“他怎么会来？他熏坏了心了。”孟浪说，“他总是做臭豆腐，这次是要做放醋的。放醋的臭豆腐，做得的么？先是头晕，然后就倒了，倒了大半夜，就爬起来了。”, 轻解罗裳———————《漱玉集》“形式上善用白描手法”但也太直白了吧？, 女人应该有曲线玲珑的身材——男人应该有直线上升的地位；, 对女人而言，亲密会导致性——对男人而言，性会导致亲密。。
杭州市武林区公安分局关于批捕李清照、陆德夫的函, 8、赵明诚曾经反抗，也曾令李清照承认“学诗漫有惊人句”但李清照不久后故态复萌，在其《词论》坚持词必须死守格律、不可变通，并攻击苏东坡部分诗词、*绝大部分诗词出格失律错韵等等，而后代“只有韵律没有诗的”清人在《四库提要》中居然说“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”许多MM推崇《一声更比一声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，其实前人已有《凤凰台上忆吹xiao》：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂消，闪闪摇摇。望望山山水水，去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵！青遥，问天不应。看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇！谁望欢欢喜偷素粉，写写描描！谁还管，生生世世，夜夜朝朝。, 日期：2003年12月28日星期日。
Only the power of men. 雷导拍了一个非常当代的故事。不同视角叙述三遍丝毫不闷，中间还穿插着阿弗莱克的喜感角色。故事高潮就像是雷导向观众再次大喊，Are you not entertained?!
TV6-10合集，初遇鬼舞迁无惨，剧情衔接紧张刺激
#SGIFF2021# 真的是很妙，用舞台的形式却能表现这么丰富的故事，还以牛头马面带着走黄泉路来展开，导演还是很有想法的。确实从故事脉络上跟《霸王别姬》有些神似。小小缺点是还是太长了，而且前后半部分风格其实稍微有些割裂。
生死不外两茫茫
“罗生门”式的叙事是画蛇添足，三次不同视角都表明玛格丽特是被强暴的，那么多点叙事并不是混淆观众的视听，唯一的解释是为了表现卡鲁日和格里的自私，而格里一开始就是个“情种”和人渣，根本不需要三次叙事来佐证，而卡鲁日自私一面的呈现就完全可以在一次叙事中完成，所以一个半小时的片长就足够了，抻长到两个半小时完全是故弄玄虚，并佯装宏大叙事罢了，或者说让影片显得要“雷德利•斯科特”一些，维系自己的门面和名声而已。
去他丫的正义，去他丫的上帝。本来以为看点是马特达蒙的暴躁，抑或亚当德赖弗的潇洒，又或本阿弗莱克的阴邪，没想到，这是“小变态”一个人的精彩！三种视角下，层出不穷的细节变换，嘴脸丑陋的群像，女性的物化，勾勒了足够腐朽荒谬的中世纪，全是心口爆裂而密集的鼓点。女性视角起，拍案叫绝，魔鬼无处不在，但不幸之源始终唯一。终局虽只寥寥数语，却教人心领神会。
新戏从来演旧事
和處女作的異同是看片前的最大好奇，看完，或許不用再比較。
剧本，配乐，演员的表演都精彩，几乎没有不好的表演，主角，店小二，邱福新的童年小孩，都太棒了。有两个不满意的地方，一个是文革那段的镜头和表演有点太“影视剧”，一个是导演的两次出场。特别是结尾出场可能对导演的身份来说很重要，但是有点破坏影片余韵，毕竟邱福新才是真正的主角，那些可能遗忘或者被遗忘的人才是主角。
A theater coming out of nowhere, 雾气和鬼城，自成一派的阴森美学风格，但是总觉得后半段越来越流水账，主角也逐渐沦为背景板，有点没劲 @ Anthology
比起戳破强奸犯的谎言，这个片子更精彩的部分是戳破丈夫的谎言。嘲讽拉满，特别悲凉的地方又特别好笑。女主演得太好了！
❶这不得给黑泽明打钱？❷好莱坞女性主义电影黄金期在七八十年代，眼下的好莱坞，女性主义只是一些以作标榜的符号，一些cliche，一些可以被贩售的商品。❸杀鸡焉用牛刀呀。
TV6-10合集，初遇鬼舞迁无惨，剧情衔接紧张刺激
影片以章节式的结构，从三位主角的角度出发，讲述了这一著名的真实事件。剧本稳扎稳打，恢弘的场景和配乐一瞬间恍惚到《权力的游戏》。
老旧又笨重的手艺活，愿意看就愿意一直演下去。看完觉得我们的近代史确实是没有出路。
Tv6-10，炭治郎找到了无惨；珠世给炭治郎的希望：让鬼变回人的方法是有的！炭治郎和妹妹大战双鬼（箭头+皮球）
年度十佳 🫡 @ NYC Anthology Film Archives
味道拿捏得特别准。看完今天回想起来突然想到韦斯·安德森。画有画的逻辑，画也有画的情感。不过作为私人情感的电影，会损失一部分视野。还是很喜欢！真希望能在家里放映，让大家都看到。
真的是很妙，用舞台的形式却能表现这么丰富的故事，还以牛头马面带着走黄泉路来展开，导演还是很有想法的。
一个自大而虚伪，一个奸诈而虚伪，一个勇敢而美丽
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