咱就是说恐怖片还真不需要字幕就能看
齿虫那篇让我想起了不好的事情,其余几篇就过于枯燥了
柬埔寨电影,人们的衣食住行、社会生活环境很容易让人联想到三十年前的中国,但,除了“智能手机”。
2022年的第一部电影,很惊喜在现场看到贾樟柯导演,展会也会用心,力图给北京影迷提供整套的平遥电影节体验。说回影片,的确如导演所说是个私人化电影,纯粹的个人故事写照,只能说平淡无奇。
没有想象中精彩,但我永远喜欢真实浓郁的烟火气
没有一个故事有意思。韩国电影悬疑搞得还可以,但是对恐怖一窍不通。
2:红衣女
所有短片都充斥着“手”这一元素,床边突然出现的手、洗头时头顶出现的手、手机屏幕里出现的手。
有點類似韓版毛骨悚然,故事很多,因為都挺短所以看下來不會很無聊,但能讓人記住有驚喜的幾乎沒有
我还是觉得韩国恐怖片在创意这一点上,二十年来就没什么长进,虽然十个故事里的演员演技都不尬,颜值也挺高,但也没法掩盖剧情本身的白烂……优点是,可以轻松地打发掉2个小时的休息时间~
《韩国都市怪谈》导演洪基元,首部电影长片,呈现形式上实则依旧是10部短小精悍的短篇故事集。看作剧集的成功,令导演在本片的发挥上,有着更为惊人的表现力,和艺术思想成分的加成。除了猎奇、奇观化的视听呈现,高度类型化的叙事方式,部分短片虽良莠不齐,但看到了主创们的努力,在影片对现实的关照上,希冀有一些现实向的启发,虽然这个目标,从呈现结果倒退上来说,有些差强人意。但从影片完成度上来说,的确有被惊吓到。尤其类似于《衣柜》、《寄生虫》和《层间噪音》等,短片故事本身已经形成了一个单元完整性。PS:导演选角能力还是蛮出色的,男演员群体的颜值都很在线,代表了东亚审美的一种普遍趋势和潮流。韩国把潮流文化立于根本之国策上,不得不佩服这种年轻向、面向未来的国家格局。在吸引外资上,韩国文化产业也淌出了一条成功之路。
城镇化的伤痛,既不深刻也不清晰,不只剩下忧伤
柬埔寨和马来的影像表达虽然都很东南亚,潮湿、炫目、克制,但还是有很多的不同。
城镇化的伤痛,既不深刻也不清晰,不只剩下忧伤
演员颜值挺高,但是每个故事都很一般,相互之间也没联系
第一次看柬埔寨电影,果然东方文化都是相通的
没头没尾的几个小故事,和《咒》一起看的,高下立判
很拖沓,导演的映后比电影讲得要好,不直接讲拆迁和城建,而是人在那个空间里气若游丝的踌躇
1.8 资料馆 经历过拆迁 算是有些感同身受了
整體比較老套無聊⋯像小學時候看的那種鬼故事集錦。
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