第五章（部分）, 昏暗的夜幕已经垂下，苍穹业已睡意朦胧，天地间万物开始进入甜蜜的梦乡，谷中的一切也缥缥缈缈，美丽的月亮在云间轻游曼舞。郑青望望脚下嶙峋的峭壁，长长的舒了一口气。任郑青身体柔软灵活，任郑青双臂能有千力，他还是花了整整一天时间，才从这奇怪的谷中九死一生地爬上来。站在崖上，回头看看这改变他一切的深谷，在银色的光华下，只见雾气蒸腾，以郑青现在洞察细微的眼力，也感觉模模糊糊，一切事物仿佛是那样地遥远。郑青收起心情，迈开脚步，辨准方向，向着山下奔去。, 郑青悄无声息地出了郑家，又默默第出了庄，回头望了一眼，心中誓道：“这世上再没有受人欺辱的郑青，有的只是卫青！”他与郑家决绝，决心跟着母亲姓“卫”，从此与这郑家再无瓜葛。郑青虽然沉默老成，但却聪明异常，否则就不会记清五年前的事，也不会如此坚强与忍耐，在平时他就注意学习他不懂得东西，不是从书中学习，而是从别人的说话中学，记下他认为有用的东西，他知道出了庄走两里有余的路就到了直通长安的官道，那是高祖九年，即公元前一百九十八年， 癸卯年所修，从此地到长安不过两百余里，平阳县属右辅都郡，在长安城的正西。卫青过去也不是没有这个念头，开始几年是年纪太小，不识路途，后来在郑家淫威下，怕回去后母亲养不了自己又被送回，而今虽然年龄仍小，但现在却有经生死而得来的强壮的身体，自己足够养活自己，不用母亲再为自己操心，遂生出强大的意志与自信。, 卫青被攀红一路整得七荤八素，不知其所为，今见他如此言语，也学着一抱拳施礼道：“弟卫青，来长安寻找母亲，今见长兄如此豪爽，敢不应命！”卫青平时极少与人言，主要是别人从不把他当人看，今见攀红对自己如此真心实意，甚是感动，只觉得热血上涌，激动异常。。
卫青撩开长腿，向东行去。虽然经过昨晚，又历今天，卫青已经有一夜一天没有食用任何东西，但是，突然而来的强大能量和脱离郑家的兴奋，让他忘记这些了，只是一心找到母亲。,, 公元前二零二年十二月，汉王刘邦会韩信、彭越等诸侯军追楚霸王项羽于垓下,项羽兵少食尽,与汉军战而不能胜,汉军亦不能击溃之,遂围之数重。韩信献计于刘邦，令三军唱楚歌。项羽夜闻汉军四面皆楚歌，大惊，以为汉已得楚，遂无斗志，饮帐中，悲歌慷慨，泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。项羽于怀中取一皮卷，授之于将军周仪，嘱仪善存之，于是乘乌骓与八百余骑突围而出，经阴陵，陷大泽，至东城，只余二十八骑，周仪乱而散。汉军骑追者数千人，不敢战，围之数重，项羽怒而驰下，汉军皆披靡，斩汉将数名，郎中骑杨喜追项羽，羽目叱之，喜人马俱惊，退之数里而不敢前。又汉军数千骑至，会溃之汉军复围之，项羽入阵，汉军皆惧，杀数百人，二十八骑仅余数骑。此时乌江亭长欲接项羽过江，羽以无面目见江东父老而拒之，赐乌骓与亭长，步行闯入汉军，短兵接战，又杀数百人，大军恐且惧。项羽西，西之汉军皆溃，项羽东，东之汉军皆溃，项羽北，北之汉军皆溃，项羽南，南之汉军皆溃，无人敢迎其锋。项羽大笑，叹盖世英雄落魄至此，天不助之，遂自刎。周仪乱军中被俘，献项羽所授皮卷与刘邦，众人视之，曰《乾阳道》，乃项羽盖世神功也。刘邦悦而收之，存宫中。。
相比于罗马，我更喜欢这部，罗马对于我来说太遥远了，根本共情不上去，我所拥有的童年更像是贝尔法斯特，爱我的亲人和朝夕相处的邻居，最后一次搬家结束了整个童年。或许电影中很多东西比较俗，但正是这种俗使我感到亲切，以及创作者对童年与故乡的纯粹怀念。
爱尔兰的历史纠缠是影片的背景，爷爷奶奶是全片亮点，然而总体上觉得缺点真实感，仿佛看到了存在于记忆中的片段，与主角小孩越近越真切，远些的就有点虚了。
不知道该如何评价，整体给我的感觉有点华而不实。
第一场拍街头的戏份就败好感，滥用镜头和剪辑的结果就是乱战只剩下「乱」。从中看不到任何作为导演存在的有效调度，走位混乱到捕捉不到任何镜头语言的美感。所以选择制成黑白电影同样也是这类问题。意义何在？纯粹为了所谓的追忆而凹出故作高级的质感？还有，请放过《罗马》。
很私人化很真挚的故事。但，或许是受限于时长的原因，很多东西都不清不楚的带过去了。母亲这个人物因外部环境的影响而转变略显突兀，原因出在构成外部环境的这场暴乱本身的描写太过欠缺，难以让人信服。比利像个可有可无的角色强盗A或者劫匪B，感觉这场戏和开头的暴乱戏的顺序可以换一换。故事线捋地不清楚，把握不住节奏，继而导致抒情的时候只能见缝插针，
片中父亲提出要举家搬迁到英格兰生活，却遭到母亲坚决反对，反对理由是不想让孩子因为爱尔兰口音被同龄人嘲讽，但实际上是母亲自己不愿离开故乡。作为中国人，这就根本不是个问题。这种情况放在国内，还争什么啊，父母全都去海对岸工作了，留个祖孙相依为命的留守家庭。
影片最大的亮点也在于此，黑白的granny镜片倒映的舞台是彩色的，其他的优点则乏善可陈。
小演员有点灵。有老旧舒适的质感，但时不时会跳出来一些themepark式的手法。
剧情片看着看着突然来一段带歌词的情绪音乐，现在只有印度和英伦电影会出现。比起实在无福消受的印度歌舞，爱尔兰口音的英语插曲更好接受一点。那些插曲纯粹是炫技，就像《贝尔法斯特》里各种炫技一样。舞台出身的导演对演员调度很有自信，电影里的长镜头永远都有演员在动，哪怕是表情在动。另一个特点是部分对话的画面不交代讲话的人，只给很长的反应镜头和话外音。黑白是叙事空间的颜色，换成其他诸如电影甚至戏院里眼镜反光舞台人物时都是彩色。剧本以状态为主，因为60年代贝尔法斯特骚乱这个大背景足够支撑情节往下发展。最后那场歌舞戏真好，但他们唱歌跳舞纯属个人开心。不像现在，拿忸怩作态的歌舞去卖流量。
2.5 nobody cares your boyhood ya
say nothing, and tell everything of softly love to your family. 片子可能至多三星了 不过今夜观影私人感受beyond expression, 就因此 没法客观打分
拜托不要一言不合就播歌，这是在拍电影不是在MV合辑。段与段之间显得非常割裂。
这片子真的是在过度戏剧性和闪亮的电影感之间来回摇摆，节奏乱的很。有的地方很有特色，有的地方让我看的很迷茫。
1.13补标
从小男孩buddy的视角演绎贝尔法斯特那段动荡的岁月，太过甜美和文艺范，真有点“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。
跳跃的情节，犹豫不绝的父母和没有下文的结局，仿佛导演翻出小男孩日记挑选几个片断拍的。正片用黑白表现出历史感，他们看的电影反倒是彩色的。满脸深深皱纹的奶奶不知是熟悉的演员真的已经垂垂老矣还是化妆效果。妈妈不仅漂亮，身材也太好了，和奶奶站在门口的一场戏，镜头从远处仰拍，哇，修长优雅
工薪阶层家的小男孩的成长故事，亲情和懵懂的小爱情。黑白调调配着那些有年代感的歌曲音乐，视觉听觉上还是很享受的。不过大概是过于追求画面的极致了，反而犯了中国电视剧常见的毛病：街区暴乱再乱，发型妆容不乱。
【D】剧本还是很好的，但奈何布拉纳一塌糊涂的导演水平和拙劣模仿，空有堆砌的技巧的糖衣炮弹。
我相信肯尼斯布拉纳说的，他确实没看过《罗马》，不然也不至于把这个片子拍成个爱尔兰版的《岁月神偷》。但他的摄影肯定看过《罗马》，不止一遍。
就那一小片街区景来回用，那黑白不就是掩盖布景的假么，最大的问题情感跳戏啊，是一会儿感受孩童的天真，一会儿又体会父母的无奈。
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