明朝年间,朝廷屡贡不休,导致马贼猖獗为患,遭受马贼洗劫涂炭的民众无不提心吊胆惶惑不安。在没有朝廷出兵清剿的援助下,民间惟有以自己有限的能力与马贼对抗。但在灭绝人性的马贼面前,民间的抵抗显得无济于事,常常是马贼肆虐过的地方,尸横遍野血流成河。为救民众免遭马贼的涂炭,佛界、道界和江湖武林纷纷出手。这其间,天龙派高手赵龙夫妇在与马贼首领交手中,双双中毒,危在旦夕。赵龙的妻子白凤中毒后,邪毒侵入胎体的婴儿。为保住马龙的骨肉,白凤顶着师叔的压力,承受着马贼邪毒的折磨,于七个月后生下一个男婴,取名无邪。生下男婴后,白凤的生命走到了尽头,赵龙在仓山掌门委派弟子周游送来的百花还魂药的救治下,暂时压制住毒性的发作。可怜周游孤儿命苦,师叔收留周游,让周游做了赵龙的弟子。时光荏苒,寒暑易节,一晃十几年时间过去了。十几年间,无邪、周游和后来投奔龙虎门的小娟,在赵龙的教授下武功日进、身手不凡。但是,伴随武功一起长进的,各自的秉性和修行相去甚远。周游生性善良宽大仁厚,颇得赵龙和师叔公喜欢;无邪因身带马贼邪毒,暴扈阴毒张狂不羁。在身体日渐衰微的情况下,赵龙将龙虎门掌门之位传授给了周游,激起了无邪的憎恨。当晚,无邪窃取龙虎门掌门人信物时被父亲发现。无邪利欲熏心,置父子亲情于不顾,出手将父亲打伤后带着小娟离开龙虎门。赵龙气血攻心含恨而亡。处理完师傅的后事,周游铭记师傅的嘱托,前去寻找无邪。无邪没有坐上龙虎门掌门人的位子,发誓找到百年前被龙虎门一分为二散落江湖的天极剑。无邪找到天极剑,凭借天极剑挑战江湖武林。随后的十年间,无邪寻遍江湖武林,犯下累累血债。为挽救遭邪毒侵蚀至魔的无邪,周游闭关十年,苦行修炼,终于修成掌门大法。周游参透师叔公的指点和师傅临终前留下的龙虎秘笈,用水、木、金、火、土五行阵法,在付出牺牲自己的代价后,帮助无邪逼出邪毒,重返人形。五年后的一天,无邪重现龙虎门,将周游的灵位和天极剑交由龙虎门掌门人小娟后,从此消失于江湖。
个人对给活人拍传记这事儿一向谨慎 好在这其实是部打着北野武传记旗号拍的舞台春秋 截取的也是北野武最早的浅草生涯 彼时的武爷还是愣头青 浅草脱衣舞舞台红绿流转 可短剧市场的凋落已成事实 影片最好的部分是没有把镜头对准北野武 而是更多的关照聚光灯外的舞台人 两个地方有灵光一闪 其一是终于登台献唱的千春面对观众的调戏 最后还是忍辱选择迎合 其二是在生活中还要继续扮傻给对方递包袱 是再熟悉不过的创作者日常修炼 影片的卡司阵容也很豪华 门胁麦真的是可文艺可类型的宝 想来也是北野武本人的号召力 不过整部影片的处理与视角 还是过于保守和平庸了 这也是给活人拍传记的矛盾所在 昭和脱衣舞场这么好的美术发挥空间 联想到这是北野武的青年时代 一个纯爱故事交代了明显有虚饰 最后只能落在北野武的自我感念上 另外武爷的人皮面具也过于惊悚了
本来我觉得这部电影一般,但是结尾的半小时让我的眼泪流的啊……从候场的舞步开始,我始终是泪眼朦胧。
时代真的变了,但师父永远属于那个他的时代。真正有泪有笑点佳作,柳乐优弥和大泉洋两位主演太厉害了,柳乐优弥第一眼以假乱真,大泉洋旧时代艺人气质十足。
简单地了解后,得知片中的主要角色师傅深见千三郎、漫才搭档兼子二郎确有其人。
有些生硬的部分,比如师傅对浅草剧场的执着,观众取向变化却不愿求变,比起自己被时代抛弃更像只是什么都不去做罢了。阿武从出道到走红的路径有点美式脱口秀的意思,冒犯观众,百无禁忌。电影的质感却是很好,浅尝辄止的感情描写,用情人旅馆转动的圆床和踢踏舞步串起的一段段故事。
过于中规中矩。星星加给北野武和柳乐优弥。铃木保奈美年纪越大越好看。
居然很好看!这可能是N社制作的第一部让我觉得好看的日本电影…
“听好了,不要去讨好观众,由你来告诉观众,什么才是有趣的。”
情怀这种东西,可以拍得深极也可以浅极。它有时候会依靠共情成为超越剧作逻辑的法宝,有时也是无法弥合的漏洞。
日本电影不刻意煽情,认真地把发生过的事情记叙出来,它浓缩了人生的大道理,是在向我们讲述生活。
高跟鞋、鲸,有好几处call back,北野武是个很念旧的人,总觉得这样的人才能拍/导出常青的作品。“我是浅草的深见”,浅草小子不就是深见吗。
没想到师傅给了那么多温柔啊,扣一星的原因是男主很努力模仿北野武,但只学到了他的抽搐😂
可惜北野武只编剧没出演。如果老年北野武是他本人出演会更赞。剧中那个老年版什么鬼…妆化得相当诡异。
果然最真实的生活的情感才是最感人至深且印象深刻的PS:所以说,这里面的北野武不是真实的北野武自己演的?这也太像了吧!
有一些心理準備可能不會太好之下看,覺得不錯,其實沒有講太多北野武,主角原來是他的師傅,而大泉洋真的演得很不錯,那些意在言外與身為喜劇演員的自信與哀愁都被他演得淺白而到位(是好的),柳樂優彌有點太用力去模仿,但跟大泉洋對戲時都不錯,門脇麥整個認不出來,覺得跳舞有點不到位,然後看到鈴木保奈美很開心。
影帝神情模仿的太像了,老年妆更是几可乱真。大泉洋人设更讨巧,发挥空间更大,整体四平八稳,看师傅酒馆那场戏很棒,一部不出错的不错的传记片,细微之处还得看日本片,国产片愣是学不会拍细节
语速再快一点会更好。师傅太有范了,让人完全没办法注意北野武到底干啥了。
我还说演职表那里为什么找不到北野武的名字,原来是影帝化的装,动作神态演得真像,不过相比于北野武的离经叛道,他还是略显乖巧,还是大泉洋演得更好;故事得益于北野武个人魅力,可看性还是不错的,后面那场师徒两人在酒馆的表演以及细节处理真的感动到我了,然而除了最后回到剧场那场戏有点电影化处理之外,大部分的处理方式都过于老套了,剧作上也是过于刻意,特别是那些闪回有点多余了,以及那些计算好般精确的煽情位,可是导演越刻意,情感力量便越弱。北野武本人看到这部电影肯定会骂人吧7.3
两个段落特别棒,一个是阿武偷穿师父鞋子表演的闪回,最后在去电视台说漫才call back;另一个段落是:从最温馨欢乐的师父与徒弟相见,转到最悲剧的师父丧生,再接上祭拜告别时用师父的意外丧生讲了笑话,情绪的起伏非常精妙,从喜到悲,再到悲中有喜的转变,还call back了师父让他在生活中都要练习搞笑。非常精妙!
终于知道北野武为什么这么爱用踢踏舞了,原来是对恩师的想念。PS:配乐及结尾曲都很好,尤其是桑田佳佑太适合这个结尾了~
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