超级罪犯 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 国产剧 2010

导演: 陈国军

剧情介绍

中秋节,月亮悄悄地升起来了。在鹤岭市南岗矿区,此起彼伏的鞭炮声在家属区响着。激烈的节日气氛伴随着夜幕的渐渐合拢弥漫在整个矿区……17∶30,一辆没有牌照的北京吉普冲 进矿上办公楼前的操场,4条黑影敏捷地窜进办公楼,随即,枪声爆响。只可惜,枪声成了鞭炮声交响曲中的一段小小的插曲……  南岗矿110万元工资款被武装劫持!护款的10名保卫干  部、经济警察和一名10岁男孩成枪下冤魂!  案件引起了中央、公安部、省公安厅的高度重视,惨下忍睹的现场、干净利落的枪法和目标明确的作案路径,充分表明,与一般的暴力案件相比,此案标示着——犯罪升级!罪犯有相当高的反侦察能力,不仅不留活口,而且在极短的时间里还不慌不忙地纵火焚烧现场,可见这是一场蓄谋已久的犯罪计划。  作案工具是猎枪。在东北地区,合法的猎枪持有者成千上万, 查清是哪几枝枪口射出了罪恶的子弹,谈可容易?!  罪犯劫车...

评论:

  • 梓阳 2小时前 :

    鸭先知>诗>少年行>乘风,徐峥满分,其他不及格。

  • 秘新梅 7小时前 :

    看完后总算是松了口气,文戏及格线,武戏很惊艳,皮套大作战这么拍不就挺好的嘛,划水形态终于还是帅不过5秒,泽塔怼脸输出和3奥空战真的燃,结尾是戴卡的预告片,照这个节奏,2023年就是新生盖亚了,万代狂喜……主题曲「Believer」还不错~

  • 线幻天 7小时前 :

    鸭先知是矮子里拔将军的第一了 命题作文 一部不如一部啊

  • 林曦 2小时前 :

    贡献了一场非常精彩的庭审— 宏大叙事vs个体共情。法理上没有真相 只有平衡。那一晚的闪回剪辑和视角处理相当完美 。(写出这样的短评可见我果然不是个女权…

  • 曦欢 9小时前 :

    6.8吧,本意也许是支持Metoo,最后倒是有点讽刺

  • 钮顺美 5小时前 :

    女性视角还是蛮戳的,吴磊台词太差了一直没搞懂是凭什么有人气的…剔除首尾看

  • 通天薇 8小时前 :

    “没拒绝没反抗=默认同意”这类性侵的洗白的方法搁全世界都一样

  • 陈兴国 3小时前 :

    前边看得云里雾里,各个人物分散讲述,中间才串起来故事大纲。

  • 青凝丝 4小时前 :

    剧情太松散,太多工具人的表现,爹味很重,垃圾配乐助推情绪,但没什么卵用,这样电影还来回多视角多角度,但无非就是围绕侵害人物种族主义讲,砍掉半个小时也无可厚非

  • 杭阳荣 4小时前 :

    完整配置的实验对话电影。避免了背后权利的揭示,通过台词仍然可以看见。

  • 梦婷 8小时前 :

    拍的太棒了,自编自导,me too运动带来的“沉默并非同意”的理念延伸出来的故事。。角色家庭背景设置复杂。Worse than the violence is their contempt….比暴力更佳糟糕的 是他们的蔑视。

  • 玥雨 1小时前 :

    导演结尾的最后一个镜头就是我的答案。

  • 牛映冬 4小时前 :

    那个女实习生给他爸生了个孩子??这个情节有什么用,我不理解

  • 林佳 7小时前 :

    因为商业而存在的变身必需品,总是会和「自身是光」的设定有着天然的冲突,所以一旦剧情涉及到「必须找回变身器才能变身」的情节就想发笑。女主的摆烂无能也是泽塔之后对女性角色塑造的大退步。反差大的夺舍或走火入魔固然对演技展现有所帮助,但全片反派都是同样的表演和设定未免也太无趣了吧,蛇仓和托雷基亚消耗掉所有的编剧了吗!值得称赞的也就只有吊打TV的特效和打戏拍摄了。

  • 舜齐敏 7小时前 :

    我倒觉得男方律师的发言极其中立中肯 反而女方就显得把个体案件上升到性别对立 总要扯上女性主义

  • 赖雪萍 7小时前 :

    祖国天时地利人和;家乡开始平庸;父辈漏洞百出,但怎么说呢,没办法讲它坏,是一部不抱期待就可看的电影。但,张天爱出戏的要命——又多了一个除了瞪眼其他什么表情也不敢做的女明星。

  • 骞帝 0小时前 :

    整体来说,只有《诗》值得一看。希望给女性团队更多机会,她们的作品很懂如何触动你。

  • 滕康裕 8小时前 :

    每年一部的我和我的系列,比家乡好。整个电影里面诗最细腻非常女性视觉。乘风就是非常典型的战争故事,父子矛盾和情感没有铺垫,全靠观众自行脑补。徐峥的故事完全是叫作业式的,有他的笑点只是很皮毛的笑点。沈腾的“父子”角色处理的最意外,喜剧的节奏还是很开心麻花,有快慢,有包袱。

  • 辰骏 3小时前 :

    四个小故事,像命题作文,吴京和章子怡的题材大,却把控不住情感表达,很牵强。

  • 米秀妮 8小时前 :

    章子怡片段 我一直觉得是沿袭了中国传统审美中的“诗化”,中国电影的诗化传统可以追溯到费穆的小城之春,之后的一路文人电影也延续着这样的传统,到五代的陈凯歌前期也是那样的创作,所谓的新主流、主旋律电影从上一部开始也在 白昼流星 上有了新进展,可能说确实主流观影者和美学延续者对一部影片的态度是有异议的,但这些只能留给历史言说。

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