轻烟的家乡虽然偏僻，却也难逃大劫，一村老小几乎被羌胡蛮兵杀得干干净净。母亲被胡兵掠走，爷爷、父亲、哥哥和姐姐都被乱兵长矛戳死。胡兵临走时，放了一把大火，将小村子烧了个精光。轻烟年幼身小，被母亲藏在水缸里，才没有被胡兵发现，逃过一劫。, 轻烟急忙甩蹬下马，提了长剑，快步跑向林子。已追近五十丈左右的姚弋仲，一见轻烟逃向山林，心中不由大急，偏偏出来匆忙，身上没带弓箭，只得拔出腰间配刀，咬牙在马臀上猛地一戳。战马吃痛，哀鸣一声，疯狂地迎向山林，兜头撞去。, “你这人实在糊涂。怎么她说什么你就信什么，犯下了这等万劫难复的大罪，将来入土以后，你怎生去见先帝？我远在义阳，收到这里的消息，就知道如此大乱，朝中必有奸人作祟。没想到这么一个娇滴滴的女娃，就把你们这帮三朝元老，开国宿将们骗得团团乱转。尤其是你，越老越糊涂，你不是个人么？脑袋里装的是什么？居然做出逼死太后天子这等大逆不道的事来。”, “当然记得，可是……”。
这时，张举站起身来，笑道：“陛下，俗话说酒令如军令，不如给公主殿下一道军令。这样一来，就不怕有人敢乱令了。”, “哎，人老了就是不中用，只眯了一会眼，没想到就睡着了。”石虎伸了个懒腰，斜起身来，靠在刘昭仪的怀里。轻烟偷眼打量，见那石虎一脸的倦容，双眼暗淡，十足一个精力不济的老人。传说这石虎骁勇善战，力大能生撕虎豹，神完堪气吞山河，是个叱咤风云、不可一世的大魔王，哪知见面却是这么一个病恹恹的胖老头，轻烟的心中不免生出些许失望。, 太子石宣儒雅温文，鲜亮的软铠依旧掩不住他一身的书卷之气。三子石韬虽已成年，可惜自小多病，虽然每日里锦衣玉食，但仍是面黄肌瘦，一副痨病鬼的模样。只有闵儿，虎背熊腰，气凝神端，颇具睨傲天下的雄姿，可惜……可惜他只是养子。石虎心中唏嘘不已。。
哪里才是我彼岸
The quest for meaning continues while the questions remain. Sorrentino was given the chance to tell the story of his life, and he mixes the feeling of adolescence loss with an extra layer of grandeur -- his signature style. Common sense gives way for the theatrics, mostly in the forms of sleepless nights.
原来[上帝之手]真的用了“上帝之手”的镜头！费里尼的声音也学得好像；想要重返拿波里；费里尼之魂从开场堵车戏起就一直萦绕在影片中；“去罗马？！你他妈去罗马干什么？他妈的只有混蛋才去罗马！”
看胸、看球、看电影……从低配甜蜜生活到空洞阿玛柯德，大堵车和小修士切入的浮夸奇观和个体回忆的青春成长拼贴成冗长断裂的复制版乡愁，前半段家庭喜剧感尚可，后半段像续了几集电视剧。
前半部好难看进去，从“上帝之手”发生之后整部电影就突然变了一个气质。那段导演和法托比黄昏下的争论实在是太妙了。狂欢下的孤独，关于痛苦，我只服费里尼和索伦蒂诺。“你到底有没有故事”后劲十足。
马拉多纳和电影的那不勒斯，我的那不勒斯。兜兜转转最终还是逃离，并努力让梦想继续。影子不少，但对人物情绪和生活滋味处理略平庸，还无法让观者也完全陷进去。
生活是帕特里夏小姨的美胸，费里尼的电影，还是马拉多纳的上帝之手？最后发现可能是伯爵夫人的“超级蜜穴”
想起一堆同类题材的电影，如金宝拉的《蜂鸟》，用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点，围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事，既是一次时空对撞，也是一种对时间滤片的破坏，寻乡电影（少年是时间的乡愁）不可避免地陷入到自说自话的地步，露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种，关于马拉多纳和费里尼，关于瘸腿警督的发声器，关于那不勒斯，然后沉沉的睡了过去。
意大利人还能拍点别的不，除了性和烟酒、足球和费里尼，随身听和花衬衫。
一定程度上，或许既是索伦蒂诺的《罗马》，他的《痛苦与荣耀》、他的《天堂电影院》，但是其实也都不是。没有功成名就的荣归故里，只有少年人历经沧桑的走出乡土，前后两半的情绪截然不同，前半部分欢快、诙谐、活色生香，将少年情愫放在马拉多纳如天神下凡般降临拿波里的时代中，那些充满私人的视角和意大利南部风情画般的年代生活都带有几分魔幻色彩的浪漫，父母之间吵吵闹闹又温馨幽默的相处，随后横遭变故的人生际遇，让眼神纯净的小伙终于萌发要走出去、要拍电影的志向，无论是马拉多纳那些神迹时刻、启蒙缪斯灿烂光辉又困于精神病院的隐喻，火山即将喷发的象征意义，再到由风情老妇开启的成人岁月，索伦蒂诺信手拈来的种种符号讲述了一个少年走向重生，走向外面的世界的启蒙历程。（为帕特丽夏小姨的性感加一星）
上帝之手，用这个并未贯穿始终的意象当片名，太碎太散了，和《年轻气盛》一样，感觉什么都往里塞，那个穆斯林有什么意义吗。。。
我就怀疑他被天才女友启发了灵感，觉得我也可以回家那不勒斯一下。一众寒冷/无言的北气之后，回归意大利就是回归了生命;D 黄油沙丁鱼面之后开工，气息充沛。所以他最后还是去了罗马。十多年后拍出大美之城，说罗马时刻徘徊于绝美与腐败之间。索伦蒂诺，也如很多个人风格强烈的“作者导演”，是否万年四星，可能真的要去教宗一下才能感知。今年奥斯卡一众下来都很一般，喜欢的只有日本和这部。虽隐约感觉挖掘不足，作为自传电影绝对强过爱尔兰那位。六月飞罗马。复活节Reggio访故人。进入“每年度假都去同一个地方"的无聊人士生活安排:) 想一出是一出的青年人（早年的我）不知道找到可以一而再再而三去做的事其实是一种福赐。
奥斯卡电影可难看了，勉强看完了。跟老太太亲热那里太恶心了，但是老太太的睡衣真好看。
像是谁记忆中无数片段的总和，太过私人化，碎片化，欣赏不来，也不知道在讲什么，想表达什么。
“使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件无法挽回的事 ”
镜头美，人物饱满，场景总有奇妙绝美，皆不用提。这次导演最私人最真的呈现，让人共鸣让人不忍。马拉多纳是拯救者，索伦蒂诺也是。看他每部作品，故事兜转跌宕，总是担心该如何结束才不辜负才不浪费。高明真挚如他每次总能想到一个合理但又无可挑剔的结尾，心服口服。像这次，心服口服，潸然泪下。
也许是和自己的私人经历有许多相似之处，所以感受颇深。作为同样想用电影作为载体述说一切的我，请坚持下去。
（看完的半小时内一直回味，真的很喜欢，后劲好大…
意大利电影几乎都很碎碎念，青少年的欲望跟憧憬一样很西西里美丽传说。就会感觉哪都有费里尼托纳多雷的影子，其实倒也不是，这就是意大利人生活的样式。感性式的人生，更在意自我感觉式的。热情或不安都如维苏威火山，总有半是激情半是毁灭的意欲在推动人生。
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