作为tvN5月期待作的《Abyss》确定了朴宝英、安孝燮、李成宰、李时言、韩素希、权秀贤的演员阵容。
朴宝英在剧中饰演的女主角高世妍本体（金莎朗饰）原本是中央支检检察官，拥有着大韩民国上位1%的外貌性感高挑，是中央支检部的女神和骄傲，被唤为法律界的Wo nderWoman，过的是如同 在高速公路上赛车般的人生。但是因意外的事故失去生命的她，通过灵魂复活珠子Abyss，复活成了与自己此前完全相反的女生，复活重生成律师事务所的性格平庸，相貌可爱的的平凡女生（朴宝英 饰）律师，而开始逆袭，性情大变。
安孝燮在剧中饰演的是使高世妍（朴宝英 饰）复活的男主角车民。车民本体（安世河饰）原本是大韩民国化妆品业界著名公司的继承人，车民是个从小就从未错过第一名位置的高学霸，同时又是努力维持着好人品的贵族子弟。但下位1%的丑陋矮短外貌可谓是车民人生唯一一个污点，使他不得不变得谦逊。
男主角车民偶然意外得到了能使人复活的珠子Abyss，和女主角一样非正常死亡，因此他通过Abyss复活成了律师事务所的高挑超帅花美男事务长（安孝燮饰）。 并通过Abyss过上了此前从未体验过的上位1%的外貌生活。
在重生之前，车民本体和高世妍本体原本是青梅竹马的关系，车民还爱慕了高世妍足足20年，重生后的两人又会用自己现有的外貌和身份展开怎么样精彩刺激的剧情和冒险呢？！ 并追查自己前世的死因和真相呢？！
李成宰在剧中饰演的是大学医院重症外伤中心的主任吴英哲一角。吴英哲连续三年受到了总统表彰，可以说是医学界的传说，被唤为“迈达斯之手”而受到敬仰的天才医生。但是在他慈祥的微笑下，又隐藏着冷静的面貌，拥有着双面的魅力。
李时言在剧中饰演纯情男朴东哲，一方面是充满魄力的警察面貌，一方面是在心爱的女人面前就会融化的内柔外刚角色。
韩素希在剧中饰演的是安孝燮的未婚妻，但却在婚礼当天突然消失，她的存在对于车民（安孝燮 饰）来说将会是一个巨大的漩涡。
权秀贤在剧中饰演的是徐智旭检察官。徐智旭检察官与高世妍（朴宝英 饰）是司法研修院同期，并且出身法官世家，是最年少的检察官，负责调查前所未闻的连锁杀人案件。
tvN月火剧《Abyss》讲述的是两位男女通过灵魂复活珠Abyss而变成与生前180度相反的外貌，并寻找杀害自己的凶手的反转外貌奇幻故事，将于2019年5月播出。
不是很能理解刚开始知道真相后女主的选择，是要和挖掘那条线一起来说真相永不会被掩埋？母亲这一角色在这里颇有历史见证人的意味，她们繁衍下一代，不止将血脉更是将文化与历史一代代传递下去
不少人评论说阿莫多瓦差了一点，在性别上也回归了异性恋，也没有处理好两个女人的关系发展，把历史介入也讲的不够有穿透力。而我要说的是，阿莫多瓦本来就不是表明什么特定的意识形态立场，也不是什么控诉社会和历史的作者，他的风格总是站在对人类关系的想象力中给予每个人一种平等的机会，关注的是人，而不是什么特殊的性别。再说回对历史批判的表现力，我觉得阿莫多瓦反而创造了一个哲学性的空间，一个更广泛的角度来思考人类，性别，和历史之间的某种平行关系，这样的作品是有丰富的旨趣的，并且给观众多种眼光看待自身经验。伟大的艺术总是用来触摸宇宙和心灵。
剪的好利落，老一代篡改过的历史要去伪存真还给年轻一代
不愧是妇联美队班底，虽然整体极其俗套，但每个俗套的段落质量都非常在线。介于《007》和《谍影重重》之间的高仿货，角色和故事是基于《谍影重重》，夸张的剧情和阵仗偏向007。遗憾的是，没有前者的现实感和思考，离谱的剧情也没有后者的品质和调性。在窠臼和不落窠臼之间反复横跳，最后还是疯狂拥抱窠臼。反派太low，幼稚话多，拉低了整体档次。有几句台词还是让人印象深刻的，讽刺并试图跳出烂俗的套路：“今天只不过是另一个星期四”“击中一个人这么难么？”“没人会扔上膛的枪”……
影片在前面2/3的大部分时间里观感都是极其舒服的，这不仅仅是体现在多年如一的阿莫多瓦的语言文本的精巧和生活构图的精致上，也是在于他把“抱错小孩”这种抓马戏份给处理的恰到好处，没有狗血，直到他慢慢的让历史伤疤这条暗线与母亲这条主线合并时，一种不协调的剥离感就会逐渐凸显。而这也是影片最被诟病的地方。看得出来他的想法是很美妙的，母亲不就是既指这两位现实的母亲，也暗指西班牙这位母亲么？那么平行就达到了时间和空间上的照应，因此二者的结合虽然突兀，但不妨碍这个最终的落脚点是令人信服接受的。
看的意大利语版本，没有问题，大师发挥依旧稳。
故事俗套得不像處於當代背景，節奏失控得讓我睡了一覺醒來打足精神才能堅持看完，文戲毫無張力，連最基礎的前後戲銜接都完成得糟糕，打戲乏善可陳，力量感、速度感俱無，仍舊是近幾年流水線的靠攝影、靠剪輯。跨越半個地球，在一個有一個國家、一座又一座城市、一處又一處鮮有人煙的街頭、公寓、列車、莊園中，空曠如電影的內核，越是打得火熱、打得堂而皇之，越是提醒著我這一切如此之假。動作片導演們開始熱衷無人機攝影了，然而目前為止沒有一個用好的。
历史线和女主线没有那么有机地交融，但是佩内洛普依旧好，虽然不是她最好的作品。
[Century at Tanforan] 直视镜头的目光永远有不可小觑的力量。宏大或私人的历史和未来和性向都是一个人身份的部分，无需割裂、亦无须有文本性的互文。不过前殖民帝国的富人在壁炉上挂黑人半裸像算什么🤔
和之前看的阿莫多瓦多少有些不一样，可见不少广告位。突然冒出“历史不能忘记”有些奇怪，虽然是另一条线，Penelope在这条线上的哭戏演的比较深刻。这两条线在电影呈现上看似关系不大。运用近景和中景比较多，吸引人注意脸上的表演
过时又死板的平庸谍战片，09年出原著11年立项改编足10年后才拍摄注定要挂。如同李安双子杀手高投入低成片，又搭上无能制片团队，一众制片拖后腿（李安情况更惨），更不巧撞正疫情爆发，还陷入拍摄地狱，跨国谍战则更难，似碟中谍78分拆又多次停机重开，本片也是波折不少，延期开机、跨国拍摄受限、剧组感染又反复感染，导致费用推高到网飞电影最高纪录，但钱多却无能无效。主因是主制片Joe Roth的表现大片平庸，如他负责怪医杜立德、魔女2，导演编剧即使是全球最高票房的四人组，塞入动作和刺激场景仍敌不过网飞无能制片和大数据分析，四人组脱离成功的漫威方程式后，与网飞的影视数据方程式明显不合，导致故事显现出上世纪的笨拙又老土，剪辑混乱，浪费一众主演，尤其是两个主演更是又土又油。
3.5。“平行”不仅指两位女主角，更是指当下和过去女性困境和遭遇的对照，结尾升华到谈论历史而非未来，在聚焦女性伤痛的同时又想要触碰厚重的历史，但二者并未得到紧密的联结。奇情部分和历史挖掘两条线有点割裂，不过依然是阿莫多瓦的味道。Penélope演得太好了。
不是很能理解刚开始知道真相后女主的选择，是要和挖掘那条线一起来说真相永不会被掩埋？母亲这一角色在这里颇有历史见证人的意味，她们繁衍下一代，不止将血脉更是将文化与历史一代代传递下去
WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
Janis一家三代都是单身母亲也是很酷了。Ana挺美的，真的是身世悲惨。这回讲了三个不同的母亲。寻找全村的骸骨和互换孩子的故事，内核难道都是血脉相连？
平行母亲线与乱葬岗发掘线是割裂的，导致将个人母性与母爱的价值升到血缘关系的社会层面略显牵强。佩内洛普·克鲁兹的表演似乎也没有特别出彩的地方。
不愧是你，阿莫多瓦，这么狗血我也是没想到，哈哈哈
1+1＜1 虽然两条线是有“血缘”共同母题，但放在一起讲感觉很怪，同性+母爱的感情“合剂”小插曲挺亮眼，结尾画面还算震撼。
Ana的自我探索完成在生育之後的每一個核心正中我點，對生育以及性向的探索太Almodóvar式的feminism了
不管是深埋在地下多年的先祖，还是包裹在襁褓中的婴孩，都需要寻求自己真实身份的认同。阿莫多瓦这次讲述了一个大伦理层面嵌套着小伦理的故事。
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