“他妈的，最尊贵的朋友？这家伙倒真会办事……可谁又和他是朋友了？哈哈，哈哈！” , 一个身着藏青色练功服，身材极为健壮，双目神光奕奕的青年快步走进房间，大声唤道。 ,, 小姐前倨后恭的态度让史老师更加摸不着头脑，过了好一会儿才反应过来：看来一定是“胖子”一怒之下，动用了他在这里的某种关系，才使得接待小姐接到医院内部的某个“关照”电话后，态度发生这么大的变化。只是连他这个和胖子交了十多年的朋友，居然也不知道胖子和这所贵族医院的多克利院长关系竟密切到了这种程度！看这家伙平时一副清高孤傲不合群的样子，谁能想到他居然还有这么厉害的社会关系？这家伙心里究竟还藏着多少秘密？ 。
布什老师怪叫起来，就好象被捅了一刀的不是那个什么啸天，而是他自己一样。庞大的身躯动起来却挺灵活，霎那间亨利只觉得一座小山向自己压了过来，吓得他赶紧向手还轻抚在他头上的史老师的怀里一缩。 , “咚”！ , “其实，这个叫啸天的孩子，我并不是今天才认识他的。本来那些破事我真的不想再提，不过既然你问了，索性告诉你吧。说起来，那还是去年冬天的事儿……”。
是一部好看的片子。一开始觉得国家历史叙事和两位母亲之间的“错杂”叙事是割裂的，后来想想，题名平行的“母亲”是否不仅指两位命运偶然交叉、情感关系相互纠缠的女性，也指作为具体历史个体的母亲和抽象宏大的祖国“母亲”？在最后一个镜头里，掘墓人以受害者的姿势躺在墓穴中，隐喻着打捞集体记忆的当代个体与家国历史“休戚与共”始终“平行”共存，个体是无法、也不该抛开国族苦难“轻装前行”的。因此，就像两位母亲的纠葛以dna的血缘序列为纽结，历史烙印与生物性一样难以磨灭和修改。不过，如果阿莫多瓦将这两条线的互动串得更好些，或许可以讲出更深的内容。
看的时候希望两个妈不要越过线。看完又觉得不得不越。话说au pair角色有存在意义嘛。
有点失望。抱错娃的两个女人
剧本问题有点大，如此黏合两个故事的结果就是两个故事都讲不好：当下的故事狗血；历史的故事空洞无力，缺少了点厚重。这部从剧本到布景到镜头都不够精细，有点像赶工之作。
不管是深埋在地下多年的先祖，还是包裹在襁褓中的婴孩，都需要寻求自己真实身份的认同。阿莫多瓦这次讲述了一个大伦理层面嵌套着小伦理的故事。
母亲的部分还是可以的，但是和追溯历史的部分完全没关系，割裂严重。
除了弗朗哥历史部分，剩下的就像一部狗血的电视剧。
与《暗处的女儿》对照观看颇有异趣，均是在在不同环境下探讨母女之间错终复杂的情感关系。阿莫多瓦一向擅长的奇情元素照样不会缺席，峰回路转的剧情发展和私密难解的情感纠葛颇令人措手不及，只是其浓度比年轻时要淡很多，不过剧中以情感走向为主的故事脉络的背后，隐藏着更宏大的整个西班牙国家历史的伤痛，既是个体对于下一代血脉的追寻，也是对过去亲族所遭遇苦难的追溯，使得这种奇情的联系融入了宏大的历史背景之中，交相映照。不过在两条线的互文和对照关系上，结合得不是太紧密，甚至有点刻意和生硬。
阿莫多瓦的水准一直在线，剧情既简单又深刻，内战这段伤疤还是要自己揭开。
没有乱葬岗的故事线看着会更顺畅一点吧，最后的拔高也太突兀了
不同于是枝裕和的《如父如子》，影片在讲述女性的情感之外，还有对历史沉重的剖析和反思。所谓“平行母亲”，一为当下的詹尼斯与安娜这种个体式、原子式的母亲（mother），一为过往的凸显西班牙内战历史的宏大视角的祖国母亲（Mother）。
一度以为两位母亲会往阿莫多瓦式的奇情发展，结果戛然而止又转回了历史寻根，仅仅是血缘关系的八点档狗血抱错娃也太普通了（对阿莫多瓦而言），而两个主题之间的割裂感太重，够不到我的期待。
为了拍并不令人陌生的遗忘/记忆 而写得这个故事实在是挺马虎的，全片只有最后一部分比较动人。阿莫多瓦离奇情又远了一点，这次只存在口述的历史故事里。
女权，同性，再加上历史遗留问题，阿莫多瓦玩得有点大了，以至于最后烂尾。
女人可以向未来予希望，也可以向过去要答案。
阿莫多瓦的电影再次说明，母系氏族一起养育孩子才是人类社会的出路
问题还是存在的，不过幸运的是阿莫多瓦依旧保留了自己的拍摄风格。佩内洛普依旧是坚韧的母亲，而阿莫多瓦也依然是那神奇的缔造者
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗，拍的什么玩意？
真情实感的平行母亲。
爱与死亡，新生与白骨，我们总要撕开伤疤，戳破谎言，才能向前走下去。选择做见证者，不要掩埋和遗忘，就像乱葬坑里的尸首还原成挖掘者的模样，我们在历史中挖掘自己。喜欢阿莫多瓦镜头下的人物，一切是不确定又充满可能性的。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
