故事发生在世纪之交的一个北方乡村。芳林寨老保管姜守本因心疼镇农电站来人大吃大喝，往啤酒里掺白酒，得罪了吴站长等人，断电迟迟不能接通，罗因此用从东北迁回的惠兰之子玉松将其顶替。姜小儿子春喜农大毕业后回乡创业，与惠兰之女玉梅共同承包果园，两人感情也日益加深。在春宝的撮合下，惠兰随姜守本学缚笤帚，后来两人在春宝三兄弟设计之下成亲。
竹秀丧夫，玉松热心帮扶，两人渐生好感，但在罗和惠兰压力下，老实的玉松无奈入赘罗家。婚礼当日，姜与惠兰进城卖笤帚，在集上，姜揭穿惠兰的以次充好，并因此上了电视。不久，姜家被评委三星级文明户。春乐回家途中，救助了省财政处范处长。
豆子夜入果园调戏竹秀被春喜喝退，怀恨在心，山东村民哄抢果园。镇党委康书记决定按人头重分果园，春喜上访，康向县纪委隐瞒了真相，并派春乐回家安抚。中秋家宴上，春喜突然提出分家。志英饭庄开张，斗子又与饭店服务员花小姐勾搭成奸。春乐在镇党委康书记授意下挪用省里批下的专款购买小轿车，所缺款项由全乡集资。春喜、玉梅决定贷款种植大棚西瓜，春乐荣升副镇长，为求政绩强行要求村民全面种植大棚西瓜。新任镇党委米书记狠刹吃喝风，斗子发明“酒心饺子”，现场会上，春乐大开饺子宴被举报曝光。
玉松借钱给竹秀被志英发觉，两人大打出手，决意离婚。吴站长托春乐强行推销Za催熟剂，不料西瓜成熟后，因Za含有毒成分，全镇西瓜丰产不丰收。春喜未施用Za并创立喜牌西瓜提前上市销路大畅，还帮竹秀及乡亲们销瓜。姜守本痛斥春乐，米书记提议成立喜牌西瓜联合公司，并劝春喜竞选村主任，姜守本感慨地说镇领导、县领导也应民选，此时，《在希望的田野上》在芳林寨上空久久回响……
浑身都是笑点，浑身都是现实，最具有现实意义的一点就是，走到终点那一刻，世界亦然停止，一切变黑，失去时间、空间的概念，没有意识，进入永恒的状态。
电影版snl 但是太长了 后半段越看越没意思… 讽刺了100多分钟的美国 最后给出的结论是 就算美国再烂 那也还是地表最强宇宙中心 全世界都离不开我大美利坚！这才真的太过讽刺… 以拯救者的姿态可怜全世界 但其实只是单纯为了满足自身的道德优越感。
五分满分给4分吧。
讽刺得毫不掩饰，荒诞中带着悲凉。光看这么强大的卡司阵容已经值了，何况还白嫖了一场A妹的演唱会。最后末日前的狂欢如果再极致一点就好了。
喜剧灾难片，但人性才是灾难的根本，虽然荒诞却无比真实，节奏略慢，需要耐折性子往下看。
8.3/讽刺泛娱乐化、泛政治化，荒诞不经，结局太棒了！
讽刺得毫不掩饰，荒诞中带着悲凉。光看这么强大的卡司阵容已经值了，何况还白嫖了一场A妹的演唱会。最后末日前的狂欢如果再极致一点就好了。
“不要抬头”和“不要戴口罩”区别不大，很棒的喜剧片，讽刺佳作。娱乐至死，漂亮国真会自黑，以我为尊的自黑，毁灭吧，赶紧滴，哈哈。
首先众星云集且表演不俗，其次题材是我小时候在知道诺查丹玛斯的预言后经常幻想的末日题材，但在当时表现此题材的影视科幻小说都会对此产生一个十分幼稚且理想化的推测，那就是至少人类在最后时刻会团结一致，摒除文明冲突意识形态政治宗教文化种族差异等问题，放弃各种偏见和一己私欲，心往一块想，劲往一处使，共同解决人类的问题，但实际情况很可能是，真相没人听，阴谋论甚嚣尘上，互联网让人们变得一盘散沙，这个世界各个层面上已经分崩离析，彗星的到来只是提前暴露问题。我们终将面对，一个失序失智失望的未来。而当真的彗星来的那一夜，人类依旧被那些傲慢愚蠢自大的政治家和高度依赖大数据的科技霸权控制着，走向不可救药的毁灭之路，尽管他们总会给自己留后路。
牛逼，真會寫，好萊塢明星的胸針那裡我笑出了豬叫
因为日本人不会觉得日本有事就是地球要有事
30-6=24 对于大财阀 总统和白宫幕僚长也太高深了点
netflix有钱没处花，请各位大咖来拍这种自作聪明毫无新意纯属浪费各位时间的烂片还不如直接拍一个新冠纪录片，很久没看到真正的黑色幽默政治讽刺片了，有的只是陈词滥调和无聊的烂梗 BTW这片子演员一个比一个大牌，演技也一个比一个套路化
娱乐性不错。虽然低级黑让人感觉很不满足，但依然羡慕你美可以低级黑的自由。
既没有走向杜蒙也没有走向拉斯冯提尔，反而走向了周六夜现场。当我觉得麦凯完全可以更加尖锐一些的时候，背后的焦虑已经将人淹没，人们面对末日可以做些什么，麦凯告诉你除了蠢事之外什么都做不了，在严肃语境缺失的当下将小品拼接在一起是否本身就是娱乐至死洪流中的一支呢？所有那些似曾相识的能在现实中找到映射的桥段需要反省的不止是影片所发生的地方，一部让人完全无法笑出来的喜剧，或许很多年之后再回头看这部戏会重新定义它。一众卡司之中，印象最深的除了J.Law之外居然是A妹，好笑也是她，那段现场倒是放全了啊。
因为日本人不会觉得日本有事就是地球要有事
表面是讽刺喜剧，内核是现实悲剧。经历了全球疫情灾难，我们应该何去何从，政客、资本家、媒体人、学者粉墨登场、各展嘴脸，人们仍然不会思考，而是继续一场末日狂欢。还是那句话，好的喜剧内核是悲剧。
喜剧灾难片，但人性才是灾难的根本，虽然荒诞却无比真实，节奏略慢，需要耐折性子往下看。
笑得hin开心！出发点comet是气候变化，现在看来也可以是疫情及其它任何专业群体与大众的矛盾关系，可以看作是后疫情时代作者电影的intro了，就是不仅仅纪录当下，而从humanity层面的对这两年经历的讨论吧。这个选角做得很妙，还是群戏，真好，甚至感觉小李子（大李子？）得奥斯卡得早了，大魔王都认不出来了。就是的确还有点浮，毕竟是更像一次应激反应。和冯提尔的《忧郁症》可以对比阅读，前疫情时代的地球毁灭是个体心灵世界的崩塌，后疫情时代难道只能大社会+泛家庭的讨论么？终究还是要回到个体心灵世界的。
基督教一直在倒计时，现代文化对着倒计时逆向行驶（形如本杰明巴顿里的荒凉感），而美国精神总以为自己是在奔跑（阿甘正传）。不过如果真有世界末日，应该是混杂着rick and morty 里的狂欢和《乡愁》里的宗教感。又，其实我们已经在这一天了，对每个人来说都必有一死，对人类命运来说前途未卜，不是么
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