凰山上的半禅寺还愿。”, 傍晚时分，苏州城里张灯结彩，夜市也早早地摆了出来，商贩们吆喝着招揽客人热热闹闹地做着生意。苏听风坐在太白居的二楼临窗位置，一边喝酒一边随意的浏览着街上的景致。 , 查冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮詹忘归，岁即晏兮孰华予！……”, 七七显是心情极为沉重，对沉醉勉强一笑：“沉大哥不必挂怀。今日之事，实是七七安排不当。才让此人走脱。幸好金手指功力亦是不凡，当可追寻到些踪迹。” 。
扬筝向两女一揖：“与两位姑娘初次晤面。却是久仰大名了。今日得以幸会。”说着话，又向红袂看去。红袂低头还了一福一反常态不多言语地悄步移到茶姑身后，茶姑也还了一礼：“久闻金手指威名。今日见来果然传言不虚。倒没想到在此地遇上公子。” , 听风扯起云卷衣袖急道：“小姐还未说出心中所疑，你就知道答案了？莫要哄骗我们。”云卷只笑不语。, 两人全身着深蓝色短打，头上却扎着镶红边的白色英雄巾，甚是刺眼。先出剑的身材粗壮，长的五官平凡，正一边挥剑攻向姑娘的咽喉一边嚷道：“哼！要你死也死的明白。记住了，以后再投胎少管我英雄帮的闲事。” 另外这个身材特别肥胖，行动上却很轻捷，不吭声地在姑娘的四周游移着抽冷子插上几刀。 。
“只会传染女性的疾病，这种疾病会把人毫无差别地变成家庭主妇。”呵呵，这不禁又让我想起那个想要套路我，继而按照他的计划，去过我下半生的那个人。人流手术时，虽然我们只是看到了分开的双腿，但女主的表现却让我感觉到很疼很疼……
一种只会攻击女人的病，把她们变成家庭主妇的病。是社会病了，和一部分可恶的男人。
拍的真好，使人身临其境的镜头语言，完全感受到了身体和心理的巨大痛苦，太难受了。女主很有眼缘，镜头里有天然的魅力。
几乎是华语到目前最有代表性的疫情电影，又与中产家庭的疏离关系联系起来，既是特殊性又是普遍性，很能让人产生共鸣。日常的恐怖化，加上大量缓慢推拉镜头和特殊的构图，应该偷师不少黑泽清。不过仍然是很差的杨德昌模仿者，虽有文学性，但对话时而过于矫情做作；剧作算圆但太简单，不再有杨那样复杂和精密叙事的野心，也就少了对台湾当代社会鞭辟入里的理解。至于最后洪水的来临，与其说是一个有某种必然性的突发新闻，不如说是一个编排潦草、为瀑布而瀑布的可笑事件。
很惨的一部电影，心理和生理都很痛，女性真的好难啊。
难道我们的身体不属于我们自己吗？
拍的真好，使人身临其境的镜头语言，完全感受到了身体和心理的巨大痛苦，太难受了。女主很有眼缘，镜头里有天然的魅力。
增长的时间、愈发复杂的情绪以及溢出屏幕的痛感，向观众展示着一切正发生。打着人权幌子的最缺乏人权的法律，面对电影时的部分人的冷漠（未指打低分），提醒着我们所有人一切正发生。
不可能不和其他同题材影片比。《四月三周两天》最可贵的是两位女性的关系所显示出的高超而残忍的张力，《从不，很少，有时，总是》也有，而到了本片这里却极为稀薄。堕胎不可能是个人的事，它必须是复数的苦难才能被正当理解与深刻共情。
这片子应该让那些平时很便宜、很随便的青年男女们当成课程学习一下，一时爽会带来多么痛苦的下场。
一个青少年的心理抗争路程，痛苦与孤独并存！
既视感比起《四月三周两天》抽搐刺痛得多，几个最痛的段落，让男生身临其境！
迎来了一个“自然流产”的定论
真的很害怕看这种题材，对女性来说这才是真正的恐怖片。仿佛是我经历的一切，头皮发麻手发抖。故事的最后，我们回到正轨，但再也没法当做什么都没发生了
可以跟《四月三周两天》《总是，有时，很少，从不》并列为女性生育权三部曲了。直白到让人疼痛。
止痛药失效的一天，身心俱入深海。那些声称支持生命的人，大概从未像安妮·埃尔诺这样，困于孤独和绝望，渴望而无法碰触，生命。
作为男人，看的后背发凉，法国尺度确实放的开
导演不断地使用和女主视角相似的机位和手持摄影增加临场感，让我们与她一起感受同样的疼痛和苦楚，然而总的来说从电影本身到它的获奖，向现实喊话的目的还是过强了一些。
2.只有女性才能帮助女性。
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