这个倒叙比《我们都无法成为大人》拍法自然多了,也很有感染力。而电影名像是对观众的一场提问。坐在路边的那个男人就是电影剪辑也是这场爱情的倒叙,从相识(爱)到热恋(1/2离开)再到陌生人(孤独等待)......
以生日为节点倒叙,前半段太闷了,最后几分钟很上劲儿
只是稍微想起今天是你的生日,只是今天突然想吃蛋糕。 好真实啊
很闷,又刻意的情节,只在最后“我们在哪里见过吗”情绪上来一点点。
如果要回想六年间关于同一天的记忆,就像回看用完了的hobo五年本,真的只能稍微想起一些。暧昧不具体,唯一具体的是人。
要是真的能明天就好了。
松居大悟对同场景不同时间的癖好,相比《点亮灯光》,电影就丧失了对应记忆的碎片感。前半段落特别喜欢,直至追溯到表白和相识,应该有的距离和羞涩完全被撒糖取代,在我看这是末流爱情片的表现了。
这一部没有松居大悟以往电影那般跳脱怪异的设定。编年体式的倒叙记录爱情故事,前半段铺得很满,情绪逼人,整体故事过于闭合设计,缺乏一些留白式的开放思维。
喜欢它的名字,稍微想起一些,好的,那就稍微。
情绪状态大于叙事逻辑的一部生活流影片。一遍遍地呈现被时间化了的空间场所,比起“行动-反应”的商业片式知觉驱动逻辑,这种着重通过演员表演呈现人物瞬时状态的风格,虽然很平淡且没有具体指向,但或许像《蓝色大门》,总会留下几个氛围片段,在日后稍微想起些。“我好想你”这句话也许来自未来。结尾的小巷舞蹈加一星。我们无法对抗时间,但至少可以凝固些什么。艺术就是超越语言达成沟通理解的手段,是一种敞开的、无差别的、尊重的共享。影片在这点的表达与滨口龙介异曲同工。观影是需要氛围情境的,首先至少是黑暗。
大一的短片剧本写过类似的故事,被泼冷水。后来看到好几个类似结构。有点可惜。
着实有点无聊和无病呻吟 那个坐在椅子上等老婆的存在真的合理吗
《花束般的恋爱》mix《我们都无法成为大人》
しみる!ザ・日本って感じだ!是描述日本的感觉,没有脱节,也没有过分修饰美化,没有什么大野心的作品反而扎实质朴到动人
池松壮亮好像长发+摘掉黑框眼镜的cbvivi喔
水族馆和巷子里的舞,真美好。
依旧是日式慢节奏电影,用倒序的结构讲了一个略微遗憾的爱情故事。和你相处过的每个细节都刻在了我的身体里,而我依旧可以坦然的继续前进,只是稍微想起一些关于你的事。
好像讲了些什么,又好像没有,生活就是这样平淡中透着一点温馨,这种风格我喜欢
再回想一下或许这样才会比较特别吧
就是两个人互相吸引的奇奇怪怪那些点
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