陪同宫使前来宣诏的明州知府刘洪道一直没有离去，他坐在一旁，和张俊的侄儿张子盖有一句没一句地东拉西扯，却一直冷眼偷望着张俊紧锁眉头绕着自己的大堂彷徨的模样，终于忍不住拈须微笑。张俊立刻觉到，不由也展眉笑道：“一时走了困头，学士和俺同去走走如何？”刘洪道潇洒地起身一躬，笑道：“令公忧心王事，也可谓古之君子，重以周，故不怠吧！”张俊在亲兵的伺候下换上深衣，摇头道：“学士又掉书袋，俺可是军汉，哪里懂得。”, 靖康年战争和建炎年战争，使两淮之地迅速恢复到开化时代以前的自然空旷。除了灰石夯土铺就质地坚硬的官道，残余着余烬的城镇，偶尔在傍晚也曾升起几缕清烟的小村，过去的田地上藤蔓野草小树已经毫无节制地疯长起来。没有了人，这种大自然最具威胁的敌人，大地再也没有羁绊，得以复苏和繁衍。短短数年，畜栏中逃出的牛羊猪马已经恢复了千万年前的野性，从两河到淮北，树林和草野间不时有兽群风一样呼啸来去，这里面有既习惯尸体味道又喜欢热血入喉的野狗，也有经常和急剧增加的虎豹对抗的野牛，野马和野驴们瘦骨嶙峋肌腱似铁，裹挟着新出生的幼驹在河道边的芦苇丛中出没。虽然两淮仍有些心狠手辣的庄稼汉拿起南阳榷场生产的精铁朴刀，赶着满载自家和倒霉人遗忘的细软马车躲进深林，他们背着自制长弓在林间顽强地开垦出新的农田，白天守护着妇孺，夜里在土豪们的带领下成群结队地幽灵般潜伏在官道边袭杀异族游骑，但是异族战士却仍然三五人一组悄悄深入两淮。这里的河流纵横，林木繁茂，总会给旧日的渔夫和猎手带来清晰的昔日情怀，不论是贵族还是部民，大家都喜欢两淮荒芜的平原上没有獠牙的野猪和强悍的野牛，蹄大如碗的野马更是无上的美味，简直令猛安和谋克们的餐桌上无法一日缺少慢火炖烂的肥美马蹄。,第八章 北上, 只见那许清恶狠狠冲地吐了口唾沫，扔下哨棒，骂道：“直娘贼，你们这群死配军， 看爷爷和人厮扑，也不来助拳……” 。
遥远的过去似乎已被永远遗弃在时间的阴影中,但有些往事让人记忆始终如新，历历如目。就在这遥远过去的某一天，年轻的完颜.阿骨打和两个正妻所出的儿子铁木耳、擀离不，向着白山黑水入海的方向一路行猎。, “那番将，可敢和爷爷独斗！！”一声沙哑的呐喊从远处江堤上传来。 , “你说甚么？赵宋天下他自欲断送，与咱家何干？”。
「3.0」最终还是落脚到一种模糊的“爱”之上，然后始终触碰不到我的内心，女主以众多身份体验人生，这其中情感本应如此饱满，然而导演的繁复调度仅仅徒增诗意，尤其是那“失语”的独白，也许只是美学上一定程度复刻了马力克。演员的表情是呆滞的，因导演刻意削弱情愫的表现。美，同时空洞。
有值得欣赏的地方，但更多的是不适感。有些元素搭配起来实在太膈应了。
电影两次的车祸 以及结尾女儿的呼唤 都在潜移默化的将女主与父亲身份之间的切换 其实女主是在演绎父亲的角色 体验曾经父亲患失忆症的痛苦 而安圣基面无表情式的演绎实则是亡魂的一种回望 电影其实可以更不用讲明白一点 让身为主角的我 与父亲 与曾经儿时的我 能更加实现情感的递进
表现力一般般，体验不同人生或者狗生等等，拉不起来那种感觉，太文艺，没有表现力
可以看作是《画皮》+《兽王记》+《皮囊之下》的缝合之作，能让人联想到中国电影《不再让你孤单》和《爱有来生》，可能因为片名，也可能因为时间的跨度，主人公的内心独白又有点日本漫画风格。故事的背景是欧洲农耕时代，如果换成中国农耕时代，必定极度震撼，可惜未能尽兴。
比恐怖电影多很多，想起«Ida»和«Pieces of a Woman»。’A journey to learn life, death, gender, love and motherhood in a harsh but beautiful world, to understand one’s existence, place in whole universe’。
in the quest I be anyone
痛苦与丑陋横行于世界，被邪恶浇筑的灵魂一再领略人性后不惜将世间最阴暗的一面传承也要保护挚爱。视听的盛宴，希望能像这样将电影的真谛贯彻的创作者越多越好，太多画面美到让人失语。
一会想讲女性主义，一会想讲爱和原谅。 什么都无法改变，无论你是男人还是女人。手刃老女巫的那刻，你只记得她剥夺了一份真情，却忘记了她也只是个受害者，她曾给了你力量和旁观世界的自由。
然而...然而还有生命值得深爱
土澳封建女权志怪聊斋文艺版 听不懂的马其顿语，可以两倍速刷。
“為什麼你可以這麼輕鬆得做到了？而我卻一直孤單。”
马其顿聊斋，懵懂女巫入世记。梦幻的手持摄影，空灵的和弦配乐，迟缓的叙事节奏，呓语般的诗意旁白，那股文艺腔调犹如泰伦斯·马利克附体。走出被囚困十几年的洞壁，开启一段认识自我的旅程，观察自然万物，品味人间疾苦，未被外界垢污的纯净灵魂不愿茹毛饮血，失去引导的年轻女巫不得不独自去探索眼前的陌生世界。用窃取他者皮囊的方式完成再造，笨拙的肢体、失语的喉咙、僵硬的表情，适应新躯壳的过程像婴儿初次睁开眼时的迷茫；女人、男人、动物、孩童，以不同物种，不同身份去介入并体验生命的历程；欲望、爱情、婚姻、生育，外来者融入村庄，学习人类社会的秩序习俗，她终于坚定地选择成为女人，成为母亲，在被痛苦灼烧着的世界里寻觅到缺失的幸福，却依然逃不过被诅咒的孤独宿命。重口小清新，血腥但不恐怖，猎奇表征下，内核仍是女性命题。
这应该就是暗黑版童话故事吧。如果是格林兄弟，会不会把这个改编成另一个世界名著童话故事呢。
当我们死去后，会不会以另一幅面孔而接着存活呢！而骨子里或多或少残存着些许上辈子的性情与特质呢？
阿尔兹海默的题材不是很新鲜，但这次患者是年轻族群，从接受度来说会更难，而且人设还是精明女律师+强悍单身母亲+倔强女儿，这几种身份和病患更造成反差，徐玄振的表演也比较外放，和演父亲的安圣基正好是一张一弛，不过结尾的发展稍显俗套，母女关系上着墨不够。
然而我们终将孤单。但那对你很容易。
老女巫如影随形，像迫害性的母亲隐喻着成熟中的杀戮，略做作。
带有奇幻色彩的唯美伤痕文艺电影，一点也不恐怖。可看可不看，画面挺北欧，就连女巫之间的互相毁灭都是源于嫉妒，没意思。
好唯美，女孩初体验人的独白：屋子里有男人的时候，是涓涓细流绕着男人转，嘴巴是闭着；屋子没有男人时，嘴巴不自主地打卡了……整部电影女孩的独白，串联起一首人生的诗歌，比起恐怖片更像是带有性别隐喻的奇幻片
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