良久,它们滴落尽了。我手心里又变的空无一物,依旧只是剩下我手心里清晰的脉路。, 你离开的时候,阳台的花还灿烂,现在却已枯萎。, 怔了怔,我又掬起一捧。这次我没有马上的合拢手掌,而是半弯着手,让盈盈的水徜徉在我的手心里。它们波动着,浅浅的。我发现它们顺着我手指的间隙慢慢的向下滴落,滴回了浴缸。, 水很热,杯子感到自己快被融化了,杯子想,这就是爱情的力量吧。 。
我们在一起的时候,彼此总是数落对方的不是,但是一旦分开了,才发觉对方的那些不是其实还是挺可爱的。在一起的时候,我没有发现我有多么爱你;离开你之后,我才发现我是那么的爱你。, ——对,天使。,。
旁人不能理解,实际上她因深爱亡夫又无家可归,于是只能带着遗物与思念,寄情于路上——爱令我们画地为牢,不肯放下,不肯遗忘;但爱一个人的最好结果,是最终令我们深爱这个与所爱之人共处的世界,因为爱已化为星辰、化为千风、化为飞鸟、化为晨曦。
镜头语言太美,科恩嫂表演也是真实到无可挑剔,连看了骑士和无依之后都开始期待永恒族了!当老无所依遇上我是布莱克,自然主义和反商业房产的力度很犀利
拍得太好了 不过想加一句 Empire NV其实离现代文明真的很近 开车一小时到Reno 而且每年火人节就在旁边 知道了之后略微影响观影体验 矫情化了“孤独”
观感上比《骑士》好很多,更多的是对情绪和状态的表达。
无依之地的fern才真正的活着
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
我认为思考赵婷的电影为什么体现不出中国元素这个命题毫无意义。这个电影能得奖本身就是后金融危机情况下人们自发远离现代社会的一种回应。摄影搞得不错,拍的很舒缓优美。音乐有一点泛滥但是选的不错。但是能得这么多奖就有点莫名其妙了,电影世界后继无人。我感觉赵婷的电影表达的只剩一些残片,没有什么值得一提的东西,拾人牙慧,老一套。
对于成千上万个Fern来说, 生活是一种选择, 或许现实没有给他们选择的余地, 但他们却永远葆有去选择的勇气。
“要有多坚强,才敢念念不忘”。
现实来自感情,感情来自现实,你也不知道,谁的问题
亲人的离去,治愈需要多长时间?“回忆在,人就在。”我相信这句话。从完全接受的那一刻起,不再和情绪做对抗,我知道自己已不再需要被“治愈”。
私认为配乐有些过满,冲淡了荒凉感,稀释了演员原本极好的情绪。
你以为是没有目标而选择居无定所,但事实可能恰恰相反。一个人在内心真的需要某种支撑,哪怕是一种执念,也能指引你方向。当能找到生活里的那种很具象的意义所在时,就能收获一些觉得“死而无憾”这样的时刻。这样的时候可能可以多一些,因为它们无疑就代表着幸福。
是我记忆里最在路上的电影了,像候鸟一样的离别与相逢。没有在时代而是归结在个人上找到一些本质的原因,也算是讨巧的地方吧。但如果没有办法深入谈一些时代群像的东西,可能对于这个这么好的题材来说,观众确实很难满意。
在这个潦倒的时代,她不得不逃离,即便些许留恋与施舍,也换不来心灵的慰藉,因为这是她为数不多的高贵。科恩嫂这个角色塑造得太棒了,影后有希望。
而你如仲夏繁茂不凋谢
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
6 赵婷得奖,中美双赢。
初一看,以为是个半纪录片,或者是个关于孤独的故事,慢慢看下去,发现,那一份对一个人的思念和放不下,着实让人感动
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
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