这位与天马交手的年青人正是浩云，原本浩云是出来找食物的在经过山庄时发现孤傲与天马打斗，于是静观其变。当他看到义夫的山庄要被毁时就决心出手相肋。可当日浩天并没有将浩剑诀的招式口诀传授给浩云，到底是怎么一回事呢？原来在刚才孤傲使地发独秀时，浩云竟不知不觉中学会了此招，他配合浩天教他的心法，一发而出攻向天马。天马面对这突如其来的袭击防的吃力，步步后退。浩云初使浩剑诀没有孤傲熟练，因此让天马有机可乘。他调整状态，转守为功，使浩云陷入了苦战。一旁的孤傲见此状况虽不知浩云来历，但为了山庄也配合出击，从后面攻向天马。, 接着女娲神像的嘴竟然动了。“五色石散落人间，魔物大兴，天之使命：收集五色石，消灭妖魔。风云你就是命运的主宰。”, , 狂痕忙坐下，封住穴道，开始运功疗伤。。
说完狂痕双手运起两股气劲，一股天霸劲，一股天玄劲，一起攻向坐着的浩天。可浩天闭着眼一动不动。, “些洞仍阴阳洞，由于长期与世隔绝，却能吸收天地间阴阳之气。每年九月初是阴气极重的日子，而天降异物也同样是极阴之物，顾在阴气引导下异物降至此地。传说上古时代，女娲娘娘为了补天的缺口，到处寻找五色石，后寻到此至阴至阳之地，寻获异石，炼成五色石。后来很多武林人士为了练制一把神兵想入洞寻石，可至今无人能进入此地，想必是死在机关之下。”, 本来浩云也很难进来，因为西面的通道与外面的连接处有一水池。外人根本不知道这条通往洞内的水路。浩云在来的路上看到一女子跳进了水池中，于是也跟着跳了进去，原本以为这女子自寻短见想去救她，可游着游着就到了岸边，而那女子早已不见踪影。浩云上了岸，往深处走去，就来到了这洞府之中。接着就发生了后面的事。。
算是这几年来洪尚秀最轻松的作品了。公园散步借小说家之口说出最想说的话，小说家完成拍电影的梦想，一天之中见完老友，完成拍片却没能直接面对作品。彩色部分回到现实，现实的甜好过虚构的甜嘛？
《洪尚秀导演给爱人金敏喜的电影》。虽然一些角色比金出场时间长，台词比她多，但彩色一出来，导演隔着镜头跟她互道“我爱你”，我的天。
一边梳理媒介变迁一边阐释艺术家特质，开始只觉“通俗易懂”，愈看愈发现真相不可知，直到最后，银幕内外的人们都在与自己灵魂的分身对望，而那难以启齿的爱也终于连接了影像与现实，妙笔不要太多哦。
看过的第十六部洪常秀电影，也是打的第一个五星，结尾黑白变彩色、打破第四堵墙也太秀了，感动得要死。
元电影；小说家的诸多言辞实际上反映出洪尚秀的电影创作思路（侯麦拍电影前“邀请演员来办公室交谈并录音”的行为，似乎也与此类似）；三次“躲”（导演躲小说家、演员躲导演、小说家躲诗人）；情节（叙事性）与情绪（日常性）
艺术生命仿佛从高塔上的推镜之处得到延伸，在一个“窥见”的视角得到创作的灵感，以半封闭式人际结构包裹的叙事半圆，最终以小说家的逃遁逸出收尾，生命和情感的力量注入进一个「彩色」的世界——由此，我们从怨怼的黑白进入欢笑的光彩；因此，我们是否可以认为「小说家」即是本片创作者的投注体，他发现了她，打动了她，拍摄了她，最终共同完成一个观众并不能窥见全貌的“故事”——而且或许本身并无故事性可言（亦祛除了以往更复杂的结构），而是从虚构情境中生发出真实，这才是他们共同的目标。
不要在平凡的琐事中寻找深刻意义。 结尾金敏喜像是在参加一个人的婚礼，自己的婚礼。
小说家说自己为什么不写书了的原因的时候，大约也是导演在自嘲吧。
后知后觉我已经在一次次洗礼中默默接受还祝福了😢。
洪的电影如今已然蜕变为一种私影像的性质 以虚构来陈述现实 主动祛魅的过程反而增添了无尽的魅力 望远镜那刻神来的zoom引进视角带出缪斯 是在进行某种重复 可是他们居然通过影像这个介质结婚了啊
然后就出现了全片唯一的彩色片段。
结尾突然虐狗猝不及防。原来还真的是“小说家的电影”。依然是聊天本体，不过有了些公路片元素，联动了上一部的“渣男”监督，“尬聊”时刻增多了。书店，影院，阅读，创作论，辩护，女神，天台，吸烟。
洪常秀越来越私人化了，这一次展示了下自己是怎么拍电影的，也替金敏喜回答了下大众眼里的“可惜”，最后还要对金敏喜示爱～太过私人化也只能靠演员的气质撑场了
当我爱你三个字出现的那一刻我明白了原来他的每一电影都不是拍给观众看的，他自始至终爱的只是一个金敏喜，电影不过是他示爱的一封封情书罢了，而我们外行人却千方百计想要读懂这情书。
白色高领打底+白裤子+黑西装+黑皮鞋最佳outfit。一旦切换到彩色小视频日了，这是什么恐怖的红毛衣。懂为啥拍黑白，演员随便穿。拍vlog可以养活全家，臭男人少哭穷。
观感甚佳，总有那么多似曾相识的时刻引人驻留。以虚构重建真实是电影之力的奥秘。
将重复和变奏上升到了新的高度，也彻底扬弃了直男的视角。
我为金敏喜唱歌打四星，我为金敏喜看雪打四星，我再为金敏喜拿花笑打五星（之后见长评）
4.5 洪的“粉丝向电影”。像是《引见》与《逃走的女人》的集合体：不断引见人物关系的同时也不断逃走，远离熟人，俨然是有趣的闭环章节。实验也还在继续，从《引见》男性敌对的一体两面，到《小说家的电影》中女性的理想化同体，洪常秀依然在肆无忌惮地诠释自己“情境”电影观念下无限的概念创作可能性，甚至展望电影之外，玩起了媒介的转换。“小说家的电影”向观众诠释什么是洪常秀的电影世界：如何传达生活中舒适的真实、如何同讨厌他的人拌嘴、如何赞美爱人与志同道合者，但最后洪经由金敏喜走出影院后的怅然若失，依然把对于电影的感受权交还给了观众：“我爱电影的真实与舒适，拍完后我就只一个劲背对着人群抽烟，至于荧幕前的你，则可爱可恨，爱咋咋地。”如今的洪，恢复了自信、洒脱，还多出了几分可爱。
"每个人都想用自己的方式过自己的生活，不要浪费我们自己的生命就好了。"
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