佐藤亚璃纱 高清

评论:

• 璩婵娟 4小时前 :

  或许是预算所限，导演着眼于从美学形式手段去呈现魏玛末期“疯魔”和前卫，布莱希特式间离效果也大量引入，但手持、无人机镜头无序滥用，又在瓦解这种时代幻灭感。就和这场爱情一样，终究是烟花一场。 @望京电影资料馆

• 莱惜蕊 5小时前 :

  声色犬马的魏玛共和国，配上小知识分子和社会主义者的困境与挣扎

• 纳喇晓桐 1小时前 :

  继《兄妹的羁绊》《那田蜘蛛山篇》后，《鬼灭之刃》制作方又把TV版的部分集数内容经过剪辑重制成《柱众会议・蝶屋敷篇》。—— 听说由于《剧场版 无限列车篇》在日本票房大爆，接下来的故事内容打算继续制作成剧场版？呃，不拍番剧《鬼滅の刃 2期》了？

• 颜奥雅 9小时前 :

  “我会从另一个男人身边过去，请告诉我时间和地点，我会每天都去等你。”

• 鄢智杰 4小时前 :

  老白50。那年夏天跑到柏林作为访问学者至今。

• 梦碧 7小时前 :

  6.不管怎样，生活是最有趣的工作

• 柔天骄 8小时前 :

  嘤嘤嘤，我太喜欢柱们了，每一个都好赞，我好想看无限列车

• 鲜于雅云 5小时前 :

  #71st Berlin#主竞赛 别样的影像化 混乱的魏玛时代 动荡的间战期 幻灭的个人际遇

• 良正平 4小时前 :

  （看到第一眼就觉得会再看一遍又一遍，写得真好啊，居然没有原著可看，使人痛苦。啊！难受。

• 美雪 7小时前 :

  内容没什么问题，很好奇的是在手持记录式摄影已经晃成这样的情况下，这剪辑方式为啥？一直不停晃且不停切换的画面让人非常不适，视线被从主角身上不断推离，很难受。

• 杉柔 7小时前 :

  世界很糟糕，但仍然有人想好好活着。但最后他没有成功。

• 飞畅然 2小时前 :

  炭治郎和伙伴们的成长经历篇，能看到他们的时刻在进步，很不错的一部动画电影

• 相建树 1小时前 :

  三分之一过去后，迷乱的气质逐渐消失，被更为平和的叙事所取代。可是越是平和越是悲怆翻涌，在更大的混乱到来前，法比安死于昨日的世界。是拍时代也是拍城市，摄影极美，颗粒带来的疏离感分外美妙。偶尔闪过的纳粹、广播和报纸皆是时代的侧写，想要成为电影演员是为一点无意义的美，等待不来的爱人亦是如此。可亲爱的，至少我们拥有欢愉的昨日。

• 杭阳荣 8小时前 :

  70岁的老导演拍出了可能是他一生最好的电影。

• 福运 7小时前 :

  “我们重新再认识一次吧，那也许是新的开始。”

• 秦元槐 4小时前 :

  时时刻刻都在出现微微的不安，

• 桑映雪 5小时前 :

  挑剔而选择挨饿的生活，才是生活吧；在疯狂的时代。

• 赛曦哲 7小时前 :

  4

• 涵茜 6小时前 :

  复古的手法，成就自我而独特的人格，格格不入是这个诡异的时代，无论是30年代的德国，还是近百年后的今天。

• 楠梅 8小时前 :

  《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出，法比安这个与费边社同名的卡夫卡式角色在写作一本小说，也在进行本雅明式的闲逛与收集，然而时常出现的画外音却是自由意志不可能性的明示，它是历史的catastrophe，以男性或女性的声音现身，或以黑白的拾得影像出现，这样作为“当下”附属物的自由意志变得不可能，而是衰减为纯粹的具身体验。