可我依然乐观
我们应该多一点维度来看待每一件和人有关的事情,短却是深刻的。
望远镜处的搭话。对话当然干涩尴尬难以为继。点破生气过往。
曾看到有人说当电影的创作太偏向文学性不如直接阅读文字,而我认为影像还是有不可否认的自身特性而且这也未尝不是一种电影的出路。总是享受这种电影带给我的感觉。
天色尚早,但很快就会暗下来。趁着白日漫漫,我们一起去散步吧。
不知不觉已经两年了,我感觉世界都麻木了。。。
这个世界上终于有人把镜头中的爱和现实的爱结合得不漏痕迹并展现给世人了
又是黑白,又是金敏喜好高。电影也戴口罩了。
看到他们的防疫措施我只觉得主角没感染都是主角光环
伴随着人口老龄化的快速到来,学点自救护理是不是很重要?!
继续感受洪氏自嘲以及无休止赞漂亮minhee
小说家口中的故事更令我好奇。日常的反复与琐碎使爱情停摆,而故事中的发生给予停滞的爱情二次生命。
黑白?真可惜,拍不出它的美。那我们也可以用彩色。。个人状态和恋情的又一报告,依旧往尴尬里刺入浪漫。看完小说家的电影放完片尾后,居然还接上离开影厅的金敏喜,微小又会心的巧妙。
洪常秀的自我表述与公开示爱,个人不太喜欢。
前30分钟漫长虚伪的相遇、对话(除了导演借导演之口剖白部分),假惺惺不经意间满屏流动,对比日式常见的程序式客套,韩式客套有一种等聊完就相互背刺的惊悚感,好像在看恐怖片,可怕的“他者即地狱”!
确实有点虐。Jodie Comer演技真好,Stephen Graham正常发挥。看完想起Ken Loach。作为TV movie,我突然想起来如今国内电视、电影好像再也不拍底层人民了,尤其电视,都是光鲜亮丽的都市中产呵呵呵。
这部是洪常秀的大师课,他在很认真讲自己的电影概念:
最近几年看每一部洪尚秀都会开始思考时间对人的作用,然后发现它可以是很动人的。
还蛮奇妙的,今天一天先后看了洪的第一部电影《猪堕井的那天》,和最新的这部《小说家的电影》。前者在叙事手法和某几个镜头上让我想起杨德昌的《恐怖分子》,故事充满戏剧张力,但却充斥着男性视角下对女性的幻想与意淫,甚至残暴,实在喜欢不起来。而后者则充满了反思,没有强叙事,而是风轻云淡地拉扯出了爱、温柔与惺惺相惜。前者是洪早期电影的典型代表,而后者则是一脉相承于洪后期(遇见金敏喜后)的作品。两者之间的视角与风格形成极大的反差,不由得感叹金敏喜的魅力,爱情的魅力。
大概有三场戏比较好,对比挺浅显的,其它没什么了。我觉察出一种对使用工具的脆弱的温情,这也许就是文化人的爱吧,宛如萌宠vlog。
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