对一位教皇的血腥时代的描绘。亚历山大六世是历史上最臭名昭著，最恶毒最荒淫的教皇之一。他的儿子凯撒是个野心勃勃的极权主义者，极端残忍冷酷，不择手段，一心想用暴力统治意大利甚至周边国家。
幕后故事
文艺复兴是这样一个时代，每个人的欲望都光芒万丈，每个人的意志都摆在他自己的宝座上。人类成为宇宙的立法者，开始分不清伟大与邪恶的区别。城邦的荣耀、民族国家的偶像，一座座肉体的丰碑，使台伯河畔那个古老的帝国梦，从堕落的罗马教会中脱颖而出，像恶之花一样盛开。
关于文艺复兴时期那些“坏得不能再坏”的教皇，电影史上很少有他们的传记。只有1965年好莱坞的《痛苦与狂喜》，描写尤利乌斯二世，这个有三个私生子的教皇，邀请米开朗基罗创作了不朽的巨幅穹顶画《创世纪》和《最后审判》。新教改革前的罗马，仿佛回到了二千年前诸神狂欢的世代。一面是荒淫、堕落和层出不穷的阴谋，一面是散发着肉体气息的伟大艺术。教皇和红衣主教们，几乎人人都包养情妇，生养众多。在整个十五世纪，没有一个教皇不是通过买卖圣职贿选而来的。除了腐败的躯壳和堂皇的圣殿，基督信仰在意大利已荡然无存。一个文艺复兴的世界对主教们的淫乱和邪恶，怀着一种宽厚的、甚至如释重负的好感。而这一系列被称为“最文艺复兴”的教皇们，也无不是艺术的鉴赏者和最慷慨的赞助人。差不多一个世纪，主教们在两个世界之间犹豫不决，到底是成为凯撒的继承人，还是继续做使徒彼得的继承人？
直到1492年，罗德里格·博尔吉亚当选为教皇。这是出自西班牙裔的博尔吉亚（波奇亚）家族的第二位教皇。他贿赂每一位红衣主教的巨款，使这位罗马城最富有的人也差点破产。他以“亚历山大大帝”为名，称为亚历山大六世。他终其一生，扶持四个私生子建立了庞大的权势。其中一个，红衣主教凯撒·博尔吉亚，以他的野蛮、残忍和征战的天才，在28岁时就为他父亲打下了半个意大利，将一个教皇国的梦想献给他的家族。也成为意大利和罗马尼亚最令人生畏的统治者。这一对父子的名字，“亚历山大和凯撒”，仿佛一个咒语，预示着这个世界接下来一个几百年的噩梦——“凯撒的物归给凯撒，上帝的物也归给凯撒”。从此国家主义的光荣与梦想，一直持续到两次世界大战及1989年，才算告一段落。
从某个角度说，人类史上没有比亚历山大六世更邪恶的统治者。另一位比他好不到那里去的利奥十世，这样评价他的前任，“我们被世上最野蛮的恶狼抓住了，我们或者逃跑，或者被他生吞活剥”。这位教皇妄称上帝的名，以最圣洁的外貌施行最污秽的统治。去年以来，西班牙和好莱坞竟不约而同地，接连拍出两部关于这个家族的传记片。好莱坞的那部由柯林·法瑞尔主演，尚未公映。我看了西班牙的版本，生怕好莱坞也不会拍得更好了。看这部电影，你会更理解二十年后的新教改革，上帝在那个时代如何呼召他的门徒，扭转了一个彻底败坏的欧洲。你也会更加认同，马丁·路德对着圣彼得大教堂的那个宝座所发出的诅咒，一点也不恶毒，而是对事实的描述——坐在那上面的，是撒旦在人间的代表。
很遗憾的，是电影中没有出现两个应该出现的人，一个是画家达芬奇，他是凯撒军队的总工程师，为恺撒设计了可装载三百多士兵的攻城器械。一个是马基雅维利，他长期驻在博尔吉亚的宫廷里，在《君主论》里，他将这位被无数历史学家视为尼禄、卡里古拉一般的暴君的公爵，当作理想君主的典范。马基雅维利期望这对父子能够统一意大利，恢复亚历山大后裔的辉煌。他称这位不择手段的公爵是“全意大利最勇敢最聪明的人”。
一个教皇，一个公爵，如果再加一个艺术家和一个政治学者，一幅文艺复兴时期的图画就更加完整了。失去了与文艺复兴的联系，这些“文艺复兴教皇”的道德沦丧与政治权术，就被电影简化了，成了我们熟悉的宫廷血腥与厚黑学，只不过从我们熟悉的皇宫，换成了我们不熟悉的教廷。
#向着明亮那方 喜欢《小火车》这个故事，小朋友对火车情有独钟，父母陪着他去看火车，一家人穿过隧道快到头的时候我还能记得爸爸说接下来的路你得自己走你放心爸爸妈妈永远在你身后，一瞬间就破防了，孩子回应到你们放手吧！镜头切换孩子走出了黑乎乎的隧道看到了明亮看到了喜欢的火车，是啊父母的爱给了他闯过人生黑暗的勇气，人生就像小火车总会吱吱呀呀的开往远方，开向明亮那方。喜欢影片里爸爸这种把爱把关心把鼓励直接说出来的表达方式。
作为一个还未踏入职场的“成年人”，从这部优秀的动画感受到了很多关于童年的点滴。童年的各种“酸甜苦辣”涌入脑海，鼻子不免一酸。借用“蒯老伯的糖水铺”中广告牌上的一句话“铭添会更好”（doge），希望2022年国产动画都能越来越好！
所以男女主角感情怎么来的？莫名其妙就爱上了？像是看了一部MV🙄️
《小兔的问题》《萤火虫女孩》《小火车》《蒯(kuai)老伯糖水铺》《哼将军和哈将军》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅)》《翼娃子的星期天》
盼望了七年的奥运强弩之末途遭祸不单行；缓期十年的死刑伴随着岁月消磨日益临近。赛末点的遗憾和无绝期的死灰，哪种更煎熬？
3/5 十分普通的绝症片，与同期的桜のような僕の恋人其实区别不大，只是这部的表达更内敛，演员更能把观众带入而已。ps.我似乎能get到坂口了。
现在只要看绝症题材总会想起白百合…坂口健太郎为何现在头也变大了？？
听腻讲烂的白百何绝症催泪片，但RADWIMPS的配乐非常打动人，提升了全片质感。
只能说是一部“好哭”的电影，当然前提是不深究内容，完成度中规中矩，与同类日式纯爱片相比就逊色不少了。小松菜奈也太乖了吧，算是看完后印象最深的点。
好电影，大家都看看吧。当我们轻飘飘地抱怨着生活苦闷、生而不平等的时候，却没曾想过，「还活着」这件事本身就已经足够奢侈，「还活着」的人已经是计较生而平等与否时的赢家了。不得不说演员真是一种神秘的生物，从小松菜奈刚出场的镜头开始，她的一个动作、一句台词就瞬间把我带入了整部电影之中，丝毫不需要多余的热身时间，日奥影后预定！124分钟，每一秒都是紧凑的，甚至连影片的谢幕时间都被RADWIMPS感人的音乐点缀成了故事的延伸。藤井道人的影片质感还是一如既往的、那么冷、那么干净，在『新闻记者』后这么快就又拍出了一部爆作，确实挺厉害的。
蛮不错的 但我觉得套路都差不多啦 没有花束那么好看！ 小松菜奈真的绝了！
远不及当初预告带给我的震撼大，通看下来甚至觉得有些平淡，整体七分左右（为小松莱奈的颜加颗星）
很新颖的方式，用绘本的方式，讲述了7个温馨的故事，各个故事也很用心的结合了背景故事的元素、口音，慢慢的讲述了想要表达的内容。个人最喜欢的糖水铺，觉得十分贴合自己的生活，也特别暖心。另外喜欢的是每个小故事的过场，包括最后的彩蛋，很用心的将每个故事串联起来，小小的过场也提现了创作者的用心。
很新颖的方式，用绘本的方式，讲述了7个温馨的故事，各个故事也很用心的结合了背景故事的元素、口音，慢慢的讲述了想要表达的内容。个人最喜欢的糖水铺，觉得十分贴合自己的生活，也特别暖心。另外喜欢的是每个小故事的过场，包括最后的彩蛋，很用心的将每个故事串联起来，小小的过场也提现了创作者的用心。
比花束那俩的演技差太多了，而且这俩怎么都发腮了啊……
看得很舒服😌，非常推荐～最喜欢小火车和外婆的故事(⌒▽⌒)
如果不是因为小松菜奈，我可能这辈子都不太会打开《余命十年》这类电影…以及出于对“电影”概念的尊重，忍了好几次没点加速。
这部电影中既有幼童式的天真，又有一丝通晓成熟世故后的洒脱与淡然。电影可以说没有一句话是在说爱与美，在说教育，但却没有一句话不是扣紧这个主题的。我同意戴建华老师说过的一句话，不要把小孩子看做智力低下的物种，他们也是人，甚至我们可以说，他们是有着基础判断力的自然人。希望能够在院线看到更多有内涵的作品！
死前也想好好恋爱一次的绝症花季少女。催泪片，可惜拍的极其平庸，有点对不起原著。
我和ha看余命十年只会对着小松菜奈流到嘴里的大鼻涕嘎嘎笑
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
