是你，的确是你！我不得不相信现实，我掐自己的鼻子，疼得我泪花直滚，这不是梦，虽然你还在梦中．我颤抖着把自己的脸，慢慢地紧贴上你的脸，你的脸颊是那么地温热，融化了我心中的雪意；我紧紧地吻住了你那小巧玲珑的双唇，一股触电般的暖流涌遍了我的全身；我沉侵在幸福的海洋中，我淌徉在爱的世界里，一幕幕往事，浮上了我的心头．, ＂是的，她很爱我，我也......＂我却突然打住了，不知是什么原因促使我把这句话卡在了半路上，而没有让它脱口而出．, 阿英复读了一年，只考上了家乡的一所专科学校，阿英进了校门，却全然没有一丝一毫兴趣，她的心，都在南方那所大学里的那个人身上啊．, 一路行来，心情特别高兴，唱跳不息，自由浪漫．我们选了河边的一处发着嫩芽的草地，摆开了我们的阵地．只见，沿河两岸的草地上，到处是春游的人影晃动，喧闹声，欢歌声，嘻笑声，杯盘碗盏的碰撞声，此起彼伏，不绝于耳．。
阿英在学校附近租了住房，出去找了一份轻松但报酬也极低的工作，每逢周末，阿英最大的期望就是能够看见阿辉的身影在这间简陋的租住房里晃动，然后依偎在床上，听阿辉讲大学里的生活，讲同学间的友谊，兴趣，爱好和爱情故事，阿英痴痴地听着，眼中流露出羡慕的神情，然后，开始过他们的爱情生活，把那架本来就摇晃个不停的小木床，弄得吱咔山响，弄得云里雾里，弄得酥尔麻滋，弄得大汗淋漓，然后，精疲力尽地沉沉睡去．清贫的生活，充满了无限的快乐和情趣．, 蓦然间，一声尖叫与阵阵惊呼，吸引了所有人的视线，河对岸一名女孩不知怎么搞的，掉进了还非常冰凉的河流里．人们呼着，喊着，＂救命＂的声音一浪高过一浪，却没见一个人跳下河去救人．我不假思索地脱掉了外衣，一头扑下了河去。, 12。
Leslie葬禮那邊⋯⋯不知道該說什麼了😅
不只是一代巨星的陨落，也是香港乐坛黄金时代的谢幕。从姐妹情深和师徒情谊两方面，马马虎虎地还原了梅艳芳的一生，童年成长细节的缺失，编导太急于让观众看到传奇的梅艳芳了。同时，掴掌事件又交待地不明不白，难道编导也怕被枪杀?演员造型方面，梅艳芳大部分时候很像满岛光，古天乐又像山田孝之(好想看古仔穿着内裤突然扛起一个摄像机然后喊开拍)，张国荣就完全不像(可能导演也尽力了)。穿插的经典老歌，非常能煽情催泪，也是本片的最大魅力。
故事有不少遗憾，很多梅姐好友没拍，故事和现实有出入，不过配乐好，演员还行。
拥有的就去珍惜，没有的就尽力争取，不要忘了回首来时路，梅姐歌声声声入心…
哭惨了，导演手法成熟，走进人物内心的段落都有被打动到，最后高潮催泪力满分。虽然对梅艳芳整个人生的复现有很多缺憾与失焦，但依然称得上是一部出色的传记片，感动丝毫不亚于波西米亚
6.5/10 传记片本身就带有一种对人物“去传奇化”的效应，而对于有些人的故事来说，平铺直叙地展现当年的信息，最终不免沦为八卦小报专栏collage。把这部电影当作对当年的怀念吧，看着人物提到“老杜”、“星仔”，真的有一种时光已逝、影坛迭代的感觉。如果未来有一部限定剧集或者纪录片，去讲述香港的十几二十年…
4）其实吧，梅艳芳生命中很多重要的人都没有出现。不过，如果人的一生是一部纪录片，总有些人是用胶片镜头都拍不出的深刻，浓墨重彩提及反而落了下乘。
长达三个半小时的导演完整版，其实都知道依然很碎片，很多内容都没法深入，但是多少看得出几个阶段的不同侧重点，但不好轻率说新人王丹妮是完全失败的，这就是一部概念先行的片，应该看得出编导想表达的是什么，不够客观，当然对梅艳芳这样的人物只能这样处理了，还想怎样去挖所谓内幕和深度呢
七分以上都是高了，但是没办法打低分，因为你知道里面的人，事，情都是真的，你不忍心去否定浮皮潦草背后真正存在过的人。把梅艳芳传记片拍得好的要点在于不以众人皆知她为前提，而是假设放眼全世界无人知晓她是谁，但通过电影你把她还原了，也不至于现在的走马灯来一遍，但是观众并不知道她对演艺情从何起，又为什么一腔正义如此轴。电影里的她，依然是个架子我们无从了解她的真性情。早期青涩的梅艳芳，王丹妮拿捏得准确，但是越拍到现代越体现她领导力和责任心提携新人的部分越不自信也越潦草，演不出来，硬拍着，硬剪着，终究是不成气候。最大的败笔是融合真实影像更显得电影的廉价质感。我并不想看她和近藤真彦感情的滤镜化，和张国荣友谊的刻画（这个消费也是过分了），只想知道她自己是一个什么样的人。但是王丹妮应该是已经尽力了。
虽然演员王安妮 179 的身高太大只，也少了些梅姑舞台上的霸气，但模特出身的她体态很棒，神韵抓得也很不错，可以说是超过预期的表现。
理解想拍成电影的心情，无法接受拍出来的电影，就又觉得没有拍的必要。全靠情怀，看完还是难受了。
疫情应景
全片反复出现“硬颈”，但完全没拍出Anita的这一点。
5.感观胜过《第一炉香》，是梅艳芳太有魅力吗？
事业线着墨不多，且从出道的新秀歌唱赛用录像就已经露了怯（果然后面的现场表演也大量穿插真实影像），最能get到阿梅感觉的是《烈焰红唇》的羽衣铆钉装，其他时候就王丹妮是王丹妮，梅艳芳是梅艳芳。
挺拉的，第一个调调起来就是缅怀态，然而“死者为大”的做戏理念，本身更是对“香港女儿”极不尊重的素材浪费。而梁乐民作为全港最会平衡娱乐性和地缘隐喻的青年创作者，也露出了狡黠的一面，尽可能剥离一切政治联想，能规避规避，能弱化弱化，总之“扁平至上”。尤为体现在对掌掴事件和97节点，用强调个体困境的方式转移逻辑。然而本片还是没能规避一处大雷，即“1:99”演唱会筹备初衷，与目前大陆的防疫管控明显犯冲，往大了说就是东西意识形态的冲撞。居然没几个人拿来带节奏，只能说还是情怀帮了忙，喷子也得卖梅姐个面子。而王丹妮的表演略为扁平化，全程都是老派人民艺术家的矫作姿态，反倒是刘俊谦演出了哥哥的神态与魄力，市场理应更鼓励这种勇于逆风而行的野心演员。
置景和化妆还是可以的。大型cosplay秀。
符号般的浮光掠影，但你也不能指望你能见到第二个梅艳芳，你能在影院重温一部纪录片，王丹妮可以模仿年轻的阿梅，但无法揣摩和成为梅姐，这不是她的问题，是因为活着的人有的是记忆和感情。看到开篇的婚纱，还是忍不住鸡皮疙瘩起来了，看到张国荣的葬礼，忍不住哭了。PS，并不太喜欢这部电影结构，似乎是梅艳芳没有获得好的婚姻才被迫嫁给了这个舞台。
1）张国荣好出戏。找了个神似张新成的演员，气质也迥异。
看过梅艳芳后全场只剩下四个人，坐在我前排的女人大概四十岁左右，开灯后我发现她在抹眼泪，之后再电梯上我又碰见了她，我提醒她眼角粘上了纸，她把纸拿掉，我说刚刚好像有看见你在电影结束的时候擦泪，她点点头不好意思的笑了笑，18年前可能她正处在和我相仿的年纪吧，我想问她很多事情，可是电梯停下来了，我也不知道可以问点什么。她走了，我想起码多年以后这有个人还记着她。03年和今年，大家都是过得不太顺心的一年。
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