Antonio Capuano与法比奥的那段对话,生动地阐释了什么叫做自我致敬。
“你知道近海船会发出什么声音吗?dwf. dwf.dwf. dwf.”
前半个小时……比叨逼叨了一堆废话,漏了两次胸部……然后就继续这个循环……也许有人叫这个为细腻,但这是个人很不喜欢的那种……
马拉多纳的手,那不勒斯的夜,小男孩的忧伤......
lost and found 镜头是关于家乡、记忆、成长很私人的再现(再“注视”)(最后一幕男主有那么几秒神似演天才女友Lila的演员...
4.3“通过我进入苦难之城,通过我进入永恒的痛苦,通过我你就能在迷失的人群中穿行。”成长是穿过青年蓝色和血色的过渡线,在无法预料的时刻穿过一阵不合时宜的泪水,穿过所有陪伴我一程的灵魂构成的记忆温柔的穹顶,穿过“我”。
我以为是马拉多纳体育纪录片,没想到是青春成长片,摄影真好。青春片拍的就是性启蒙,自我成长。在失去爱的那一刻被迫长大,但也有了自由。
原来上帝之手真的指的是马拉多纳。这部电影应该是索伦蒂诺的自传吧。对但是我觉得拍的也很一般。其实故事也没那么简单,但是我觉得情感不够充沛。
前半段有多快乐,后半段就有多忧愁,一辈子都在追赶费里尼
放在费里尼和索拉纳斯旁边就很像小蝌蚪找妈妈
一个是完成时
当一个导演只能用所谓的“真诚”来打动你时,那就说明他真的没有什么了
心存希望,就能拍出治愈的电影。索伦蒂诺的镜头太迷人了。
属于保罗·索伦蒂诺的「阳光灿烂的日子」,欢笑的时光、孤独的片刻、与偶尔零星几件离经叛道的事,构成了他对于青少时代全部的记忆。马拉多纳犹如神迹般的上帝之手,也成为了他截然不同的、青春两幕曲之间的一瞬转折。不过索伦蒂诺也就芳龄五十出头,就做起自传电影来了,也许是一代球王的离世激发了他的深藏心中的回忆吧。
内容有些割裂,也缺乏一些背景知识所以比较难共情。不过看的过程本身也很享受,选景很美大海也很自由,最后隔着玻璃拍少年的镜头很美
前半段有多快乐,后半段就有多忧愁,一辈子都在追赶费里尼
关乎成长,关于灵感,关乎城市
我觉得这部电影比性冷淡风的《驾驶我的车》好多了,应该获得奥斯卡最佳国际电影。
当一个导演只能用所谓的“真诚”来打动你时,那就说明他真的没有什么了
完了,我喜欢这个电影!后现代主义与casual!小姨的胸够美的!
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