我说的是真话，不知为什么，我心里总有一股没有来由的烦躁，仿佛刚刚失去自己最宝贵的东西。, “嗨，早啊！”, 我才不管他在搞什么，好不容易把主动权握在手里怎能轻言放弃，我压抑着呼吸声深吸一口气，气运丹田，再把气息鼓到胸腔之中，紧咬牙关，酝酿，酝酿……直到我的脸颊涨得通红时才吐气开声，贴着小四耳朵大吼了一声。, 小四当时就傻在了原地，好半天才缓过神来。他试探性地伸手摸摸我的额头，接着又把手附上自己的额头对比了一下，“没发烧呀，难道是有什么脏东西上了身？怪不得刚才一直拼命地掐着自己的右臂，看来很严重喔！不如我给你做场法事吧，费用五折……哎哟……”。
“哎哟，哎哟……至于那么认真吗？”, “小四……”我扯着长长的尾音学着鬼片里那种阴森的声音，一边鬼叫一边挨个房间乱翻。不把他揪出来我实在是心中不安。, 你知道普通是什么意思吗？举个例子，看见美丽的女孩时我总会试图保持一种很高傲的姿态，似乎不屑一看，可眼角的余光却已经被我最大限度地集中在她的身上脸上，以至于忽略正前方的电线杆子。我很虚伪，我想看美女却又不敢正眼看，惊觉美女的目光向我投来时我就赶紧板起脸装出酷酷的样子，让她以为我不为其美色所动，其实我是期望能在对方心里留下一个与众不同的形象。。
Mk2 Odéon 小侄子和片中被采访的孩子们都十分打动我，这些稚嫩的灵魂在各自独特的环境中努力寻找和理解自己在这个世界中的位置。片中平和隽永的咏唱响起时，好像我幼年落寞不安的情绪褶皱也被揉平了。大人们凭着经验信誓旦旦地说着成长路上必经的关卡，而孩子揣着属于他们的真挚、忧愁、愤怒与莽撞，对着一无所知的未来也毫无惧意，对它说c’mon c’mon
我们可以在每个孩子身上看见一个被设定好的关键词：早熟。而且程度一定是恰到好处的，是对世界有所思虑却又说不清楚什么东西，是让这部电影的受众——成年人们看到后有所思虑又不至于心生警惕和反感的。
4.5。大人们和孩子们一起成长。人与城市、成人与儿童的两组关系确实容易让人与《爱丽丝城市漫游记》相对标，不过两者又有所区别，相较于文德斯多用静态构图使城市成为一个承载人物情绪的空间，《呼朋引伴》更多是以剪辑与声画的错置实现情境的拼组，而以亲缘关系为切入点（包括职业身份）的人物画像也存在与他者更丰富有效的交流沟通和更勇敢坦率的情感表露。
今年最后一部电影，拍得轻松，看得很舒服，有几段用录音语音的方式打破时空的方式挺喜欢的，但是整体不痛不痒，很多关系层面的东西没能探讨得更深。
松田阵平好帅 降谷零好帅 今年剧场版超级超级好看 还想再刷一遍
孩子不只是小天使，这个我懂，但他们肯定是一面能照见我们最真实一面的镜子。
Thai. 终于把欠柯南的电影票补上了。 感动满满。
如果有，那一定是虚构的，让人怀疑这个世间真的存在这种人吗？当然不存在，至少到现在还没有发现，那么归根结底可以猜测是借着童颜无忌的小嘴儿说出导演想说的话。
至于好不好,有松田出场就够了。
很私人又很公共，最满意的地方是镜头很稳！很稳！
好温柔的电影。透过成人和孩童的不同视角去看待世界，理解彼此。人与人之间的连接终究是美好的。Joaquin的表演太自然了，他的台词都无比舒服~
如何和孩子相处，成人之间的交流方法用在孩子身上时完全失效，你生气你愤怒恨不得打TA。为什么一定要跟我对着干。
前半段节奏还可以，剧情相对近几年来说稍微好一点（但是依然烂），一些设定槽多无口（比如涉谷没有下水道 降谷零为什么要把直升机开过来），以及有种天国之扉的即视感（同样是南瓜灯 同样是万圣夜）。柯南滑板走钢索堪比杂技演员，安室透翘腿仿佛夜场女王。一星给我哀，一星给配乐。
猜到了凶手和高潮部分，不过还是很精彩。以及我现在已经南瓜头ptsd了
场刊里有四页是回顾前24作的，我觉得这作比后两页的剧场版都好看。
恰好在看此片之前，观看了韩国电影《姐弟的夏夜》。差不多的题材，相比之下，此片相当不成功。韩片将身段放得很低，趣味横生，且能从中窥见生活中的惊涛骇浪。而此剧则端着架子，似乎有着更多的文人气。整片絮絮叨叨，无趣且不动人，又故意拍成黑白片，更显做作。导演似乎不愿结束此片，最后还像做年终总结似地，将整个故事回顾一遍。对儿童的教育及如何与他们相处，影片中所展示的，也许过于放纵了。对孩子立规矩，恐怕对于剧中男孩更为需要。
我说，我会记住所有，然后提醒你。
2022/04/28 锦系町 Toho：第一次在日本看柯南剧场版，从98年到现在，历史性的一刻啊
A24好感度⬆️⬆️
小兰和大叔又是打酱油（不爽😕 但是佐藤和高木发糖了！真甜！🥰🥰
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