一夜之间,母亲发疯,小女长大。源于生活中的精神压力,就像瀑布一般一泻千里,巨大的落差让人不知所措,随即击起的水花荡起心中的涟漪,时间最终抹去了水面的波纹,恢复平静。
新冠时期的电影,很现实也很温情,但陈以文一出来就破涕为笑,还有家乐福牛奶区打工的黄导…包容了数个社会问题,导演风格沉稳,镜头如旁观者娓娓道来,有几分是枝裕和的味道,人物之间情感关系拿捏到位,女儿过分懂事了55~可惜结尾设计得有些平淡,没有十足爆发力将之前的铺垫推向震慑人心的一刻,总体来说还是不错
前半部分用惊悚悬疑去解构是一个不错的尝试,如果延续到最后再加上点神叨叨我都在想会不会变成湾湾版罗斯玛丽。但湾湾毕竟是清新的,品文那句分开这么多年还是那么有感觉才不会再更加露骨。后半部分的疗愈也美好到违和,中介的良心都能上热搜了。虽然再撕也就那回事了,但最后的各种意象还是有那么一丢糊弄感。
开场序幕定调惊艳,然而一路走低,黑色电影质感并不能拯救这样一个毫无悬念感的故事走向,无论探案线索、反派设置还是正义的探讨都拖沓又刻板,三个小时更是大可不必。
中年被丈夫出轨抛弃、失业、精神失常,瀑布(the fall)本身就是跌落的意思。看了这个电影,突然希望有个女儿,女孩子的情谊在人生瀑布中,给人救赎。
墙上黑泽明的《电车狂》海报,维修外墙的蓝色幕布,钻进电视墙缝隙里的蛇,还有一泻而下让女儿险些丧命的洪流。——手法和隐喻还蛮高级的,贾静雯演技真的OK。
喜欢钟孟宏导演的风格,影片前后两部分,色彩和观感差异较大,因为女儿永远是债主,她封闭的时候,一切似乎无能为力,在她帮助母亲的时候一切又都变得那么积极了。
成年家庭生活就是不断拉扯的漩涡啊,导演这次把叙事对象对准女性,设定放在后疫情时代,讲得仍是一些古老的故事,另外有人说贾静雯演的好的实在get不到...
去年这个时候的惊喜是《扎导正联》,今年这个时候的惊喜是《新蝙蝠侠》。等待五年的电影,开场的雨夜,直升机,探照灯,罪犯,黑暗,浑浊,伴随着《Can’t Fight City Halloween 》的独白是全片最惊艳的地方。可惜故事推进缓慢,却每次刚给出谜语蝙蝠侠即刻给出了答案,完全不给观众思考的时间。然而也是这种钝刀割肉般的惊悚与压迫恰好应证了弗兰克·米勒的那句话:“对我来说,蝙蝠侠从来不是喜剧角色。”
“不要再问我:你还好吗?我会想办法好起来” 《瀑布》和《阳光普照》有着一脉相承的气质,有太阳的场景都是阴郁的明媚,音乐温暖又悲伤,它弹奏着让你伤心的往事,又安抚你的伤口:你会好起来的。
不可预知的一切 如同前半段的恐怖氛围连接到后半段的治愈人心最后到结局的惊慌一场 跌宕起伏 如同瀑布 母女俩的演技都超好 反映了后疫情时代人们的不安😷
“瀑布=蓝色=口罩”的高概念无疑是精妙的,而主角的思觉失调、阶级跌落又扣合了新冠后遗症与时代病症,她的“失魂”就是疫情下人们勉力维持日常生活又时不时地被迫面对残酷现状的状态。一场无预警的洪水,足以冲垮一切。
我喜欢这一部导演比较直給的讲述方式,不像之前几部那么晦涩。但情感上我不太能接受:婚姻破裂+思觉失调+失业=坠入底层之后,社会还能提供这么多善意的兜底。中产阶级的体面确实是脆弱的,那些稻草叠加再叠加,突然有天你脑子里的弦就砰的断掉了,我经历过,所以知道生活没那么容易重建,再走回到普通人的生活轨道需要很多很多年。
有佳句无佳章,“时代的一粒沙落在个人头上就是一座山”的台湾案例。
结尾好突然。魏如昀比魏如萱好看好多哦。以前那个青涩赵敏现在居然是台湾省老戏骨了。
虽然阳光普照也并不是觉得有多好看,但比较之下,是阳光普照比瀑布要好一些。
比《阳光普照》还要喜欢点。之前先听到主题曲《不 要 再 问 我 妳 还 好 吗》觉得很喜欢,轻轻柔柔带着点忧伤,这次配着电影一起看,反而有更深的感觉,一种走过黑暗,突然抬头看到一抹阳光的轻松愉悦。
成年家庭生活就是不断拉扯的漩涡啊,导演这次把叙事对象对准女性,设定放在后疫情时代,讲得仍是一些古老的故事,另外有人说贾静雯演的好的实在get不到...
很台湾,也是台湾很拿手的家庭题材。钟孟宏与自己没署名的分身中岛长雄一起掌勺,保证了影片的摄影水平和整体质量。影片用瀑布命名,既是贾静雯精神上的屏障,也是影片里墙面修复的那道蓝色幕布,更是疫情时期人与社会的屏障。那一堵似有非有的“蓝色幕布”带来了隔离,压抑,惊恐。影片前半段拍出了惊悚悬疑感,正在以为反感的精分家庭戏码要上线的时候,忽然阳光普照。女儿的理解、保姆的情分、家乐福的主任、房屋中介的经理、女儿的同学、医院的病友等,都像一道道强光穿透了瀑布照亮了贾静雯的心。一切都会好起来的!贾静雯的演技说不上惊艳但也可圈可点。接了钟孟宏的戏,在这样的短名单下拿下最佳女主也算是实至名归。
最让我感动的两个点:妈妈了解自己的状况并一直努力让自己变好,女儿真的做到了站在妈妈的角度上去理解她。为贾静雯的演技私心多打一分
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