人们的施压。后面的连环蜕变,我个人感觉是男人一次次以伤害自己来威胁女人被迫妥协,最后冠以“爱”之名。这自然是病态的,不该存在的。相敬如宾才是合适的,正确的。A24的文艺影片质量确实比一般高很多,大赞。
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