第一章 你爱我是谁, “应该是这样，我偶然发现那圆真的大阴谋的一点端倪，小心翼翼的追踪着他，没想到发现了带着倚天剑的徐菲。本想出手杀光渤海派的人，却顾虑圆真将至，犹豫间她却将倚天剑连鞘塞入我藏身的佛像里。随后我从佛像里的小孔看到，那叫阿紫的女人先进寺来色诱这里武功最高的那壮汉，然后下药，接着出手暗杀，一气呵成面不改色。跟着圆真赶至，出辣手杀光其他人等，却发现你在此刻醒转，我见怪事连出，加上那成昆武功高强，不敢妄动，可是你却喊出那一句来，叫我听出是你，想也没想便破塑而出，凭倚天剑的锋利，剑使刀招，一剑逼退了他，并靠霹雳弹和轻功在雷雨之夜甩开他的追踪，逃回这里。”他怕我听起来吃力，认真而缓慢的说着。, “不必多礼。”那人拱手微微躬身，还了一礼，伸手一让，双儿便把我扶到边上一张椅子上坐下，然后向陈总舵主福了一福，便退了出去。,第五章 独身抗武当。
“是啊是啊！在下愿意陪姑娘喝酒。”那家伙马上露出一副急色的表情，眼睛神处那种色中饿鬼内心熊熊燃烧的火焰，连喝醉了酒的我都看得出来。, 那中年人的第二掌迎上田伯光的单刀去，跟着手掌一晃，已是用二指夹住刀刃，跟着发力掰断刀身，再引力一夺，田伯光竟然握不住刀，半截断刀被拉了去。惊惶间中年文士第三招已到，田伯光虚晃一招，失刀的右手拍出，身子却是回转，已向窗口跃出。本来中年男子的一掌应该结结实实印在他背心的，只因躺在一边，被田伯光丢在楼板上的徐菲，因为再也忍受不了春药在体内所点燃欲火的煎熬，发出一声压抑着但是又十分诱人的呻吟。中年人心神一分，却马上收束回来，一把抓住越窗而逃的田伯光的左脚踝，田伯光虽是人人痛恨的淫贼，却也是一条汉子，狠狠一拳打在自己腿上，劲力传导之下，当即左脚腕关节脱臼，从那文士手中脱出，落下楼去。按说脚踝关节复杂，脱臼乃是大伤，就算武功高绝到顶点之人也须复位后安静片刻才能恢复如常，何况田伯光功夫并不长在擒拿短打，断无马上将踝关节上好之理。那武功高强的中年人只须跃出窗去，不出片刻就可以杀死没了武器，行动又不方便的田伯光，可是他犹豫一下，回头看了一眼正在楼板上扭动身躯，发出一声声荡人心魄的呻吟，甚至已经开始扯开穿着本就不多的衣服的徐菲，踌躇间听得楼下有人声传来，那些姗姗来迟的捕快和帮助缉拿大盗的士兵偏偏在这个时刻来到，终于帮助他下定了决心，挥手间退下身上长袍，一指点住徐菲的穴道，把已经晕过去的她裹进衣服里抱起，从田伯光先前逃出的窗口窜出，越过几道房脊，消失在城中的小巷里。, 他抱着我走入卧室，将我放在那木床之上，我心中不由大是慌乱，伸手便捶在他的胸口，他却仿佛浑然不觉，依旧把我放平在床铺上，跟着拉过被子，轻轻的盖在我身上，掖好被角。作完这些之后，看着因他这些动作而怔住的我，用那种看着自己女朋友一般的温柔目光望着我，柔声说道：“你本身有内伤，虽然昨天……昨天我帮了你，却也伤到了你，你方才破身，还是不要下床走动的好。”。
是背景本该不堪但拍得非常甜蜜温馨的私人记忆。爹妈是恩爱俊男靓女有摩擦能和好能携手进退，爷爷奶奶幽默善良大气还能倾听会表达，就算不是这卡司而是素人，也是极理想的家了。/街景的纸板感有点太强。有一瞬间我甚至都觉得很狗镇了。也许可以理解为一种风格吧。/开头结尾、几个观影观剧时刻是彩色，很工整的创意。/今年黑白的真的不少啊。/三星半。
3.5/Go，don't look back. 小男孩表现不错。
2.5 私人到没有野心，布拉纳只是通过汲取诸位养分完成了一次记忆的还原，技法的相似不代表即是罗马或者戴维斯的再现。
4.一家人住在一个有内战冲突的街区，一群流氓喜欢搞天主教的家庭，宗教对立，反正就是这一套
别的不说，有些影调有种迫冲的感觉，真不错。话说我也差不多是这样异地夫妻环境成长的唉～
说到底还是私人情调加分了，问题出在简单的不像回事啊~
属于肯尼斯·布拉纳的“《罗马》”，是“乡愁”，是深藏在心底的童年回忆录。孩童视角下的动荡年代更多的还是街巷之间的欢笑、玩耍与同桌的青梅竹马，电影之于导演更像是通往新世界的大门，由黑白转彩色赋予其特殊意味。贯穿始终的孩提视角当然也难以避免的摒弃了时代背景，无意中拉高了欢迎门槛，造成了感情与叙事的撕裂感。肯导的肚子里还是有笔墨的，影片的黑白构图与群像表演都能算上年度前三。
导演的童年回忆改编 60年代宗教信仰导致北爱尔兰内乱 有人留守 有人离开 走上不同的人生道路 有罗马的影子 也是黑白电影 剧情太平淡了 冲突也不够激烈 并没有觉得时代变化对小人物产生了影响 而且用小孩子的视角看上去 更显得没有事件感和年代感 总之 我不喜欢 看得昏昏欲睡
昨天的移民故事会给今天的困境找到一些答案吗？未来存在于过去中
“为什么你不去香格里拉，奶奶？” “因为贝尔法斯特没有通往香格里拉的路。”
走出去或者留下来的抉择是很多人都做过的。虽然那个时代那个地方离我很遥远，但是这种抉择的艰难还是很能共情的。
中国人肯定很难共情和理解一个北爱尔兰家庭为了挣更多钱从贝尔法斯特搬到伦敦的纠结和艰难，这距离差不多只是相当于从青岛到北京的距离。何况那里还充满了暴力、宗教名义下的冲突、债务和各种不安定，对中国人来说，巴不得早早拍屁股走人。
pop说，“你是贝尔法斯特15区的巴迪，无论你去哪里变成什么样，这永远是事实。” 所以故乡是离开故乡以后的身份证，也是漂泊在外的一份安全感，像牵着风筝的线一样。好像很多导演最终会拍一下自己的故乡，让我想起贾科长说的回望故乡赋予我们获取看世界的最初的经验。
作为一个前不久刚读过《什么也别说》的人，我是能够理解导演在这样一个命题下所想要表达的一些东西的，也能够理解有一些问题现在仍不便提及。
第一眼真的很《罗马》 黑白片讲乡愁 但对标未免质量差太多 毕竟罗马也不仅仅讲得这些 表演上小男孩挺灵 喜欢妈妈和爷爷的表演 氮气没什么发挥空间 爸爸的....咱们就是说 没提SAG都是有原因的 KB的电影还是有距离感 我可能体会不到他的电影乐趣了 但好在他自己没在里面演个角色 可能也没有合适的角色吧
绕不开的童年情结、故乡情结。街区教派冲突是面，故乡和童年是里。导演并没有渲染冲突的紧张和恐怖气氛，一直在表现记忆中家人和故乡是温情。虽然街区冲突结束了，一家人轻松起舞，可离去的结果仍然没有改变。有人在贝尔法斯特弥留，就有人从贝尔法斯特离开。
奥斯卡最佳影片提名，温馨的家庭故事，真实的像是纪录片，每个人都有一个难忘的童年，一个怀念的家乡
被歌曲分割的小段落，情感的起起伏伏，像极了回忆起自己过去的故事时头脑中闪过的画面。
太不了解爱尔兰了，黑白的回忆七分情，三分真。了解了一点点贝尔法斯特，无论哪里的人，基本的情感是共通的。整体7.6
不知道该如何评价，整体给我的感觉有点华而不实。
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