女孩的看到文绮的时候先是一呆，此刻她还没有坐下。, “担忧你会被坏人骚扰啊，担忧这么美的月光下你将独自度过，担忧你……”, 在当时，学校的阶级划分是明显的，一般是以鞋来区分，皮鞋一族，代表人物是红光四大天王，运动鞋一族，代表人物是我，和普遍生活在红光中下层的民众。其实看问题不能这么肤浅，要用很多方面来证实，比如，皮鞋一族的课堂一般不在教室，而在教导主任办公室，下课后能在走廊上大声说话的也是皮鞋一族的特权，不过，法律规定了，有权利就必定有义务，皮鞋族的义务就是担负维护红光荣誉，和平，秩序，这些吃力不讨好的任务，而运动鞋一族的义务则是，听话，从而全身心的配合皮鞋族的工作。如果，穿运动鞋的是农民，那么穿皮鞋的就是贵族，所以很可悲，我现在还是农民，还依然属于被领导阶层，但我知道，我不会如此沉沦的，有朝一日，我终会飞长枝头变麻雀的，我始终这样认为的。,。
预备二班，当我走进这个临街的教室时，我被震撼了，被我的同学们那龙飞凤舞的长相震撼了，不可否认，我当时幼小的心灵，接受了人生的第一个打击。但不可否认，我的运气还没有差到极点，有两个人迟到了，二个注定迟到的人，一个迟到是因为他是一个留级生，一个迟到，是因为她是我们班最漂亮的女生，而这两个相当重要的人，我认为很有必要隆重推出。, “没用！”Old蟹的这句话犹如不可抗拒的命令，他们，悲惨的被人海淹没，所有的人已经懒得用手了，而全部用上了简单易用的双脚，在一阵又一阵的踩踏中，看门人们已经失去了自我，失去了尊严，而唯一无限飙放的只有河流般的鲜血。, “帮帮你？帮你生小孩嘛？”。
4.5。当女主穿红衣服在舞池中央释放压抑的情绪，同过往她的人生一样，少有的绽放，更多的是压抑。洋娃娃是母性的一种寄托，夺走它的人寄托于过往的情感；被夺去洋娃娃的母亲寄托于能赎罪并获得轻松。
作为处女作也算是相当成熟了。最棒的是配乐和科尔曼的表演。现在和过去两条线的交融其实有点乱，女主和岛上其他人的互动也并不是特别有效，但好在科尔曼的表演还是能让人看进去。
生与养是个交出自己，以血肉哺育下一代的过程，自我的完整性遭到蚕食，它需要耐心、技巧、最重要的是协作。当冷言冷语统统指向“母性”，本该美好的亲缘关系便扭曲为枷锁，逃离随之发生，但这不会是出路，而是对男女双方的惩罚，留下的空白阴影吞噬余下人生。作为新导演，她选择以手持和华丽配乐掩盖技巧上的捉襟见肘，企图活化呆板的叙事，无法完全激发几组人物之间的张力，释放“玩偶”这一核心意象的信息，将一个颠覆大胆却又理应如此的故事大喇喇平铺了出来。
So struggled. 作为女人，作为母亲。玛吉吉伦哈尔居然这么厉害，奥利维亚科尔曼的能力已经不需要质疑了。Everyone is messed up. 而且无处可逃。
不好看啊，看的难受，看到这些不适合做母亲的做母亲就不太舒适。
SHE IS SO FUCKED UP. This old lady, is mean, kind of creepy and lost. Dakota Johnson is so beautiful.
片中对于男权的展现在于，尽管Leda选择背叛的初衷是为了自己的学术事业，但最终把她的东西发扬光大的却是一个男人。于是乎她为了自己的事业成为了一种依附，也因而背弃了家庭与道德，更甚者这与她所追求的"自由"也背道而驰。
看到女主女二多处被孩子打断自己的时间和空间真是几度要窒息了，镜头语言铺陈把心理描写的好细致啊，有几处为了描写而描写的感觉又有点多余，但作为首部长篇来说还是很棒了的。幻想了一哈儿让麦克多蒙德来演女主感觉应该也不错叭
人生每一步选择，都进一步导致更多不同的选择。有时殊途同归，但过程各自曲折。
女儿会重复女儿的故事吗？暗处的女儿，偷走的娃娃，每一次后悔想要成为的母亲，跳出母亲的身份，而我又是什么？
我觉得拍得很对我的胃口，让我聚精会神地看了俩小时。埃莱娜费兰特的《碎片》里写道，“碎片就是感觉痛苦不安，这种不安源于一些乱七八糟的事情，我们的声音会淹没在这堆碎片中”，我觉得本片就很好地表现了母职中的各种碎片。做父母是需要很多爱和勇气才能承担起责任的，如果这样的责任被强加在身上，人就可能会被生活的碎片撕裂，就像女主说的一样。我觉得把孩子培养成片中一样妈妈一走远、玩具一丢就崩溃几星期的样子是很失败的，不过培养成我这样拒绝任何attachment的无情样子就是另一个极端了；大概只有有时间有精力搞平衡的父母才会有相对正常的孩子。镜头语言除了某些大特写略做作之外，转换节奏和人物拍摄都很自然。剧本也很自然，就算没有埃莱娜书里标志性的人物独白，我也能理解女主表情和行为，感觉和演员配合得特别出色。
好片子，但看完我是不敢生小孩了。（以及对学术圈的描绘也过于真实了，一博士生每天省吃俭用边带小孩边科研还要烦恼于阳痿老公硬不起来，吃了这么多苦最后还不比学阀在学术会议上随便提一嘴你的文章，或者…能被大佬看上睡一晚，哈哈哈fuck！）
看不懂，但直接明确地感受到了妈妈的崩溃，母职的荒谬。
两位不同年龄的母亲仿佛是平行时空的另一个自己。娃娃是牵引着Leda过去的线，也是愧疚具象的化身。而对于来说，娃娃是镇定剂，麻痹自己接受母职身份
翻过来已腐烂的水果与Leda背后青蓝的淤青共同指向了让她痛苦的过去——一个关于女人的自由与母亲的职责相对冲的故事。
导演的镜头很晃，观众和女主角一起进入一种很焦虑的情绪中。早婚早育，不管是在贫困之家抑或者中产中产高知家庭，大概率都是个悲剧。而大多数情况下，被压抑的那个往往都是母亲。这部电影争议之处大概也在于，残忍地撕开了中产家庭温情的那一面，多子女家庭和母亲的个人发展往往是相悖的，不存在兼顾家庭和事业。当然，桑德伯格那种fancy家庭的除外
母职惩罚，看得人挺难过的，女性导演能明白那种撕扯的痛苦，已经成为母亲的女性观众看，应该更受感触吧
The Lost Woman.
费兰特也算是整体比较熟悉的作家了，我没法儿把这部当成独立的新电影。片子给我感觉有种说不出的奇怪，我再找时间看看书吧
#Venezia 78# 《试着做一个“正常”的母亲》；达妹真的太美了，是连女人也喜欢的女人
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