迪·迪·艾伦(三届奥斯卡金像奖得主梅丽尔·斯特里普饰)和巴里·格利克曼(托尼奖得主詹姆斯·柯登饰)是纽约的舞台明星,他们正面临着一场危机:耗资巨大的新百老汇表演无人问津,使他们的事业一落千丈。同时,在印第安纳州的小镇上,高中生艾玛·诺兰(新生代演员乔·艾伦·佩尔曼饰)正面对一件痛心的事情:尽管得到了高中校长(科甘-迈克尔·凯饰)的支持,家长会的负责人(凯丽·华盛顿饰)还是禁止她和自己的女朋友艾丽莎(阿丽亚娜·德博斯饰)参加毕业舞会。迪·迪·艾伦和巴里认为这是个绝佳理由,他们可以通过艾玛的困境重振自己的名声,并与另一对寻求机会的愤世嫉俗演员安吉(奥斯卡金像奖得主妮可·基德曼饰)和特伦特(安德鲁·兰内斯饰)一起行动。但当他们自我陶醉的名人行动主义意外地事与愿违时,四人发现他们自己的生活被颠覆了:他们团结起来为艾玛打造了一个夜晚,让她可以真正地为自己庆祝。
《毕业舞会》由瑞恩·墨菲执导,崔茜·尤玛、凯文·张伯伦、玛丽·凯·普莱斯、洛根·赖利、尼科·格莱瑟姆、索菲娅·德勒尔和纳撒尼尔·J·波特联合主演。这部温情的影片改编自查德·贝格兰、鲍勃·马丁和马修·斯克拉屡获殊荣的百老汇音乐剧,该音乐剧曾获得托尼奖提名。鲍勃·马丁和查德·贝格兰担任编剧;该片由瑞恩·墨菲、亚历克西斯·马丁·伍德尔、亚当·安德尔斯、多里·贝林施泰因和比尔·达马切克共同制作。
律师还点兼侦探...
唯一的缺点可能就是时间比较长吧,当然这是印度电影物色。看得我老婆都哭了,佩服印度演员
继出租车司机后又一神作,这就是电影最大的价值了吧
但更应该当作印度社会矛盾的缩影来看,印度城乡之间的割裂更加显著,城市里西装革履的律师可以引用判例法作为突破口,法官们也乐于倾听和秉持公正,司法的光辉却从来没有照耀过乡村。
作为一部类型片,有些地方的处理实在太目的话了,几乎是一点美感都没有,好直白。但作为电影,镜头内的美术设计、镜头语言都是看着很舒服的。而接近三个小时的电影,节奏也一直在线,张弛有度。歌舞环节,音乐还是最好的背景,取代舞蹈的是镜头内的自然风光和人物状态,电影的连贯性在这一点上做得很普世化。
不受约束的公权,因傲慢而愚蠢,因愚蠢而傲慢。
即便在最黑暗的背景下,我们也能发现人性的光芒。种姓制度是印度历史最黑暗的一部分,直到今天也仍旧在影响整个国家。Rajakannu案是一场对种姓制度的战斗,这样的战斗告诉人们:人生而平等、法律面前人人平等在任何国家面前都不该只是一个口号,而如何才能将其实现呢,只有不断地战斗。
冲着印度拍这个题材我才勉强加了1星,这么高的分属实不明白。男主出来前整体节奏表演还比较流畅自然,他是印度hxm吗,总是在定格表演,再加上出戏的配乐。这么气人的故事居然拍这么平……
选题十分有价值,拍摄技法娴熟,艺术性欠佳,有存在意义,但有碍于时代和文化,以及过于啰嗦的剧情,除了结尾部分外,观赏价值不高!
优点是在1995年的时候,印度就有人权律师在为公平正义勇敢作斗争了吗?在2021年印度电影可以把这样的有历史性的"错误"事件以夸张手法搬上大荧幕了吗?印度人在艰难地为自己为生活争取权利,以血泪淌出人权的路……我们啊,差的不是一点两点!
本以为是像《钢琴师》那样的反转悬疑片,结果是《辩护人》这样的人权斗争片。片子本身的节奏没什么问题,正气凛然。不过律师的破案过程过于平顺。不过类似这样的揭露黑暗面的影片,国产的还是应该再多一些。
有被印度的近代史震撼到,人权是一条漫长的道路。
监狱里打人那段看着好揪心,就是律师好多镜头用慢动作➕配乐,就有一种英雄主义的感觉,很不喜欢
高水平快手正能量大电影哈哈。主角自始至终帅气高大上圣人人设略烦,好在有趣的是片子把人物弧光给了一个督察,对主角来说有了个由敌变友,对手惺惺相惜的过程,观感zer一下就上来了。其他的些许套路,反派没有强和坏,只有蠢,这点上不如一些同类型的韩片做的压迫感强和观感好。整体还是成熟好看的,受用
中规中矩。虽然小人物对抗强权的剧情很容易引起观众的共情,但整体没有特别出彩的地方,几段歌曲的插入也破坏了叙事连贯性,法庭戏也基本处在我方王者,对方青铜的状态上,没有营造过多的紧张感。
虽然有些英雄主义,但是很多时候就是需要挺身而出的一个一个倔强之人。
可以拍得更好,但是这类电影实在太难拍了,因为一个案子背后是无数个不公正的累加,而且层层递进。很容易想到斯坦福监狱实验,但是更深刻的是不公正的本质究竟是什么?面对这个拷问,我们似乎只能寄希望于德性与良心。
印度人伸张正义并且胜利了,天朝这边同一时期也是有很多这种案例,只不过都是等到大错特错才得到平反
漫漫自由路!
对标《辩护人》足以说明本片的优秀,在这种着重体现底层疾苦,展现个人对抗体制的电影,印度这方面属实有些技艺。当然了,对于细节推理这些展现,就确实有些牵强了。尤其到最后的判决戏份,猛然间出现的侦破证据,就会显得比较啰嗦,和画面上的多余。因此我是觉得,电影可以稍微删减点,把重点全部放在体制对抗上,少点悬疑——尤其是这点悬疑早就埋不进观众眼里的时候。
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