第十七章 结印纵横渔樵悟, 众生苦乐,离散多, ‘林仙子，承你美意，只是在下为了苍生，万不能失了这尺，顾某在此为苍生谢过了.‘顾老说完再不说话，只是努力施法，傅云真自恃甚高，怎容的这等言语，这糟老头子有什么厉害，早驾起飞剑，引动剑气，向着顾老射了过去，只见一道青光滑过，撞在金光上，便成齑粉。傅云真气的香汗直落，银牙紧咬。林倚遥心下暗惊，这老道果然并非易与之辈，并不知，若在十年前，她能挡顾老儿十招，已是极限。今日只是为了师门名誉，不得不借尺一用，那清竹道人本是一大鹏妖，修炼千年，道行高深，手上又有厉害法器，传说这量天尺乃天一镇教之宝，天下无双，肯定能把这大鹏打回原形，出师门被辱之恨。, 我，出来了，今天月光不错，象月饼，多久没吃了阿，好多年呢，如今出来，不吃个够本，怎么对得起我们家小强。。
忙摆手叫那小女子噤声，林倚遥感到魔气压身，连呼吸都渐渐困难，傅云真想说也说不出。, 心里看着一血性男子，批着血红散发，笑着死在我面前，那抹笑容，却把我的心砸了个粉碎，那日的黄昏，残阳如血。我自从练了魔功，向来逆天，发誓杀尽天下修真，去不洁之三界，还回出始本源，天下以我意为天下，没曾想我那手下竟然傻了为了个女人自尽于我面前，自废道行，仅留元神，留待下世相见，这情之一字，堪它不破，如今想起，自己也委实自大了些，天地初生，自开阴阳，自己逆天的后果，便是在那嘻笑里独自蹒跚吧。心里想着那让自己尝尽爱情苦果的女人，原来那噬心的苦痛，即便百年，不论如何，却只是在那暗影里跟随，不曾扯段吧。, 想着那过往朝夕，不由得痴了，烈寒默默不语，见着舞剑的魔尊，不言不语，情若至此，又能如何，这世间折磨人的，就这情字，想起那日魔尊望着自己的眼神，那夕阳晚照，心下叹了口气。独自回了屋子，只是那满脑的都是那舞剑的影子，那满眼的愁思，挥之不去。。
希腊旅游劝退片。以及达妹本体是刘海吧，看演员表我都没想到哪个是她…
3+
7.0/10 哪个妈妈未曾是女儿。女导演最懂女人和母亲。小说的剧作就是扎实。
这部电影的镜头语言不太流畅。导演的特色是大特写的运用，确实有颠倒黑白之力，但我不甚喜欢。
年轻时背叛家庭的选择，使得惩罚在此后多年来的自己身上应验。科尔曼一次又一次泪目，晕头转向不知所措，抱紧偷来的娃娃，都让这个复杂的人物有了深刻的诠释。她是母亲，也是罪人，她改变不了别人，改变不了任何东西，可就是改不了心中仍存在的母爱。
不看到最后，你可能不知道这终究是一个什么样的故事……性、自由、责任、回归……说白了这是一个老套路。讲故事的方式还算新颖，里面的几个主要角色都是代差，母与女、父与女……只是给中年莱达大量性暗示镜头多少让人感觉有些发腻。达科塔·约翰逊的身材还是这么好，象征意义强烈，也让中年莱达看到了自己。片子的最终是回归的，并没演绎出一场悲剧。有点味道，但也有点刻意。
我印象最深刻的镜头，是两个女人在听到“他有的是儿子”时瞬间释怀和放松的眼神。父亲的缺席和不忠被家庭和社会允许，但母亲的中场离席却要用一生来折磨自己。是氛围如此，还是天性使然？女人这辈子真能获得自己的自由吗？哪怕不生孩子，都会为了不生孩子的困惑所折磨。孩子的不可理喻和纠缠，难道不可以成为母亲离开的理由吗？等等。片中多个束缚或惊悚到令人几近窒息的调度，以及母亲终于有片刻let go却也不令人彻底放松地迅速恢复了端庄和持重。女性编剧的视角非常细腻深刻，女性导演的调度非常惊悚，但又真实，能让有一定生活经历的女性瞬间理解。镜头的倾斜，模糊，大特写，被注视的远景，等等，都非常细腻，直接盯到人心里去。音乐也很好，听起来像是个旅游公路片的背景音乐，却带有更迭的年代感，轻微违和的神秘感和恐怖的追逐感。
各方面都很优秀以致于完全不像处女作。母亲 女儿 娃娃各种隐藏/替换身份的指代 紧张奏效的炸弹设置 题目里的LOST也是一语三关：丢失、迷失、失去。确实至少值一个最佳改编剧本。只不过我是单纯不喜欢这个故事 个人价值观所致。
太难受了。家庭中女性永恒的苦难与困境，一旦开始就无处可逃。
很压抑的片子，在希腊本该阳光明媚的海滩上，却有着一个悲伤的故事。女主有自己的事业，想要追求学术，可两个女儿的存在却抑制了她的追求，吵闹捣乱，就像今天在窗外的这些熊孩子，让人心烦意乱，无心做任何事情。女主选择了离家出走，这是一个大胆的选择，抛弃了孩子，从传统视角看放弃母职简直离经叛道，这个选择是正确的吗？显然她也不知道，在海滩上，看着年轻的米娜她就像看到了自己，同样拿孩子一筹莫展，同样在他处寻求解脱（科尔曼和米娜情人的暧昧也是类似关系的投射）。女主走不出了，她固然曾经得到过她想要的，可也背负着沉重的负担，对孩子的爱阻碍了她寻找真的自己，可她又无法彻底和她们切断关系，lost的是女儿，也是她自己。为什么女性就一定要背负这种压力，男性似乎就可以潇洒的离开，还是那句话，没有想好就不要生孩子。
科尔曼演倔强拧巴的女性太得心应手了，爱过之后也得承担责任，不然逃到哪里都不是个办法。
婚前看婚姻故事，孕前看暗处的女儿。每日一思what does marriage bring to women。很可能会是我本年度最爱的电影。
这也太棒了吧…看简介完全想象不到的那种棒 费兰特坚持让导演做“略微狡猾的现实主义”风格/3点非常喜欢：蛋糕女和女主的对话、酒店管理员拿着章鱼到家做客 女主睡着后天已暗 管理员到阳台抽烟而娃娃放在那里 和拉低衣领、被注视的母亲听到女主坦白自己不是“好妈妈” 离开女儿感觉很棒后 在沙滩上被女儿要求陪玩 态度变化/剧本https://deadline.com/wp-content/uploads/2021/12/The-Lost-Daughter-Read-The-Screenplay.pdf
被玩坏的娃娃、吵闹的女儿、削不断的橙子皮、精疲力竭的母亲，难以抑制的情欲、逃离女儿的冲动，甚至还有“埃莲娜”这个名字，那些相似的生命体验，不仅构成了女人的碎片，也构成了费兰特作品序列里镜像化的碎片。在她的故事里，永远不缺女人之间的共情与命运联结。
2，本来以为要接收一个悲伤的结尾了，而最终重获新生的感觉真的太好了，以及让我心生希望感的配乐做的很好。
角度刁钻 很少会有人拍母亲的这一面吧 值得女主提名
看的太窒息了。所谓母亲，过半都是痛苦和割舍，却鲜见讨论。而且，除了母亲的其他人呢？
原来达科塔长得这么像苏菲玛索，从这部片才终于意识到她的妖娆性感。片头片尾的score都非常好听，代入感太强。最喜欢的片段，是女主出轨的殿堂级学者在论坛上的发言串词，其中他提到：“注意”是“慷慨”最稀有且纯粹的形式。大概成为母亲，就是永远“注意”儿女。太喜欢这部片子带给我的那种怪异/舒适，痛苦/平静的感觉了，喜欢矛盾，矛盾才是美。
今天满屏都在歌颂母亲，母性的确伟大，但也是丰富的，歌颂只会导致符号化。歌颂越强烈，十字架上的母职就被升得越高，做母亲的就越累，无法逃脱。导演玛吉是个女性，她把母职惩罚演绎地淋漓尽致，充满隐喻的情节让电影像交响诗一样丰满。建议已经当妈的，即将当妈的都看一看。我们的社会已经越来越走向脸谱化，人设化。好母亲，好男人，好人，这些一一被树立起来的象征背后，是一个个疲惫的灵魂。电影发生在希腊海边度假小镇，也可以算是一部#海洋电影。
「没有她们感觉如何？」「太棒了！」科尔曼又贡献了一次完美的演绎！
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