这个片名真好,故乡与成长,还有费里尼和马拉多纳。。每个镜头都想感叹那不勒斯的美,小男主好像小凯。。
鲜明索伦蒂诺风,索伦蒂诺版《罗马》,然而青年躁动和时代的那不勒斯结合略散。
完了,我喜欢这个电影!后现代主义与casual!小姨的胸够美的!
绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
关于私人影像和记忆,索伦蒂诺拍出来平淡且缺乏共鸣。
我想去那不勒斯游水🏊♀️,我想这个电影应该会在儿子18岁的时候分享给他看,当然他要是提前找我要资源,我也给
「别去罗马了,这座城市的故事还不够多吗?你有故事想要讲吗?」
“我已经尽力了,我不认为自己做的很差。”
《上帝之手》过于私人了!那不勒斯太美了,又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
上帝之手,拨弄命运的道岔。被马拉多纳拯救,因电影而重生。
3.5 难得不让人反感的男性气质影片,或许成长才是大家共同的泪腺
第一部索伦蒂诺是首作同名的人,烙下心病了长时间不再触碰他,第二部就是上帝之手,阿玛柯德是我最喜欢的费里尼电影(其实除了它和船续前行都没太大的感觉),算是很自我和迷影的作品了。
后半段表达偏弱了,比较松散,但前半段感觉极好
3.5星!就像上帝之手的革命性在于,它是对于足球以脚进球的一种倾覆,同样电影也是对现实的一种倾覆,有些人通过它面对现实,有些人通过它远离现实,但无论前者还是后者,到头来,其实人们将摄像机对准的都是自己,如果借尼采的话,也可以这样说,导演只拍一部电影,那就是自传。
不知道为什么,人家那不勒斯的青春,我浙江人特别有共鸣
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
在三星四星之间摇摆不定……一方面这是个动人且在电影美学上恰到好处的作品,另一方面它还不够我所想象的深刻和自然。最重要的是,索伦蒂诺不是费里尼。
我很同意这句话,并觉得不需要再多说些什么。
索伦蒂诺足够真诚,用饱满的情感讲述了自己的青春的痛苦和欲望。相比之下,肯尼斯布拉纳应该赶紧把《贝尔法斯特》打包扔进垃圾桶,假装自己从没拍过。
环绕镜头从主角的面部出发,然后展现周围环境,再聚焦于主角视觉落点,推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved