被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
就挺无聊的。只模仿到了怪奇物语的皮，没领会核心要义
以及那口折磨我的中文直接令电影减一颗星
主角那个样子，为了后面的打戏而生吗？除了战斗力高一点，哪会可了，后面被直接晕倒带走，如果说一代入了这种世界格局，那么二就没有任何发展性剧情推动也没有太大。打戏很精彩，没了。还有真不行，你找配音呀，别再念中文了，太别脚了，我都抠出三室一厅了。
越来越觉得跟黑袍像了，打药变超能，在平凡人和超英之间抉择，以及同样的血浆不要钱。最差的是“魔女”本人的存在感被大大稀释了，由于演技差且没有任何体术动作戏编排，都是凤凰女级别的毁天灭地，所以大量的戏份落到配角身上，但这些人全员纸片工具，而且明明不死之身飞天遁地，还拿刀拿枪打就很荒诞。打到最后就拆迁大叔最惨，一件事没做成全程被各方虐，打了药还没打起来就废了，再惨的就是续集里的凡人家属了，居然随便就挂了，本身戏份就水，存在价值离奇，下线的也是不明不白。新主角长得还蛮像李庚希，土偶那边小哥有点像刘昊然，他俩要是像前作金和崔那样打打，往二位代餐的角度想还能有点趣，但是这部是动作戏都摆烂。这些年好莱坞锤“冒牌国籍”在影视里的出现，看了这部戏是深刻理解到这件事的倒胃口之处了，瞬间理解卡粉为啥感吹她中文了。
两部主角选的都好，很有特色，虽然文戏有点单薄，但观众有反转期待感，所以也觉得很好看，期待第3部早点到来，爽！
虽然和第一部在关系上没那么大，但故事模板还是一样的，套路还是那个套路，然后动作和能力设计的更加干脆。
塞进许多的新面孔，脸盲。那蹩脚的中文根本没必要剪在里面的，多余。故事讲的一塌糊涂，不过动作的部分依然很爽。
lyu说韩国女人真是爱揪女人头发啊……飞出去也是薅着头发发力的🥹 我想说这个女主的钱好好赚 一个眼神 挥一挥手剩下的全是化妆和特效组在忙活
看完知道为啥烂了哈哈哈哈哈，这稀碎的中文，硬生生让我看成了搞笑片，但是打戏很爽，整体3星，中文-1星，漂亮姐姐+超能力+1星
和第一部类似，无聊了一大半之后忽然开始各种爽，预算不够的关系？
我只要看有妹妹的几个片段，但全程死鱼脸毫无波澜咋滴面部肌肉没事吧？？？妹妹进化到靠意念就可以把一个人嫩得灰飞烟灭了！这其他人都散了吧！我差点睡着为啥能拍两小时也没打几分钟啊！姐姐干嘛去了吗，明明从一开始就跟着妹妹的，李钟硕有啥超能力呀？把剑亮出来啊我靠
抛开更换女主不提，相比第一部的主动复仇，第二部的被动逃亡逊色不少，加上中间一段尴尬老套的感情戏来铺垫女主最后的爆发，实在乏善可陈；血腥打斗仍是看点之一，但武力值相比第一部有明显的膨胀。好歹最后金多美的出场把两部联系在了一起，不知道后续还能否拍好
为什么我没看1却先看了2，我自己也百思不得其解（。
太拖沓，感觉一半以上的剧情不需要存在，中文更加是大可不必，尬死！
装b的感觉让我以为每个人都很强呢，结果最后打起来完全不够看，剧情也拖沓
我只要看有妹妹的几个片段，但全程死鱼脸毫无波澜咋滴面部肌肉没事吧？？？妹妹进化到靠意念就可以把一个人嫩得灰飞烟灭了！这其他人都散了吧！我差点睡着为啥能拍两小时也没打几分钟啊！姐姐干嘛去了吗，明明从一开始就跟着妹妹的，李钟硕有啥超能力呀？把剑亮出来啊我靠
太难看了。既然是打戏主场，干嘛要搞一个讲都讲不清楚的宏大背景。
韩国人讲中文是真的拉跨
远远超出我的预期，本来还为着换了演员失望来着，但从头到尾一口气看下来真的爽翻了好吗！就是那几句中文看的我尴尬，知道你们敬业，之后不要了。
上海基因改造人一言不合大打出手，美国继续充当需要治治病的国际警察，韩国基因改造人终究是大boss。我真的是栓Q了，别特么说啥不要带入啥啥啥，我是真的看不惯。
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