Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »
Jonas Mekas
« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »
Jonas Mekas, 1972
« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »
P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997
« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »
Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000
是我魔怔了，怎么感觉在里面听到了几个武林外传样子的梗。
看了一些影评（一千个读者有一千个哈姆雷特，有人分析夜莺和杀手在夜莺爸爸死了就知道是军阀腐败，导火索是三老。所以夜莺要去唱歌接近三老，要复仇，其实也受过训练，会些功夫的。
吴京有两场戏让我很惊讶，完成得很好。第一眼没认出易烊千玺，放得更开了。最喜欢胡军老师的戏，笑点是他泪点也是他，最后边开车边被火烧的戏演得太好了。
2021国庆即将到来，刚才有盗梦组织带着看完在子弹横飞如雨般落下的战场长津湖电影，志愿军仍毫不退缩誓守疆土的模样让人无比感动。历史英雄的仗是为我们这一代以及日后的千万代人打的这场战役从未在好莱坞的战争类影片中被提及，所以这次由我们中国人把这段历史正式搬上大荧幕，让大众识我国军人无所畏惧的牺牲精神电影的每一位演员都透过精湛的演技，无一分钟不调动着观影人的情感。吴京老师的实力肯定是不容置疑的，因此大众的目光将聚焦到年轻演员易烊千玺身上。而他的表现绝对会让人赞不绝口、刮目相看。千玺把万里第一次上真枪实弹的战场，画面是极为震撼的，战场里的炮火连天绝对是中国电影之最，观众可以很好地融入在战场的激烈和残酷当中，甚至觉得自己就站在战场上。在国泰民安的时代，我们看着眼前的大好河山，珍惜一切来之不易的和平
认真安利《长津湖》，特别被电影所传达的信仰所打动，有场面、有故事、有力量！ 每个演员的表演都很有穿透力，其中印象最深的是胡军饰演的如此硬汉形象的雷公，在奄奄一息的时候说：“你们别把我一个人就在这，我不想死啊，我好疼啊。”眼泪止不住的流，再一往无前的战士，本质也是跟我们一样的普通人，他也会疼也会怕死，但还是义无反顾的保护战友、保护国家
战斗场面确实震撼精彩，不过文戏方便稍微弱点
（写在前面：我不知道为什么会有人觉得不过3个小时的电影有点长？如此惨烈的战役，革命先辈用鲜血和生命换来的和平，你只看了3个小时就觉得长？）从电影视角来说，可能没有那么完美，但因为是讲述革命先辈，所以我一定要给五星。没有特别煽情，看有的人说一些他们打打闹闹的片段可以删减，我想说，战士也是人，他们是活生生的人，他们有老兵，有十几岁的孩子，如此艰苦的的岁月里，他们可能就是靠这些打打闹闹来缓解战争的残酷和失去队友的悲痛情绪。这才是一支充满希望的队伍，能打胜仗的队伍。永远向这些革命先烈致敬，愿世界再无战争。
刻意的台词、造作的情节、琐碎的人物，这是我对本片的总结。
演员都是蛮好的 就是故事弱了点，好有尹正演的太用力了
太平洋战争那部剧里，陆战一师的士兵们不理解为什么日本人要来排队进攻。九年后，陆战一师的新兵走了日本人的老路。三个小时冗长的剧情与战斗，晃来晃去的战斗镜头，假的不行的cg，堪称是折磨了。
时长太长了，想看高潮部分等了好久。可能是时长的原因，节奏可以紧凑一点。
悬疑又悬疑不起来，搞笑又搞笑不起来，演员的表演功底就像在演小品。尴尬！N.Z
越长大越感慨，别说当时的美军想不到，现代人更想不到，在没有制空权的情况下，在补给、装备远远落后的情况下，中国军队打赢了抗日战争，打赢了抗美援朝战争，打赢了一切对外正义战争。
话剧电影再添一员，不过有一说一这样兼顾社会性和诡计的讨巧剧本真不多。
4.5星，除了有点长别的没毛病。这场仗我们不打，就是我们的后代要打。感谢你们用生命换来的和平
没想到自己看战争片也可以如此入神，千里阻止万里枪杀美军基地指挥官时，严重破防了，这就是中国军人，这就是中国之魂，仁之本位，今日份思想觉悟get！
电影圈还有人想做点像样子的事情，但是剧圈越来越少见了。这片看出了一堆的玩梗和致敬。联想到最近的剧亲爱的小孩，竟然还被官媒点名批评不符合政治导向。越来越不能讨论现实，能讨论的只能放在民国。虽然是民国的故事，却也重重现在的现实。民国的魔幻现实主义可能又要多了一重意味，有趣有趣。后人再看今天的文艺作品，会不会像我们看当年的红楼梦一样，天天从里面抽丝剥茧的找真实的线索。
敬当年把陆战一师逼到绝境的人民志愿军战士们
一如既往的套路…民族情绪煽动真的ok…fine…观影的时候一直在思考：第一，无谓牺牲是否存在？第二，历史战争题材电影在刻画敌军形象时，那些可憎、傲慢、戏谑模样是否已成刻板印象，是拍出群众喜闻乐见的主色调，还是更侧重历史的真实性还原性（真实会传达给民众吗）。第三，对比中美军队处境，一边吃着火鸡喜迎圣诞，一边薄棉严寒磕掉牙的土豆。可先进、强大、后勤保障能力强有错吗？这样对比又想渲染什么？回家路上我想明白了第三点：强大并无过错，但其作用在于保护与发展，是人类文明进程中的必然。杀戮、掠夺、侵占才是恶，而用强大实力去浇灌恶的生长，就是敌军所做之事，也是先辈们以血肉奋力抗争之事。
几位台词都过于优秀，好久没进影院了，挺值的
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