“噢！我的天哪！”武功盖世、威震天下的屠龙者不禁双腿一软，几乎要晕过去。他踉踉跄跄地跌坐到小阿尔克纳的床上，眼前晃动的是一张写满关心的蜥蜴脸。“噢！”国王忍不住想要呕吐，他强忍住恶心的感觉转过头，为了分散自己的注意力而向伺候两位王子的小侍从问道：“小阿尔克纳呢？”王子们的年轻随从看来吓坏了，一张清秀的小脸煞白，颤抖的手指向国王的身子底下。屠龙者茫然地站起身子，却看见在自己刚刚坐过的地方赫然有一条被压扁的小蜥蜴！国王的神经崩溃了，他惨叫一声冲过去，捧着那条显然已经断了气的死蜥蜴大声痛哭：“我的儿啊！我的宝贝啊！爸爸不是故意的啊！早就跟你们说过一千次一万次不要学那个劳什子魔法了，你们就是不肯听！现在终于把小命都搭上了……你这个不孝子，你怎么就这样狠心地丢下父母，可怜我一把年纪了，还要白发人送黑发人，说什么千年基业、千秋万代，白白建立了这么强大的宝剑帝国，还不是只能流传到我这一代……”, 散落点点的星光, 单膝跪在阶下的耶摩恭敬地回答道：“属下不知，请陛下明示。”, “陛下、陛下请节哀，还有、还有大阿尔克纳殿下呢！”看着两位王子长大、同样伤心的总管徒劳地安慰国王。却让屠龙者又想起了变成了蜥蜴的大王子，更加肝肠寸断！两位老人家抱在一起哭得天昏地暗，不知不觉时间流逝，夜幕已悄然降临。痛定思痛的国王止住自己的哭泣，坚强地站起身来，想要向大儿子询问这起事故的原因，却见那个穿着华丽长袍的蜥蜴人已经沉迷于药剂调配中，只见它小心地将几种不知名的材料放进沸腾的坩埚内拼命搅拌，然后回过头从伤心的国王手中拿起死蜥蜴，一把扔进了坩埚。。
时间总是最后说话的，他说：“我所能做的就是令你们有限的时间变得有意义。我将引导你们去思考去探索，教你们把知识代代累积，从中领悟出智慧；世界总是要向前发展的，历史是一面镜子，提醒你们什么该做什么不该做，并在生命终结的那一刻对你们作出审判。”智慧、审判二女神翩然而降，用知性的眼光观察着过去、现在和未来。, 从洪荒时代起就存在并繁衍至今的龙族无疑是塔罗世界里最强大的生物，最古老的智慧、最完美的外形和最骄傲的个性，若非这些远古巨兽的繁殖周期长达数百年，塔罗里也许只能是龙的天下吧！海洋深处和人迹罕至的深山是它们隐居的好地方；,。
三星不能更多了，PPT炫技和低级打斗场景，恶趣味的设计，眼花缭乱的场景和近乎苍白贫瘠的内核，用母爱胜过一切来淡化内在的冲突，最后让这个母亲心甘情愿她所扮演的角色，而不能对爱有任何质疑。完全浪费了本可以有的深入空间，平行宇宙的设计如果只是为了说人有各种可能，那这近乎是在说废话。
母女情更是让人拍案叫绝
不论口碑怎么吹上天，美国商业大片的堕落显而易见，复联4的成功不是自身有多好，而是基于前面二十多部的铺垫。想象力的缺失是最大问题，想要“天马行空”不是追求目不暇接的视觉效果，也不是玩转多元宇宙，而是一种真正令人耳目一新的感觉。反正现在观众只图看电影一瞬的快感，看完后晕晕乎乎，直呼过瘾，表示下次还要来玩，人民群众喜闻乐见就完了。
What the fuck did I just watch
在那些眼花缭乱、恶趣味、飞来舞去的里面，其实还是那个亚裔家庭的美国故事，我甚至觉得它跟青春变形记如出一辙。
母女情更是让人拍案叫绝
从观影角度，内心毫无波澜，甚至有点闷；从鸡汤角度，不婚不育保平安~
太喜歡這部片了!華麗繽紛的奇想，多重宇宙的可能，其實都有著微妙互通之處。前面笑開懷，後面哭濕口罩。即使場景是瘋狂的，但感情真實到刺痛。雙導很懂華人家庭的別扭親子關係，以及永遠焦慮尋求認同的心情。所有的東西甚至搞笑梗(例如熱狗宇宙)，實際上都緊扣著人物。最妙的是其實是帶有哲學思考的劇本，用最通俗的方式表達出來了。電影中的一家人都好棒! 楊紫瓊文武戲俱佳，生涯代表作了。"七寶奇謀"童星出身的關繼威久違復出，貢獻了精彩的演出，本可能被處理得很刻板的男性角色，在片中卻十分令人動容。希望楊關二人都能提個奧斯卡啊! 演女兒的Stephanie Hsu也是好戲，即使身處各種荒誕的場景，但忘不掉她神色中濃濃的悲傷...資深華裔演員吳漢章演的外祖父亦是一個驚喜!
久违的观影体验，绝对高光的动作喜剧场面和荒谬设定宛如港片回魂，也将泛滥成灾的「平行时空」玩出了新的花样。用高概念包装传统价值观并无问题，它毕竟还是奔着商业片去的，但也难免可惜情节之放飞与内核之保守的悬殊，明明都飞到那么远了却还要被拽得贴地。
抛去电影明显的（东亚）身份构建的问题不谈，《瞬息全宇宙》的形式有着明显的诗学立场声明。多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面，而电影将其做了显像化处理，在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现。这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单，也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本。最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性，因为其中身份构建的核是铁打不动的。正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样，本片对于（文本的）彻底去中心化持怀疑态度，它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义。而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认。这符合古典主义的人文精神，而这也是市民阶级对人的理解。
翻了下差评，还是能看到很多“美式鸡汤”“不中不洋”“杂糅ABC/美国家庭观”… 就很滑稽。Crazy Rich Asians、尚气上映时就特别反感这种角度的差评，这都2202年了，几千万的海外华裔、二代移民就不能有自己的文化、故事和生活方式么？就一定要和《喜宴》《推手》一样、全程聚焦在固守着传统价值观的一代移民或者父母在海外生活遇到的种种文化冲击和冲突，才配的上在大银幕上讲中国/亚洲文化？想到韩裔名厨David Chang在《美食不美 第一季》里谈食物的“正宗度”(authenticity)时说过，过分强调菜系正不正宗很容易把美食和特定的历史文化强行捆绑在一起，让后来人、圈外人都更难理解体味和欣赏，更不用说传承和发扬光大了。其实电影电视也是一样。
每个角色关于"爱"的点都很感动
说正经的。
非常喜欢女儿的演员，特别贴合角色
可爱的迷影导演把天马行空的创意和琳琅满目的笑料一股脑儿掺杂进这个排列组合般的故事，迸现丰富灿烂的爽快观感。实质仍旧是俗不可耐的家庭剧，狂轰滥炸就显得聒噪。想象力是真棒。
看完获得了一个Joy式Nihilist reaction：整这么大一出，so what? Does is even matter? Destructive bagel and Nihilism的idea有多让我兴奋和期待，结尾无限复读的美式表白就有多让我下头和感到无趣。贝果中间的黑洞要靠爱和羁绊来填，that’s okay, but can we do it in a less American less cliche way since it’s a pretty Asian and supposedly pretty cool movie（
在那些眼花缭乱、恶趣味、飞来舞去的里面，其实还是那个亚裔家庭的美国故事，我甚至觉得它跟青春变形记如出一辙。
让人能全情投入的电影，无论是走肾还是走心的部分，都太棒了，人生的喜怒哀乐都浓缩在这看似中二却把用爱拯救世界这个母题表现得不那么中二的电影中，剧本和想象力太强大了！！！还有视听感受，玩的太溜了
奇观遍地的走马灯里，所有宇宙最后都没有被改变，它们只是各自开始尝试另一种新的解题思路，就像悬崖上两块风化千年的石头也可以拒绝这种无聊的“永恒”、而是壮烈地坠落一样。杨紫琼在主宇宙里的选择才不是感化、受教，她有血有肉地对父亲、丈夫、女儿都完成了自己的情感控诉，这怎会是个受绑架的对象？“爱”在这里不是万能公式的最优解，而是所有非死即伤的疮疤都还在撕裂作痛、等待愈合的唯一解。
华人刻板印象+港式无厘头+亲情俗套，噱头太多，着实一般。
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