葛雲石抚mo他的头顶，缓缓说道：“刀兵之灾，远甚于天下任何一种其他灾难，天灾犹可凭人力消弭，所影响者最多不过一时一地，人祸一起，便是生灵涂炭，哀鸿遍野。整个赤县神州都要卷入水深火热之中，那种惨象可不是地震所能比拟的。此刻安史之乱刚刚平定，百姓生活还困苦得很，若圣上身边再有人进谗言要崇佛灭道，那正是天下的灾难！”他顿了一顿，吟道：“‘野战格斗死，败马号鸣向天悲。鸟鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。’李太白诗中所言，皆是实景，岂能等闲视之？”, 刘广羽听得云山雾罩，不知所谓，越发觉得内心难定，忙又上前道：“仙长，此事……此事委实干系重大，在下也是受人所托不得不耳！实在是有必须一见的缘由，还请道长帮忙！”说着一揖到地。那人见他如此情态，似乎也觉得不好意思，拱手还礼道：“好说，好说，且不忙求我，说说到底所为何事？咳，我那师兄性情古怪，若是些世间俗事，你不开口他便知道，连见面都不肯的。让你在山间走上几日，进不得铁剑寺之门，自然气馁回头了。有乡绅备了许多黄白之物以为必然可请得他下山，却在山间转了一夜，以为将进山门，天明才见只是绕着山下石碑走圈。若他更有看不顺眼者，那苦头可就大喽。”说着微微摇头，似乎仍觉得刘广羽此去不容乐观。, 枫叶飘垂，那老道举手接住一片叶子，又问：“那么，道家的内涵又是什么？”雷梦舟心下一动，知道师父向来不肯多说废话，今天有此两问，必有深意在内，他不敢怠慢，道：“梁刘概《灭惑论》有云：‘案道家立法，厥品有三：上标老子，中述神仙，下袭张陵。’故而道家也有三品，所谓上品、中品、下品是也。”, “嗯，一片叶子，还有呢？”。
刘广羽又愣，眼见这渔夫显然无心理会，虽然着恼，却也无法可想，暗唾一口：“山野村夫！”又前前后后走了一回，居然再也没有其他渡船的影子，不由大呼倒霉，无奈中只得又回这小舟之畔。, 宁无惧料那伙计又得说“不”，怎知忽见一张堆欢之脸猛地凑上前来，贴的极近方才谄笑道：“普大爷您来啦？半月不见，您这身板越发硬朗了呐，瞧这身黑衣，越显雄姿英发，真是大侠风范，啧啧，里边请，里边请！”唾沫星子喷了宁无惧一脸，那玄衣人却似耳聋，仍然僵立台边，半晌又问：“有没有益气补血的药？”一字一顿，仿佛极吃力般。, 果不出所料，不移时，耳边异响又传，哧溜哧溜自远而近，方才一味慌乱，并不觉察，此时运起“清心决”，数十丈内声响哪能逃过他的耳目，细查之下，又骇然一惊——在那哧溜声里又有一种异样喘息之声，仿佛野兽正流涎以待，阵风吹来，腥臭难闻。刘广羽蹲身躲在一石后，运足目力探头瞧去，依稀见得锦鳞斑斓，巨躯如柱，扭动间在左前方大石上盘成一团，只是限于角度，不见头尾。。
三幕剧式，奇妙的构思与表达，用偶然的事件准确切入了人际间的联系及对于情感的剖析。最喜第三幕，始于错误的交集，终于真切的情感表达。
资料馆大银幕观看补标。错过了第一个故事。
Can't quite appreciate, to be honest.
完完全全没踩上滨口两部新片的点.. 有偶然 无想象 错过台词等于错过一切 不太对劲
在北影节行将结束之际终于得见这部「偶然与想象」。幸甚至哉，短评以咏志。我的多兰已江郎才尽、如昨日黄花，而今终于找到新的挚爱，不负我三刷「夜以继日」的真心。侯麦、洪尚秀、黑泽清们的影子又如何。对日常施以电影的魔法，在偶然与巧合中触碰彼此最真实的情感与欲望，把一段难以付诸言行的想象当作对旧爱的告白和告别；未曾跨越的伦理界线是彼此心照不宣的软肋、永远留在那封打错了一个假名的邮件里；歪打正着的“再会”和相识却圆满了陌生女孩怀抱二十年的缺憾……一切尽在片名，滨口导演用「偶然与想象」的三段奇遇向我们展示了现代电影的语法。看似不动声色、漫不经心，实则充满了精心编排与巧思，影像与表演又极致清新自然，如行云流水、水到渠成。另外，古川琴音颇有二阶堂的风骨，森郁月和中岛步都好色气。
最喜欢第一个，最无感第二个。不过无论如何，终于有不错看的日本电影了。
Can't quite appreciate, to be honest.
#BJIFF重看。（短评未改）三个故事都好喜欢。的确个个都是偶然与想象。第一个故事里用一个“洪氏推拉”完成想象与现实的过渡，有趣的是在今年的柏林滨口龙介可是和洪尚秀同场竞技的。第二个故事“五年后”那段其实挺刻意的，就像是为了交代角色的结局而设定。第三个故事最喜欢，蓝衣姑娘第一次见到白衣姑娘时手紧紧握住不愿意松开，最后两人回到同一地点终于相拥，虽然在角色的世界里充满着各种遗憾，但是传达给观众的全都是美好，太美好了
心灵的隐秘的角落，舒缓但赤诚地呈现，意料之外的反转，最后回归于人性的共情和温柔，多个瞬间直戳心窝。这三个充满质感的故事好像是情感版的《黑镜》，讲的都是有关人性褶皱的部分，看似偶然，或源于想象，却无比真实。滨口龙介的风格越来越迷人了。
洪尚秀＋侯麦？！不过故事也太食之无味，矫揉造作了……最不喜欢最后一个故事，演员让人出戏。
2.不管是在原著还是历史事件里，玛格丽特如果不信任丈夫，两人没有感情，她绝不会开口陈述事实。这次决斗实际上是两人一同发起的一次反抗，而导演却只将道德上正义的反抗放在女主这边，让Jean的行动都出于所谓自私和荣誉，why？？
第一、二个故事里的大段对白都棒读明显啊，话剧也不会搞成这样吧，是我欣赏不来的…
从来没想到雷德利·斯科特居然能拍出如此干巴巴而食之无味的片，更加没想到居然在半个多世纪后还能拍出这样一部对《罗生门》拙劣的效法。拿历史故事硬蹭#metoo也不是不行，但是又要一本正经板着脸，又找一帮完全错位的波士顿土包子来演，it just doesn’t work
三星半，絮叨一直是我的痛点。故事二中的教授可真惨啊，学生连segawa和sagawa都分不清啊。
日本人的思维真的是抽风不正常，罗里吧嗦的头都大了，有点像心灵鸡汤喝完就没了，三星四星都行。确实表达了一些非常细腻的思维也好，你说它好它也是好的。很细很细，抓了一个点，比较触动你的一个点，就是一个感觉一个想法，倏忽而来倏忽而去，和看大片提高肾上腺素没什么区别，只是两个模式。看大片相当于开一百多码，看这种片在羊肠小道上漫步，也就那么回事。不深刻，虽然描绘的很，但是这种方式还是挺成功的，是一个灵感导演的灵感，段子一样，没有一个完整的故事，头脑风暴一样，几乎全都是由对话展开，累人吧啦的，一点都不爽，但是拍的意图可能是有些人遇到一些烦恼困境，会启发他们思考，并不能对号入座。"审问我"。傍晚剪头发了。
我喜欢偶然与想象的三个故事，在于她们都在讲「说出来」这件事。电影的美学，素来屈就于视听语言，推崇藏匿与留白。年纪愈大，有时愈感觉没意思，太多场景，人物说着超出常理的话，作着超出常理的势，或者什么都不讲不做，只为了捕捉微妙的表演，和美的造像。就说被用来对比的洪常秀，他的对白是言不由衷、虚与委蛇，是趣味和寄调。至少在偶然与想象里，作者在讲和解和坦率，人物说出发自内心的话，确认自己的选择。于是我得到这片刻的治愈。
太棒了，完全切合了题目的偶然与想象，甚至于第一个故事直接让人de javu了，然而紧接着的二和三惊喜不断，从这几个绝对细微的生活小魔法时刻的对谈牵扯出的对于整个社会的洞察以及恒古不变的人心的表露，真的太棒了，喜欢。
第一个故事太洪尚秀了，但若说都是侯麦系的，还是韩国和法国更适配！ps：中岛步两次都能让我印象深刻，虽然感觉他一开始好像没那么大魅力啊……
magic moment
滨口龙介的影片设计感极强，但是这种设计感建立在极其优越的文本之上，或者说这种优越的文本构建在这种精致的设计之中。
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